南京大屠杀遇难同胞纪念馆背后的故事

如今的南京市水西门大街418号是侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆所在地。驻足于灰白色调的建筑群落及雕像前，凝重的气氛四处蔓延。截至2015年，纪念馆占地面积120000多平方米，建筑面积115000平方米，展陈面积近18000平方米，馆藏文物史料20万余件。

场馆共分三期工程，其中一期与二期工程由现年86岁的知名设计师齐康院士所操刀设计。一期以“生与死”、“痛与恨”为主题，建成史料陈列厅、电影放映厅、遗骨陈列室及藏品库等。

二期工程的主题为“古城的灾难”，拥有群像雕塑以及以“和平之舟”为设计思想的新纪念馆(由何镜堂团队设计)。在齐康看来，纪念馆除了陈列作品外，还要借助于场、墙，以及借助于空间的氛围，特殊的序列，给参观者一种历史灾难的显现，总之建筑物、场地、墙、树、坡道、雕塑等都成为整个表达环境氛围的要素。

生与死场与墙

一期工程纪念馆的“场”被设计成由无数卵石构成，卵石地面寸草不长，形成荒凉、悲戚氛围，呈现出劫难当时的情景，象征死亡。而在沿边以及石台阶上种上草皮，给人一种生气，一种“生”的追求，形成强烈的“生和死”的对比。齐康认为，这样的设计可以让人联想到，人民经历这场劫难后，并没有被吓倒，反而更激起了中华民族抗日的怒潮，最后终于战而胜之。

墙的设计有两种，一种方整有力，如入口处方整有边的墙上刻着邓小平同志对纪念馆的题词“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”，紧接着入口处迎面的墙上用中、英、日三国文字刻着“遇难者300000”的黑色字样，庄严而凝重，代表了中国人民向全世界公布的实证和不忘国耻的决心。另一种墙凹凸不平，高低错落的遇难者的浮雕墙，长达50米，直至遗骨陈列室。

关于标志碑的设计，齐康曾几易其稿。最终设计出一个有着南京大屠杀历史元素的大十字架，上端刻着一排阿拉伯数字:“1937.12.13—1938.1”，即南京大屠杀历史事件的六周时间。

对于用十字架造型是否合适，他反复琢磨，主要顾虑在于十字架是基督教社会的标识造型，用于中国妥当吗?一位领导的话给了他信心:“南京大屠杀是世界历史的浩劫之一，纪念馆是一扇窗，十字架造型利于各国民众感知这段历史。”至今，他仍对这位领导所具备的全球视野和博大情怀表示钦佩。

纪念馆二期工程最重要的内容是以“古城的劫难”为主题的大型雕塑，这里精心设计了连续凸凹的花坛和地灯，同时将右侧长40米的墙面，全部贴上黑色磨光花岗石，很快将参观者带入肃穆的氛围中。在创作《古城的灾难》组合雕塑时，齐康选择了跟纪念馆主基调色泽灰黑和谐的土黄，遇难者的头颅则是凝重的黑色。

为用最简洁的建筑语言和雕塑来体现造型意义，齐康选用了体块错位的手法——一颗怒目圆睁的死难者头颅、被活埋时挣扎的“手”、日军杀人时砍断的“战刀”、残破的城墙、枪炮射击的痕迹等大体块，用一空透的斜坡使其连为一体，又起到残疾人坡道和正常人行走通道的作用。

和平大钟钟架的设计则是一气呵成，名为“倒下的300000人”。三根黑色的三棱柱代表“3”，上部用五个褐红色的圆圈代表5个“0”，中间悬挂大钟的梁设计成一个倒下的“人”字形，寓意南京大屠杀“倒下的300000人敲响的和平大钟”。

“历史的永恒和真实将永远提醒着人们……建筑的语言不可能说完，永远也说不完。”齐康说。

直击心灵的和平之舟

来自华南理工大学，由知名设计师何镜堂领衔的团队于2005年完成了纪念馆扩建，亦即二期工程的方案。这一工程最终由华南理工与齐康进行分工，其中“和平之舟”的纪念新馆由何镜堂、倪阳等人设计。

在挖掘新展厅的基础时，新发现了遇难同胞遗骸，设计团队变更方案，将顶上留有一个“天窗”，并由展陈公司负责做一个成“喇叭状”的聚光槽。这个“天窗”被命名为“苍天有眼”，与展厅后厅的“一道天光”先后呼应，浑然一体。

船形造型展厅的船头尖角，是难以处理的设计死角。如以秒计算，南京大屠杀期间平均每隔12秒钟就有一条生命消失。何镜堂与他的设计团队在尾厅设计了一个呈三角形的空间，后来又做出8米高的净空。

展览公司继而用声光电的手法，使现场有持续滴答“读秒”的声音，每隔12秒，一滴水从高空落下，在水面上形成一个涟漪后消失，与此同时，墙面上的一盏印有遇难同胞遗像的灯亮起来后又迅速熄灭，标志着一条生命的消失。视觉冲击心灵!

新扩建展厅面积达16723平方米，体量较大，为避免对老馆形成压迫感，何镜堂采用了“体量消隐”的设计手法，结合地形条件将新馆主体部分埋在地下，地面上的建筑体量犹如一个斜插入地面的三角形体块，向东侧逐渐升高，屋顶作为倾斜的纪念广场，形成了特殊的风格，令人耳目一新。

园区西部的和平公园是整个展馆的结尾之处，其空间主题表达为和平的美好。用巨大的长条形水池，将人们视线直接引向水池终点的和平女神雕像。

“类似的建筑如柏林大屠杀纪念馆、华盛顿犹太人纪念馆等我都去参观过，各有千秋，但是南京大屠杀遇难同胞纪念馆是成功之作，形式与内容统一，悲怆动人，简洁有力，气宇万千。”两院院士、清华大学吴良镛教授有这样的评价。

胜利之路通向未来

2015年，南京大屠杀纪念馆三期工程竣工。工程由何镜堂设计，中建八局三公司承建，共有地上一层，地下两层。包括了新的纪念馆与纪念广场等。作为旧馆的扩建工程，新馆采用了与过去不同的叙述方式。比起原馆的肃穆感，新馆希望让人记住悲恸的同时，表达出“胜利的喜悦”与“和平的实现”。

尽管新馆的门面仍旧是灰色，以厚实的混凝土浇筑，但从总体设计来看，它更开放、柔和，使用了诸多流畅的曲线，并且用草地的亮色削弱了沉重感与尖锐感。

一次浇筑成型的413根混凝土柱伫立在四周，与中间的椭圆广场相融合，代表着“万众一心”，也象征抗战军民前赴后继。建筑东立面恰巧有77根立柱，象征着中华民族全面抗战的起点“七七事变”。在阳光照射的时候，会形成无数光线，走在廊中，也仿佛穿过“时光走廊”。

新馆希望呈现的“胜利”主题则通过一条叫做“胜利之路”的参观路线呈现。

这条路带有强烈的隐喻，用的是建筑中常见的手法:以光的强烈对比象征一段从黑暗到光明的经历。当游客沿着胜利墙的斜坡缓缓上升，到达坡道顶端时，会感受到忽如其来的开阔空间。

弧形的胜利之墙由深红色的铁锈板组成，可以突显历史和沧桑的感觉，它的纹理通过钢板和嵌入式灯槽分离形成。胜利之墙是由3850块锈钢板组成，寓意八年抗战的血与火，抗战胜利是革命先烈用鲜血换来的。

而纪念馆的整体建筑空间像是一把断刀，半围住椭圆形的巨大草坪“纪念广场”。这里能容纳8000人，可供大型纪念活动使用。

这个广场并非完全平坦，外围的土地稍微隆起，使广场形成一个半封闭的空间。它能塑造一定围合空间，又能对人流走向起到引导作用。椭圆形的胜利广场又被成为“九九广场”(1945年9月9日，中国战区的日本投降仪式在南京举行)，同时工程充分采用了圆弧空间元素，寓意抗日战争胜利，代表圆满。

和旧馆主要为了服务“警醒”概念的单一功能不同，新馆是一个功能复合体，除了纪念广场、胜利纪念馆、展览馆，还包括社区车库、办公室、商业配套设施等。

它还考虑到一个博物馆与城市生活交接的部分，比如，作为新馆主要入口处，广场北面和西面都与地铁相连。地铁出口的下沉式广场内规划了商业设施，隔开纪念馆与交通主干道。

何镜堂曾经在接受采访时表示，南京大屠杀纪念馆扩建工程是他最喜欢的三大作品之一。这个新馆将历史回忆与当前的城市生活对接，容纳了胜利喜悦和死亡悲恸。

在今天这样的时代，我们真诚地希望，勿忘历史，尊重人性，珍惜现代文明成果，永远不要再重现那样的至暗时刻!