京剧中的“二黄”是指什么

“二黄”是京剧的最主要的声腔之一，原作"二簧”，在胡琴上的定弦是5*2弦。 “二黄”是一种比较平和、稳重、深沉、抒淸的腔调，节奏比较平稳,起音、落腔多在板上。由于二黄唱腔流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，悲剧题材的戏多用二黄腔。

关于“二簧”腔的来源，历来说法不一，据淸李斗《 扬州画舫录》记载,乾隆时各种地方戏曲声腔云集扬州，“安庆有以二簧调来者”，以及对徽班和安庆艺人演唱的石牌腔、枞阳腔、安庆梆子等曲调的考查与分析，有“二簧腔”出自安徽的看法。但淸乾隆时人李调元《剧话》记载，又有“二簧腔”即“宜黄腔”之说。从曲调分析上看，二簧腔主要是由吹腔和拨子衍变而来的。

吹腔,是“四平腔”受昆曲、乱弹的影响以后出现的。至今作为一种独立的腔调，保留在皮簧声腔系统中，以笛伴奏。吹腔改用胡琴伴奏,变为平板二簧，或称“小二黄'或称“四平调”,至今也仍是二 簧腔的一种腔调。拨子，是由乱弹“二凡”衍变而成的，有北方梆子腔的影响，至今 也保留在皮簧声腔系统中,用唢呐或特制的胡琴伴奏,以梆子击节。在拨子和“吹 腔”的基础上，又衍化出“老二黄”或称“唢呐二簧' 后来,发展出二簧腔的各种板式，并改用胡琴为主伴奏。总之广二黄”以它繁复的腔调形式、绚丽多彩的艺术表现手法，在京剧唱腔中占有举足轻重的地位。

“二黄”有十多种板式,大致是:原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板、反二黄、唢呐二黄等等。

我们这里重点介绍几种板式：

1、原板:原板是一板一眼的3/4板式。一般认为，二黄原板是由原始的二黄声腔 演变为戏曲的板式声腔以来，最先形成的板式。原板是各种板式的基本形态:慢板、快三眼、散板、摇板等都是由原板发展变化而来的，因此原板是一种重要的板式。

2、慢板:慢板是_板三眼的4/4板式。是原板扩展放慢一倍的板式，其唱腔结构与原板大致相同，是板上开口,最后一字落在板上，即板起板落，也称三眼或正板.比它速度快的名叫中三眼或中板，更快些的叫快三眼，中、快三眼统珎“快三眼”，慢板长于表现比较复杂的情感，一般长于表现感叹、忧伤的情绪，抒情性较 强。中、快三眼则叙事性强些，《捉放曹宿店》中陈宮的“一轮明月上窗下”唱段，就是老生的二黄慢板唱段。

与“二黄”相似的还有四平调，也叫平板二黄,胡琴定弦、过门也都与“二黄”相 同。但唱腔内部结构却和“二黄”有很大区别，从其上句落音、节奏和某些音跳动的 倩况看，四平调与西皮腔调类同，但从它的另一些行腔来看，由于多用自然七声的 级进，曲调流畅平滑,U2、5、6各种调式综合使用极为灵活，又很像"二黄'因此可以说四平调是一种兼具西皮和二黄双童性格的腔调,它的板式变化不多，只有原板、慢板两种，慢板也只是原板放慢的板式，比较简单。但四平调的唱腔相当丰富，艺术处理手法灵活多样，因此，除正格四平调外,还有反四平调、四平调顶板、四平调流水、西皮四平调等不同类型的唱腔。

四平调的曲调和节奏变化非常自由灵活，任何复杂和不规则的唱词，都可以用四平调来唱，例如《贵妃醉酒》中的唱词广裴力士啊，卿家在哪里呀;”，这样 一段参差不齐的句式，若用一般的西皮或二黄板式唱，比较困难,而用四平调则顺 理成章，这是它独特的地方。

四平调还能表达各种各样的情感，如《乌龙院》的轻松闲适、明快佻达；《淸风亭》的苍凉沉郁、悲切凄楚等。四平调由于在曲调节奏唱法和艺术表现上具有不同特色,形成不同情调，老生、小生、旦角、老旦等都能使用，尤以旦角的唱腔更为丰富。