唐三彩的雕塑制作

唐代是中国历史上政治稳定、经济发达、文化繁荣的鼎盛时期之一，受社会整体氛围的影响，艺匠们的技艺水平达到很高境界，其观察力、想象力和创造力也是空前的。唐三彩正是工匠们智慧的结晶。

在造型雕塑方面着重内在神韵，给人一种舒张之感，线条自然流畅，风格古朴典雅，具有高度的美学内涵。例如唐三彩各种形象的马都气宇轩昂，有个性，有姿态，骨肉停匀，神满气足，有着独特的动感造型。马颈或伸展、或收缩、或左顾、或右盼，千姿百态，栩栩如生，再加上斑斓绚丽的彩釉，使马的造型更是不同凡响。骆驼和人物俑也是如此，尤其人物俑，如仕女俑，唐代仕女的造型、所穿服饰、颜色都代表着唐代崇尚的丰腴肥美，呈现大方洒脱、富丽堂皇的审美文化特点。

制作唐三彩首先要进行雕塑成型。

模制印坯是唐三彩制作的主要制作工艺，先将器物雕塑成型，然后制作模具。一般采用高岭黄土雕塑成人物、马匹、各种动物等等的形状，把成型后的物件从某些部位分切成块便于出模，再用黄土制作模具，大多模具是两半合成，模具干后进行烧制成为陶模，这种陶模的吸水性较好，能能使泥料不沾模具。

制成的模具分单模和合模两种，单模是一面模子，将泥料压成一块和摸具大小相对应的厚饼，用手充分挤压一次而成。人俑、马、骆驼以及其它动物的各个构件，都是合模对粘而成。利用模具将调配加工好的泥料用手工印坯粘接合模，出模后物体的各部位用胎泥调成糊状粘合剂，使各个部位再重新组合粘接，再把粘接处和模缝线利用工具修整，最后制成一件完整的作品。

一些造型奇特、形体高大、结构复杂的人物、动物，镇墓兽等均采用雕塑成型与少量模具结合完成。例如陕西省西安市唐墓出土的（唐三彩天王俑高78cm，现藏陕西省历史博物院），天王俑是由头部、身体、底座三大部分组成，造型非常复杂，就是采用主体模制成型、头部和身体各个部位，配饰加以雕塑相结合的手法制作而成。例如唐三彩黑釉勾头马（高66厘米，1971年洛阳关林唐墓出土，现藏中国国家博物馆）。

此件作品分身躯、四肢、头、尾、底板、耳朵、还有马革带，每个部分对粘成型后，再一部分一部分的进行粘接、修饰、刷光，最后成型，这种模制成型工艺使用的相当广泛。根据考古发现，河南巩县三彩釉陶作坊遗址中，这种印模工具发现的非常之多。

轮制也叫手拉坯，轮盘是制作唐三彩圆形器皿类的主要工具。无论是罐、碗、盘、杯、壶、瓶、尊等琢器都是轮制而成的。工匠们用轮制手拉坯制作，通过轮盘的转动，从一团泥巴从下往上逐渐拉起，把形状掌控得体美观，再根据器物的大小，合理设计坯体各部分的厚薄。如唐三彩莲花飞雁盘（1975年洛阳上窑段子沟唐墓出土，现藏洛阳博物馆）。器物壁的厚薄是底部厚上部薄，拉坯后将水份稍有蒸发，二次上轮通过轮盘的转动利用刀工削整，这样保证了作品的美观，还能使半成品在柴窑里受高温焙烧时不变形。

有些器皿制作工艺是轮制与模制粘接相结合，例如生活用具中的唐三彩塔式盖罐（陕西省西安唐墓出土）。罐的主体部分用轮制，腰部的莲花瓣装饰用捏塑，器身上的兽首则是模制，然后用胎泥调成糊状粘合剂，一件件的粘接而成。再如生活用具中的唐三彩贴花罐（高22厘米，洛阳市金家湾唐墓出土，现藏洛阳博物馆）。罐的主体部分用轮制成型，器身上的三朵大宝相花和三朵小叶形花则是模制，然后粘贴，修饰，刷光成型。这种工艺在生活器具中使用的非常广泛。