染雾杨莹：朋友，非诚勿扰
朋友，非诚勿扰 ——麦家印象
黄依依是谁
黄依依是小说《暗算》和同名电视剧里的一个人物，我先看到了电视剧，在小说获得第七届茅盾文学奖后我才看到小说。我很喜欢这个故事里的那个女数学家，喜欢她那敢爱敢恨的个性，喜欢她雅致、浪漫的小资情调，喜欢她活泼、纯真的性格，喜欢她的开放又世故，喜欢她的智慧、她的美貌、她的热情、她的善良，同时还有点神经质，喜欢她对爱情执着的态度与无比的勇气。这位留苏归来的年轻数学家才智惊人，这样一个性情中人，却生活在一个禁锢的、扭曲的、变态的世界里，她的命运里总是有太多的特殊，太多的困难，太多的问题，以致最后连一个正常的生存权都要失去，她没有自由，包括爱情，以致最后连健康的爱的权力都要失去。那是怎样的一个时代，怎样的一个工作环境呵。
我喜欢这个叫黄依依的数学家，更多的是喜欢这个人物的个性，看过她，才知自己一直拥有她那样一个内心，一直拥有她那样的一个浪漫而理想化的影子，我却一直不是她。我知道，我不能是她。随着年龄的增长，那影子越来越小，将来恐怕会变得越来越模糊，终将模糊到连自己也看它不清，直到消失。因为如果我真那样了，就意味着“不成熟”，而当我渐渐“成熟”时，知道当初如果真的那样做了，就太伤自己了。我今天这样说出来，总比那样压抑着好，也总比已经那样做出来了好。
生活中，女性知识分子像黄依依这样张扬的个性见得太少，文学作品里也并不多，于是，在《暗算》里看到黄依依时就觉忒痛快，是在心头压抑了很久的一口气被顺了出来的感觉，作者以理想主义的情感在作品中展示出对一种完美理想的追求。但不知道为什么，作者非要让她死掉，是否就因她让周围的男人颠覆了自己的生活么？总之，黄依依这个人物最终的死，令人心底的那一点痛快劲有所减弱。黄依依这样一个人物，最后竟然死在一个浅薄卑劣的没文化的“泼妇”手里，好遗憾呵，这就是我们生活的现实么？人间本来就这样可怕吗？麦家是想以悲剧感来唤醒那些沉睡着的心灵么，让人们看到疲惫中的呐喊，看到丑陋中所体现出的完美主义者心灵向往的方向？或许。谁知道。有机会当面问问麦家吧。
麦家最近来西安了，他是与另一位好友一起忽然降临到这个城市的。聊天时我果真问了麦家这个问题，我认真地问道：“你为什么让黄依依死了呢？”他狡猾地一笑，说：“那这个问题你得去问评论家了。”他欲把皮球踢给旁边的一位评论家。可是我还是想问问他这个作者，我问麦家，“在你的朋友中有黄依依这样的原型吗？这个典型人物她到底来自哪里呢？”起初我以为在作者的朋友中该有这样一个原型的。麦家竟说：“黄依依就是你啊。”这就没办法说下去了，因为麦家这是第一次来西安，我们也是第一次见面，之前我们虽是鲁院校友，虽认识很久了，却一直是“网络关系”。
可我又一想，他说的也是，没错，你喜欢她，那她就是你了。然而，黄依依在中国的现实生活中是无法存活的，那就只能用多个人物拼写出一个黄依依。正因为这个人物有大家心里真实的影子，广大读者才如此地喜欢她，看来这个人物有着一定的群众基础和典型性，只是，现实中她不可能如此真实而性情地活着，所以，她这样一个被理想化了的人物，只能带着你的影子存活在小说里，那么，黄依依就是你，就是她，黄依依也是我，她是你潜意识中想成为的“自己”，风筝放了出去，看似在蓝天白云中自由曼舞，放飞在山水间，线头却一直握在传统大宅院里巨大的手中，有无数双穿着传统服装的人一旁直勾勾地冷眼观望着你。就这样，让风筝美丽的身影曼舞在人生的岁月里，生活中的你，如若真像黄依依那样，那你只好被人说：“死去吧，你！”
抽屉柜结构
与人不交流时的麦家，看上去是沉静的，善解人意的，与在座的几位朋友一样，都是善良的老实人，眼镜片后面是个单纯的世界，那双眼睛透着智慧，也透着一种敏感，还带点文人的感伤的情绪，剩下的都是偏执，对，他有另一面，他的另一面就是偏执，他是“偏执狂”。
麦家自己说，“写作每天把我关在屋子里。我不觉得这是愉快的。但我知道，如果让我每天出门，去办公室上班，去各种公共场所跟一些认识或不认识的人谈天说地，那样的话我会更不愉快。没有谁想有意为难我……”既然写作对他来说是坐牢，那他为什么还要坐下去呢？读过李敬泽写麦家的一篇文章后，才知麦家是个偏执狂，才知他把这个数学家写了十年。李敬泽在《偏执、正果、写作——关于麦家》一文中说，“麦家显然是个偏执狂。这方面最有力的证据是，关于一个神秘的天才数学家的故事，他慢慢写了十多年。人事变迁，尘俗扰攘，但那个故事一直在，麦家让它年复一年地成长，成为短篇，成为中篇，再成为长篇。这不仅指他把一个故事讲了十多年，更重要的是，他有一种坚定的世界观，他的目光贯注于一个角度上，从不游移。”在我看来，感觉、注意力、爱情、友情、好爱、单位种种都在随时呼叫转移的当下，能够坚持专心地把一件事做好，那真的很不容易呢。李敬泽认为，麦家所长期坚持的角度，是出于天性，出于一种智力和趣味上的偏嗜，但同时，在这条逼仄的路上走下去，麦家终于从意想不到的角度，像一个偷袭者，出现在他所处的时代。李敬泽说：“偏执狂是软弱的，很少有人像麦家那样敏感地经受着自我怀疑的磨砺，他在这方面非常接近于《解密》中的容金珍：求解一个答案的过程证明着人的强大和人的渺小。”是的，“脆弱”和“强大”同时表现在麦家身上。当你觉着他是脆弱的同时，你会感到：他是强大的。是偏执帮了他的忙，是偏执成就了他，其实，这个时代里，能坚持偏执的人是越来越少了。
麦家的父亲给他取名麦家，说是想让他“把麦子收回家里”，他果真不少打粮食，整天里就一味地打粮食，“生活非常寡淡”，除了写作，就是阅读，他的所有乐趣就在其中了。我说，我感觉你父亲蛮有才气的呢，我父给我取名“杨淑莹”，报户口时我妈觉着多谢个字麻烦，便丢掉了中间那个字。名字是父母给的，也不便改了。麦家说，就是，可他们怎么能给你起这样一个名字呢，像银行柜台后面坐的职员，不好被人记住呵，不过，你比谢有顺的名字还好一些，谢有顺的名字也是他父亲给起的，他比你的还要差，他的像大队会计。也不知谢有顺知道有人这样说他的名字会有何感想。我自己觉得，这恐怕得自己后天努力，才可赋予爹妈给的名字以内涵和独特性，即使费劲一些也没关系呵。
聊天时，麦家说他曾在某保密单位工作过八个月，这八个月给他后来写作获茅奖作品《暗算》积累了素材。八个月，仅仅八个月，就给了他那么多的想象力，他可真是个天生的作家。谈话时，感觉他的逻辑性很强，看问题时，给你一层一层地剥落，既清楚又透彻，令人想起《暗算》里那种“档案柜”式的或“抽屉柜”式的结构，他的那些特情题材小说《解密》、《风声》等，与《暗算》一样，分开看，每一部分都是独立的，完整的，可以单独成立，合在一起，他们又是一个整体。似《水浒传》的写法，一个人，一个故事，都可以单独成立，合在一起，又是一个整体。我在《中篇小说选刊》等一些刊物上读过麦家的一些中篇，他的所有小说，不管是短篇，还是中篇，长篇，都是完整的，也是单独成立的，因为他这个人，就是一种“档案柜”或“抽屉柜”的结构，一屉，一屉的作品，是从麦家身上、骨骼里抽出来的，滴着他的心血；一屉，一屉的作品，可都是麦家打回家的粮食，粒粒皆辛苦；一屉，一屉的作品，看似有关联，其实都是独立的，也都是很好看的小说。
非诚勿扰者
说到“脆弱”，哪个不脆弱呢？当把目光从电脑或书页上移开，投向空无之中时，谁的内心不是脆弱而忧郁的呢？
记得在鲁院时，原以为自己可以利用课余时间写东西的，却会面临一个新问题。当我听到从门缝传来走廊上的说笑声，那笑声里有令人很不舒服的、多少夹杂着一点变态的感觉，我像突然听到烦躁而悲伤的音乐，像突然感受到一种令人不安的惊痛，将目光伸向空空的房门，陷入清醒的失落与孤独中，沉入进去难以自拔，无法排除周围环境对自己造成的刺激。女班长送
