染雾从威廉加斯《在中部地区的深处》看元论文 篇一
在威廉加斯的《在中部地区的深处》中，我们可以看到元论文的重要性。元论文是指对于写作过程和写作目的的反思和探究，通过对元论文的分析，我们可以更好地理解作者的写作意图和思维过程。
威廉加斯在《在中部地区的深处》中运用了大量的元论文，从而使读者更好地理解他的写作目的。他在文中详细解释了他选择写作这篇文章的原因，并且提供了他的研究方法和数据来源。这种元论文的运用使得读者可以更加信任作者的观点和结论，因为作者在文章中展示了他的研究过程和数据收集方法，使得读者可以对他的研究进行评估和验证。
另外，威廉加斯还在文章中反思了自己的写作过程和写作风格。他在文章中提到了他的写作困惑和挑战，并且解释了他是如何克服这些困难的。通过这种元论文的运用，威廉加斯不仅展示了他的知识和专业能力，还向读者展示了他作为一个作者的个人成长和进步。
通过对威廉加斯的《在中部地区的深处》的分析，我们可以得出一个结论：元论文是写作过程中不可或缺的一部分。元论文不仅可以帮助读者更好地理解作者的观点和结论，还可以帮助作者反思自己的写作过程和提高自己的写作能力。因此，在写作过程中，我们应该充分运用元论文，从而使得我们的作品更加可信和有说服力。
从威廉加斯《在中部地区的深处》看元论文 篇二
在威廉加斯的《在中部地区的深处》中，我们可以看到元论文对于写作目的的重要性。元论文是指对于写作目的的反思和探究，通过对元论文的分析，我们可以更好地理解作者的写作意图和思维过程。
威廉加斯在《在中部地区的深处》中运用了元论文来阐明他的写作目的。他在文章中明确指出他的写作目的是为了揭示中部地区的文化和社会现象，并且通过对当地居民的采访和观察来支持他的观点。通过这种元论文的运用，威廉加斯使得读者可以更好地理解他的写作意图，并且更容易接受他的观点和结论。
另外，威廉加斯还在文章中反思了自己的写作目的和观点。他在文章中提到了一些批评和质疑，并且解释了他为什么选择了这些观点和结论。通过这种元论文的运用，威廉加斯不仅向读者展示了他的知识和专业能力，还向读者展示了他作为一个作者的思考和思维过程。
通过对威廉加斯的《在中部地区的深处》的分析，我们可以得出一个结论：元论文是写作目的的重要组成部分。元论文可以帮助读者更好地理解作者的写作意图和思维过程，并且可以帮助作者反思自己的观点和结论。因此，在写作过程中，我们应该充分运用元论文，从而使得我们的作品更加易于理解和接受。
从威廉加斯《在中部地区的深处》看元论文 篇三
从威廉加斯《在中部地区的深处》看元论文
[摘要] 本文为美国著名的元小说家威廉加斯最具特色的短篇小说，作者将小说分解为三十几个片断，然后加以“阐释”，有的片断仅一两句话。小说虽然是虚构的现实，但作者却从语言上突出了小说的魅力，将元小说的特点表现的淋漓尽致。
[关键词] 元小说 虚构魅力 创作手法
一、元小说的写作特点
1。元小说的结构特点
元小说具有“并置”、“非连续性”和“随意性”的特点，通常被称为小说的小说，作者在创作时打破传统小说对情节、人物等真实情景的描写，设置了虚构的环境和内容，让读者置身于幻影之中，并产生对小说内在的探究心理，《在中部地区的深处》加斯选取了多个独立的片段，来描写B镇，主人公并不隆重登场，却在文字里宣泄自己的情感，仿佛三维电影一般将读者带入了一个幻境，随着叙述者的内心漫游在支离破碎的美丽场景之中。荷兰评论家奥赛德汉指出，“加斯的故事中，什么也无法‘聚合起来’：的确无情节，无主题，无人物。故事的唯一兴趣想必是在语言本身了。”
2。元小说的语言特点
现代语言学家索绪尔提出的“符号学”为后现代小说的创作起到了推波助澜的作用，符号是任意性的，它能够指代真实世界中的任何事物，因而元小说的创作便将各种真实的小说要素模糊化，它们若隐若现，成了不可捉摸的“影子”和“代码”，正如加斯的这篇小说中，B镇，叙述者“我”，老师简尼特杰克斯小姐，随后又被称作海伦ⅹⅹⅹ，司各特或詹姆士，这些地点、人物，都不同程度的被符号代替，造成了模糊的感觉。索绪尔认为：“能指和所指的联系是任意的，或者，因为我们所说的符号是指能指和所指相联结所产生的整体。”元小说里所运用的这种语言，也可被称作“元语言”，即对所指起能指作用的语言，这种语言可以随意的跳跃，不受传统语言的限制，从而达到作者想要创造的意境效果。
3。元小说的意识特点
元小说的兴旺有着其特有的历史背景，20世纪60年代，美国经历了社会大变革，人们的意识有了新的变化，尤其是青年人开始奉行一套与其父辈截然不同的`价值观，他们或反抗或叛逆，学生参加政治抗议活动，反对越战和任何形式的战争。人们也开始更加关注为妇女和各色人种争取更多权利，这直接引向了“嬉皮士”浪潮。风云激荡的60年代直接或间接影响了文学的发展。于是，在这一时期涌现了大量的实验小说，即元小说，创作者们表现出强烈的自我意识，摒弃或者超越原有的创作模式，用虚构的人物、地点及情节揭示“现实”的虚构性和不确定性，展现了不拘一格的创作思想。
二、元小说的创作手法
1。拼贴和幻影
幻影为元小说里较为常见的表现手法，其特点是虚幻，不真实，给人以想象。而拼贴为将其他文本，如文学作品中的片段、日常生活中的俗语、报刊文摘、新闻和剪报等组合在一起，使这些似乎毫不相干的片段构成相互关联的同一体，从而打破传统小说凝固的形式结构，给读者的审美习惯造成强烈的震撼，产生常规叙述方式无法达到的效果。这两种手法在《中部地区的深处》均有体现，特别是拼贴，文中对三十多个片段的描写，毫无意识的排列，似乎杂乱无章，给人一种没有头绪的感觉，但恰恰是这种无意识的拼贴，给读者一种打破常规的思维冲击，使读者耳目一新。另外，从语言上看，作者采用了大量的幻影手法，将虚幻的城镇与虚幻的人物融为一体，表达真实的内心情感——一个失去爱的人的悲凉。 2。过分
过分：指细节的堆砌，对事物不厌其烦、反反复复的描写，给读者太多的信息，以至于有种深陷其中，不能自拔的感觉。《在中部地区的深处》每一个片段的标题都很相似，甚至有的为同一标题，如天气、电线、政治、教育等，均有2—3次的重复，对于这样无顺序性出现的内容，作者又进一步采取了重复的手法，使得文章读起来更有一种凌乱美，并吸引着读者对问题的反复探究，元小说的自我意识在这样随意的步调下显得格外突出，尽管文字重复，但画面却各有不同，将不确定性体现的淋漓尽致。
3。短路
短路：指作者在文本的描写或叙述中常常介入文本，同时又怀疑作者存在的地位，强调文本与现实之间的“断裂”，艺术和生活之间存在着一道鸿沟。加斯在文章中对短路的处理体现在对事物的无能为力上，如小说中提到“我的房子”，我灵魂脱壳，胡思乱想，此刻我就像傻瓜一样在我要失去的东西上留下我的爱，这对我来说，还有什么意义呢？在“教育”中描写到：这就是我以为会超越别人的东西吗？爱情？你在哪里？爱我吧。我要节节攀升，我说，我满口胡言，谁也不想。这种带有断裂意境的描述，使读者更渴望知道下面要发生什么，也给作者自己一个缓冲的机会，重新审视自己的创作，让作者的语言更好的服务于虚构的现实中。
三、元小说的艺术价值与意义
1。元小说的价值
元小说早在18世纪就已存在，英国小说家斯泰恩的《项狄传》被视为“最早的元小说”，但直到20世纪60年代，元小说才算得上繁荣和兴旺，这与当时的时代背景有很大的关系，而那个时期的创作者更是摒弃传统的创作模式，完善和发展了元小说，使“实验语言”在文学领域有了自己的空间，人们也逐渐接受了这样不拘形式的作品，并从中看到了虚幻结构之下的社会现实。
2。元小说的意义
模糊的人物，虚构的情节，使元小说的结构充满了虚幻魅力，正是这样特殊的创作方式，给文学领域带来了新的活力，元小说的虚构使得人们更看清了现实。杂乱无章、支离破碎不过是元小说的表现形式，作者最终的目的还是通过这些方式揭示对现实的批判，表现强烈的自我意识，他们告别永恒的真实，取而代之的是一系列不确定的文字构造。
参考文献：
[1]方凡。幻影戏仿游戏，评威廉加斯《在中部地区的深处》的元小说特点[J]。外国文学，2004，（3）。
[2]邵锦娣。“破碎的框架闯进画面”——“元小说”艺术特色[J]。黑龙江大学学报，1992，（3）。
[3]殷企平。元小说的背景和特征[J]。杭州大学学报，1995，（3）：25
