染雾电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及论文 篇一
《三国演义》是一部经典的历史剧，其音乐也是其成功的重要组成部分之一。电视剧《三国演义》的音乐在剧情表达、人物塑造和情感交流方面起到了重要的作用。本文将对《三国演义》的音乐进行分析，并探讨其在剧情发展中的作用。
首先，我们来分析《三国演义》的主题曲。这首主题曲的旋律激昂、豪迈，展现了三国时期的英雄气概。通过这首主题曲，观众能够迅速进入剧情的氛围，感受到剧中人物的坚定意志和对抗命运的决心。此外，主题曲的编曲也采用了中国传统乐器的演奏，如古筝、琵琶等，使得音乐更具有中国传统文化的特色。
除了主题曲，电视剧《三国演义》中还有许多插曲。这些插曲通过不同的旋律和节奏，表达了不同的情感和氛围。例如，在剧情紧张激烈的时刻，插曲的音乐会加快节奏，使观众更加紧张；而在剧情平缓的时刻，插曲的音乐则会轻柔舒缓，使观众能够放松身心。
此外，电视剧《三国演义》中的音乐还通过人物主题曲的方式来表达不同角色的特点和情感。每个主要角色都有自己的主题曲，这些主题曲通过旋律、节奏和编曲的不同，展现了不同角色的个性和命运。例如，刘备的主题曲以温柔、慈爱的旋律为主，表达了他的仁德和为民除害的决心；而曹操的主题曲则以威严、霸气的旋律为主，展现了他的权谋和野心。
在剧情发展中，音乐还起到了连接不同场景和情节的作用。通过音乐的过渡，观众能够更加流畅地理解剧情的发展和人物之间的关系。例如，在战斗场景之间，音乐的过渡能够帮助观众更好地理解剧情的连贯性和紧张感。
综上所述，电视剧《三国演义》的音乐在剧情表达、人物塑造和情感交流方面起到了重要的作用。通过主题曲、插曲和人物主题曲的运用，音乐成功地将观众带入剧情的氛围，表达了不同角色的特点和情感，并起到了连接不同场景和情节的作用。电视剧《三国演义》的音乐不仅仅是一种背景音乐，更是剧情发展的重要组成部分。
电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及论文 篇二
《新三国》是一部对经典电视剧《三国演义》的翻拍作品，它在音乐方面也有着自己的独特之处。本文将对《新三国》的音乐进行分析，并探讨其与原版《三国演义》的差异和创新之处。
首先，我们来分析《新三国》的主题曲。与原版《三国演义》的主题曲相比，《新三国》的主题曲更加现代化和流行化。它采用了更加激昂、欢快的旋律和编曲，使观众更容易接受和喜爱。这样的音乐风格也与《新三国》的剧情和人物塑造相呼应，展现了新时代下的英雄气概和奋斗精神。
除了主题曲，电视剧《新三国》中的插曲也与原版有所不同。《新三国》的插曲更加多样化，涵盖了不同的音乐风格和流派，如流行、摇滚、民谣等。这种多样化的音乐选择使得剧情更加生动有趣，能够吸引不同年龄层次的观众。
与原版《三国演义》相比，《新三国》在人物主题曲的运用上也有所创新。在《新三国》中，每个主要角色都有自己的主题曲，这些主题曲通过旋律、节奏和编曲的不同，展现了不同角色的个性和命运。与原版相比，这些主题曲更加现代化和多样化，使得观众更容易与角色产生共鸣。
在剧情发展中，音乐也起到了连接不同场景和情节的作用。与原版相比，《新三国》的音乐过渡更加流畅和自然，使观众更容易理解剧情的发展和人物之间的关系。这种音乐过渡的流畅性也使得观众更容易投入到剧情中，与剧中人物一同经历故事的起伏和变化。
综上所述，《新三国》的音乐与原版《三国演义》相比有着自己的独特之处。通过更现代化、流行化的主题曲和插曲，以及多样化的人物主题曲的运用，音乐成功地展现了新时代下的英雄气概和奋斗精神，并通过流畅的音乐过渡，使观众更容易理解剧情的发展和人物之间的关系。《新三国》的音乐为剧情发展增添了新的魅力和吸引力。
电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及论文 篇三
电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及论文
音乐是电影电视剧中的重要的结构要素，所承担的艺术功能也至关重要，就《三国演义》而言，其本身就是古代小说中成就最高、影响最大的一部作品之一，王扶林导演第一次把它作为电视剧的形式搬到荧屏上，这个时候，音乐的艺术功能就显得格外突出，《三国演义》的电视音乐取得了巨大的成功，相比《新三国》来说，两者的电视音乐风格存在着相当大的差别，通过音乐刺激观众引起的心理空间感受也就各不相同。
影视音乐不是纯音乐，它是为影视作品而存在的音乐，影视音乐的片段性、不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志，自1994年王扶林导演拍摄的《三国演义》上映以来，就成为经典，《滚滚长江东逝水》《这一拜》等歌曲也随之走进千家万户，深受观众欢迎，而2011年，由高圆圆导演的《新三国》也在全国各电视台播放，自开播以来就受到各界的关注议论，褒贬不一，并拿之与旧版《三国演义》作对比，影视音乐的风格不一也是不可忽视的一点。
一、两部电视剧主题曲分析及对比
(一)《三国演义》主题曲《滚滚长江东逝水》分析
《滚滚长江东逝水》歌词取自明代杨慎《廿一史弹词》第三段“秦汉史”的篇头词《临江仙》，这充满着出
(二)《新三国》主题曲《还我一个太平天下》分析
《还我一个太平天下》由中国影视音乐界泰斗赵季平作曲，易茗作词，廖昌永演唱，这首歌高亢雄壮，充满了金戈铁马的刚烈激越之气，采用中国古代的军歌战曲的曲调，《还我一个太平天下》有着强烈的英雄豪气，乱世之间、金戈铁马，有气势、有血性，这可以说是一种中国风、一种古代军乐的中国风。全曲由 F大调进入，紧凑规整的节奏给人以急促紧张的气氛，一副沙场秋点兵的情景，转入f小调后紧接着一个八度的大跳，将三国人物的英雄气概无限扩展，“塞外秋风烈马，江南春雨杏花千古江山如诗如画，还我一个太平天下”配乐的分量相对演唱者弱了一些，突出主唱，呈现一幅温暖平和的太平景象，后又转F大调，空间节奏拉伸，全曲达到最高点强收结束。全曲最大的不足是歌词没有老三国的歌词显得厚重，音乐的历史时空不是特别明显。
(三) 两部电视剧主题曲对比
《滚滚长江东逝水》和《还我一个太平天下》两者的风格各不相同，前者的词是现成的，借用《临江仙》这一篇词还是很有好处的，整首曲子气势磅礴，大气恢弘，浅酌低吟中又不失高亢激昂，配乐的一开始采用大鼓，咚咚的鼓声让人一下子回到战场，再加上风声、号角声，营造了一种战场萧杀而悲凉的气氛，雄伟的旋律线让人热血沸腾，紧接着的古琴，给人徜徉在历史长河中、平和而悠远的感觉。《还我一个太平天下》的曲调相比本身的歌词来说，紧促流畅许多，一开始很强的节奏到后来的舒缓，给人一种天下纷扰而后太平的感觉，开始强烈的节奏和声，“嘿呼”描绘了方阵行军的画面，这与《滚滚长江东逝水》达到了相同的效果，即给人带入到了不同的空间情境中，两者都用不同的方式抒发了同样的英雄豪情，不同的方式表现在，《还我一个太平天下》突出的是一种霸气，英雄气。以乱世之中的英雄为主人公，抒发自己的胸臆，《滚滚长江东逝水》则有一种悲情色彩，一种看破红尘的情怀，以后人的角度来看历史，有一种凭吊前人的色彩。两者有共性却各有个性。
二、场景音乐介绍及对比
(一) “桃园结义”
1.《三国演义》中“桃园结义”插曲《这一拜》分析
《三国演义》中桃园结义这一回的背景音乐是《这一拜》，这首歌曲是由王健作词，谷建芬作曲。刘、关、张在如火如霞的桃花簇拥下，滴血为盟、义结金兰的场景，这个情节在《三国演义》故事中是极其重要的一环，刘氏集团的基本框架即奠定于此，这是一首主副歌结构的歌曲，传统戏曲音乐风格的主歌旋律，和歌词对“这一拜”反复的意义诠释，由刘欢那富于悲剧性的音色传达出来，结合画面上人物庄重的表情、激动的泪水、紧握的手臂、富于象征性的如海桃花，诸多相关符号复合为一个信息磁场，把观众吸引进传统之“义”那难以言喻的深厚沉积之中，在“艺术真实”中受到一次灵魂的震荡，如劳动号子式的.副歌，一呼一应，将略带沉郁沾满涕泪的主歌氛围，一举升华为欣喜宏敞的英雄豪壮之气，为“结义”的行为过程，画了一个圆满的句号。
2.《新三国》中“桃园结义”插曲提琴音乐分析
《新三国》对“桃园结义”的音乐诠释则式采用提琴的纯音乐，自始至终采用小调的形式贯穿，从a小调进入，提琴柔美的音色与桃园的背景极为匹配，a小调共6小节，前三小节与后三小节的音型是相同的，强化的主题旋律，从第七小节转入e小调，配乐更加多样，内容更加丰富，把桃园结义的义凸显了出来，最后在e小调结束，“此生此世，同心协力，荣辱与共，上报国家，下安黎庶，不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，耿耿此心，惟天可表，万世不移” 此段充满豪气的结拜之词，配以提琴的音色，为男儿气十足的结拜增添了几许的柔情，同时，作曲者在旋律上采用了很多的大跳，特别是转调后，将整体的音乐情绪向上推了一个层次，大跳的旋律线又不失庄重，转为e小调后，旋律线从整体来看音高走向由低向高，将结拜推往高处，也刺激观众的心理空间激动起来直至结束。
3.两部电视剧“桃园结义”采用的插曲对比
若对两者的背景音乐进行对比，不得不提及的则是两部电视剧中对“桃园结义”这一故事情节的不同演绎，《三国演义》对刘备、关羽、张飞三兄弟结拜前都有对应的介绍，三人如何出场，如何相识，如何结拜都有较为详细的剧情介绍，交代的很清楚，因此，当三人在桃园里结拜为异性兄弟时，刘欢的《这一拜》就显得恰到好处，前一部分深情的“这一拜”道出了三兄弟深厚的情谊，誓死相随的决心，后一部分的号子，配合三人长矛在手，刀剑生辉的情景，凸显出了结拜后三人共谋大业的情景，因此，纵观前后，《这一拜》就不单单起到背景音乐的衬托作用，也是剧情承上启下不可分割的一部分，相比而言，《新三国》中的“桃园结义”就显得有些突然了，仅仅十几秒的剧情介绍，没有个人的出场、相识，因此，在结拜之中也不适合采用像《这一拜》一类结构复杂的歌曲做背景，虽只有十几秒的剧情，赵季平在这十几秒中还是将它赋予了本身该有的音乐灵魂，提琴的背景音乐虽没有《这一拜》有气势，不过将它置于《新三国》的剧情中也是恰到好处的，两者都根据不同的电视需要达到了各自的效果。
通过对《三国演义》和《新三国》的音乐分析对比发现，无论是《三国演义》还是《新三国》，他们的音乐风格与各自本身的影视风格都是非常吻合的，与电视剧所要呈现的类型达成一致，从不同方面都是很成功的，小说《三国演义》本就是我国文学史上的瑰宝，通过不同的音乐风格便可呈现出不同的感悟，我相信，通过我们不断学习与探索，会有更多不同类型的好音乐出现，使更多有艺术价值的作品的魅力和学术精神能够永葆长青。
