染雾戏曲身段教学中花旦的指法训练探析论文 篇一
在戏曲身段教学中，花旦是一个非常重要的角色。花旦的表演需要高度的技巧和灵活的指法。本文将探讨戏曲身段教学中花旦的指法训练。
首先，花旦的指法训练需要注重基本功的培养。指法是花旦表演中最基本的要素之一，只有通过良好的基本功训练才能够使花旦的指法更加准确、流畅。在指法训练中，花旦需要重视手指的灵活性和力度的掌握。可以通过练习手指的柔软度和灵活性来提高指法的准确度。此外，花旦还需要注意力度的掌握，指法的力度要与表演的情感和节奏相匹配，这样才能够更好地表现角色的情感和形象。
其次，花旦的指法训练还需要注重形态的塑造。在花旦的表演中，手指的形态是非常重要的，它能够传达出花旦的气质和形象。因此，花旦需要通过训练来塑造手指的形态。可以通过练习手指的曲线和线条，使手指的形态更加优美、舒展。此外，花旦还可以通过练习手指的动作和姿势来表达不同的情感和意境，使角色更加生动和立体。
最后，花旦的指法训练还需要注重表演技巧的培养。指法只是花旦表演的一部分，要想使指法更加生动和有力，花旦还需要掌握一定的表演技巧。在花旦的表演中，手指的动作和姿势要与角色的情感和形象相呼应，这样才能够更好地表达角色的内心世界。花旦可以通过学习和模仿优秀的表演者，不断提高自己的表演水平和指法技巧。
综上所述，花旦的指法训练在戏曲身段教学中是非常重要的。通过注重基本功的培养、形态的塑造和表演技巧的培养，可以使花旦的指法更加准确、流畅和生动，从而提高花旦的表演水平和艺术魅力。
戏曲身段教学中花旦的指法训练探析论文 篇二
指法是戏曲身段教学中花旦角色表演中非常重要的一部分。花旦的指法训练需要注重技巧和灵活性。本文将探讨花旦角色在戏曲身段教学中的指法训练。
首先，花旦的指法训练需要注重技巧的培养。花旦角色的表演需要准确而灵活的指法技巧来表达角色的情感和形象。在指法训练中，花旦可以通过练习指法的速度和准确度来提高技巧。可以通过反复练习一些常见的指法动作，如点、挑、拨等，来熟悉和掌握这些技巧。此外，花旦还可以通过学习和模仿优秀的表演者，不断提高自己的指法技巧。
其次，花旦的指法训练还需要注重灵活性的培养。花旦角色的表演需要灵活的指法来展现角色的柔美和婉约。在指法训练中，花旦可以通过练习手指的柔软度和灵活性来培养这种灵活性。可以通过一些手指的伸展和弯曲练习来提高手指的柔软度和灵活性。此外，花旦还可以通过一些手指的扭转和转动的练习来增加指法的灵活性。
最后，花旦的指法训练还需要注重表演技巧的培养。指法只是花旦表演的一部分，花旦还需要掌握一定的表演技巧来使指法更加生动和有力。在指法的运用中，花旦可以通过学习和模仿优秀的表演者，学习他们的表演技巧和手法。可以通过观察和分析他们的指法动作和姿势，来提高自己的表演水平和指法技巧。
综上所述，花旦的指法训练在戏曲身段教学中是非常重要的。通过注重技巧和灵活性的培养，以及表演技巧的学习和运用，可以使花旦的指法更加准确、流畅和生动，从而提高花旦的表演水平和艺术魅力。
戏曲身段教学中花旦的指法训练探析论文 篇三
戏曲身段教学中花旦的指法训练探析论文
摘要：在戏曲表演中，主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画，推动剧情发展。指法在身段教学中的应用有很大的讲究，对不同人物的表现所运用的指法也不同，且不同指法所传达的情绪也有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨，有助于加强戏曲表演的鉴赏能力。
关键词：戏曲身段教学；花旦；指法训练
戏曲是一种综合性极强的艺术形式，音乐性的对话和舞蹈性的动作是其主要特点[1]。身段是戏曲表演中较为重要的表演手段，是有一定规范的舞蹈化形体动作。指法在戏曲表演中占有很高的地位，对于花旦而言，拥有形态柔美的指法是十分重要的。所谓“手为势，镜中影。”讲的就是，在戏曲表演中，通过手部动作的变换对实物进行诠释，以推动情节的发展，从中不难看出在戏曲身段中指法的关键性。
一、在戏曲身段中指法的重要性
在传统戏曲中，将唱念做打四种表演要素与手眼身法步五种技法共同称为“四功五法”，并将其作为戏曲演员所应具有的基本的艺术修养[2]。关于指法的应用，许多戏曲艺术家都有自己独特的见解，也早已形成了一套完整的体系。由于戏曲中人物众多，不同的人物在身份、年龄、性格、性别以及文物上都各有不同，因此在指法的表现上也呈现出很大的差别，在花旦中，这一差别表现得更加明显。花旦是传统戏曲中的脚色行当，通常指的是性格开朗天真的年轻少女。花旦可分为闺门旦、玩笑旦、刺杀旦、泼辣旦等，不同的花旦性格也各不相同。以西厢记为例，崔莺莺作为国相小姐，自幼便在深闺中长大，性格也较为内敛含蓄，属于典型的闺门旦，因此表演时在指法上应注意更加缓慢和柔美，力求表现出闺中小姐的腼腆可爱。同时，戏曲中的花旦不仅需要衣着靓丽、表演伶俐、散白流畅，还要做到指法娴熟，形态优美。
二、促进花旦指法的策略
（一）加强指法的了解
教师在教学过程中，应让花旦表演者对指法有更多的了解，如指法的类型、特点、指法对于戏曲表演的作用以及各不同年龄指法的差别。教师可以通过多媒体进行画面展现，让学生对于指法的运用有更加直观的感受与认识，拥有扎实的理论基础，为后面的实际训练打好理论基础。在学生对理论知识有了充分了解和掌握之后，教师可以根据学生的实际情况进行有针对性的实际训练，对学生的手指控制能力进行训练，让其展示不同年龄段女性的指法。在表现一个12岁女孩时，教师应指导学生因根据小女孩的个性特点摆出兰花指的形态，并注意其年龄小的问题，在指法上稍稍收敛，握紧拳头，只对食指进行突出。而在表现20岁出头的少女时，指法上则应表现出含苞待放的感觉。学生只有在教师的帮助下不断加深对指法的了解才能真正的掌握指法应用的诀窍。
（二）加强人物性格的了解
传统戏曲中有生、旦、净、末、丑等多种行当，不同的.行当，在手势的规范与含义上也各有不同。小生五指合并，微屈拇指，表示稳中；净角张开五指，表示勇猛；旦角中指朝下搭住拇指，无名指和小指微屈，食指伸直，即“兰花指”，表示矜持和温柔[3]。同时，在戏曲表演中，不同的人物拥有不同的个性特点，指法的表现也不相同，学生必须对其所塑造的人物性格进行全面深刻的了解，才能运用合适的指法对人物进行表现，达到良好的表演效果。以扈家庄为例，主人公扈三娘属于武旦，当要表现她看见张头领被困时焦急的神情，就应该利用手腕的力量将手臂舒展开来，展现出大方有利的指法，让人有一种明快的感觉。而同样是焦急的情绪，在对像崔莺莺这类闺门旦的表现上，就需要更加委婉内敛一些，以符合其腼腆含蓄的性格特点。
（三）加强指法的训练
韵律即音响的节奏韵律，教师在开展指法练习时，常通过韵律来进行。韵律中的“韵”指韵味、风韵，“律”指规律[4]。这表明学生在进行指法训练时，要遵循韵律的规则，使神形融为一体。因花旦在指法的运用过程中，几乎离不开指花与圆弧形的动势，花旦的指法也多以中指与大拇指捏在一起，出食指，使整个手掌呈现兰花状的表现形式为主。因此在指法的训练过程中，教师要注意让学生掌握“圆”的运动规律，打好指法训练的基础。此后，再进行“手眼身法步”五种技法的训练。教师应先向学生进行手势诀窍的讲解，提醒其注意实践应用，将眼神表情投入其中，随后对学生进行眼神训练，在此过程中，教师应注意训练方法的选取与使用，对不同基础的学生采用不同的方法进行训练，同时在训练过程中还要做到循序渐进。指法教学对于花旦表演者来说是十分重要的，在提高表演水平和引起观众的共鸣上都有很大的帮助。
三、结语
戏曲的形体动作是在历史的积淀下逐步形成的，与大众的生活有着密切的联系。随着时代的变化，戏曲的形体动作也在进行着不断的创新与发展。对于观众而言，能够吸引到他们的除了服饰唱腔之外，还有表演者的身段指法。在身段动作中，指法的作用不容小觑，看似简单的指法却蕴藏这十分丰富的舞蹈动作，在情节的推动与人物性格的表现上都起到了一定的促进作用。因此在教学的过程中，必须要加强对指法的训练，使其更加规范，进一步推动我国传统戏曲的发展。
[参考文献]
[1]钟英.浅谈戏曲身段教学—以《望江亭》中谭记儿的艺术形象为例[J].青苹果,2017,03.
[2]钟英.互联网+戏曲身段功法高校教学创新应用研究[J].戏剧之家,2017,02:235.
[3]施媚.“气韵生动”—胡琴音乐表演艺术与戏曲身段外在体态的同构[J].北方音乐,2017,16:61-62.
[4]李燕.让戏曲“身韵”走进千家万户—2017版首套戏曲韵律操原创感悟[J].上海戏剧,2017,04:42-
