天涯社区某网友对许巍的评价

天涯社区某网友对许巍的评价

先不做乐评家，做一个听歌的人，分析别人的时候也来一点自我分析———对我来说，许巍属于不用任何音乐/理论/思想分析，一听我就会喜欢的歌手，对他的亲近就像亲近自己本性中的某个软弱部分。他经常不是高于而是低于，不是精神而属于口味，顶多不超过性情、感性部分，像是某种癖好。因为把音乐当成上升、探险、发现的事儿，我永远不会想听许巍，但一旦听了一定又会很着迷。他的不思进取和创作中许多跟不思进取一样的烂

　　毛病多得简直每听一句都会感到，却不会影响我强烈的痴迷。总之他属于那类老套、没刺激、没新景但令我狂迷的歌手：如果不因为约稿，我永远不会想写他；如果大家都说他的好，我一定要猛揭他的不足；而如果大家都开口大骂，我一定会说起他的迷人之处。许巍是一种瘾。 但许巍有几点还是让我没想到：他那么好听，居然没成万人迷；在我的印象里他受欢迎得简直俗滥，简直滥了街，居然还一直小众着，一直没得到体育馆的号召力；他这样一个好听得像蜜糖的人居然被人当成另类，还居然差点养活不了自己；他穷得撑不下去、崩溃得像是就要放弃的时候居然开始红了，他开始红的时候大家开始开骂了，老FANS开始倒戈了，像是他是因为投降、因为变节才开始红的。 若是许巍都不能红，还有谁能够红？若是许巍都不能成为大众的爱、都不能养活自己，那么谁还能够养活自己？这优质的流行干将差点没能混下去的事实，只能反衬出这超滥的中国音乐界，这超胡搞的流行大众，这超看不懂的全民娱乐的时代！ 男邓丽君，摇滚版的靡靡之音 为了交这篇作业，上上个星期，从十年前的《两天》开始，我开始了重听。第一张红星版的合辑，第二张合辑；《在别处》、《那一年》、《时光·漫步》、《每一刻都是崭新的》，十年四张专辑，这一听居然再度被许巍深陷。 那几天的中午我躺在地板上，听着许巍在耳朵里轰鸣，什么也不想做，只是迷醉。 这种症状像极了当年听邓丽君。 许巍的音乐跟邓丽君风马牛不相及，但在音乐给人的感受上，二者逼似。 许巍有一种令人深陷的力量。他的歌不只是醉人，而是麻醉人；不只是沉醉，而是沉陷；不只让人着迷，而是让人萎靡；不只让你欲罢不能，还让你感到有被腐蚀、被化骨的那种效果。这几个句子，把主语换成邓丽君，结果是一样的。 而且，我只在这两个人身上，发现这同一种症状。它简直是我们的天敌，是人性的虚弱本身，是天赐的安慰！所以我称许巍是“男邓丽君”，是摇滚版的靡靡之音。 许巍和邓丽君还有一点是一样的，他们的唱都给人一种错觉：好像所有歌都是一样的，一从他们嘴里跑出来全像是一个调子，像前面歌曲的三胞胎四胞胎。具有同化魔力的演唱者不少，但具有像他们俩这样的同化魔力，我也没见过第三个。因为这种同化魔力，许巍的歌曲，我只记住了《两天》(因为是他的第一首)、《执著》(因为田震先唱过)、《蓝莲花》(因为“蓝莲花”那一句)，《小鱼的理想》(这首歌的歌名、歌词和旋律是许巍作品里最个性化的)、《悠远的天空》(完全不一样的许巍及其新乐境)、《曾经的你》(只有一个极简单的句子加一个绕梁三日的滴哩哩哩哩哩，所以记住了)，其他的，看到歌名我想不起歌声，听到歌声我想不起歌名，虽然我听了不下十遍。 相同背后的不同，民谣身影后的先锋试奏 许巍的所有歌曲都混淆不清、界线不明，与他那种“永恒”、“遥远”、“今夜”、“简单”、“故乡”、“九月”、“方向”、“温暖”的歌曲取名方式有关，更与有这样歌名的歌曲里千篇一律的风景季节、晨昏早晚、理想希望、失望绝望等描写和词汇有关。它像是一个人心绪的不同片断，许巍从来没有走出来过；像意识浮想的一条河，流经昨天今天，流经去年前年，却始终是这同一条河。 从音乐层面看，许巍嗓音的魅力，许巍的创作手法，也强化着这种千篇一律。嗓音的音色特征、感人魔力不好说，它所拥有的象征却说得出来，甚至在听者接受的层面，听者所感受到的，实际上就是这象征本身。邓丽君的声音是相思，是二人世界的缱绻；许巍的声音是孤寂者的思绪，是时间流逝神思飘飞，是一个人独对自己的孤独忧伤冥想。我想也许正因为是这，它才令听者深陷和麻醉吧。 许巍的创作，基本上是一个套，吉他的套，在吉他中一个和弦一个和弦地走。但非常厉害的是，许巍作的套非常套人。他的每一个旋律都是入耳难忘的，那么顺那么巧又那么别致，有那么一个小小的挑钩，碰你一下，在脑子中萦回不去，盘绕不绝；另外，那旋律又似说话，与语言的韵律、节奏相一致；又带一点点口音，这口音也是一个挑钩，将熟悉和顺畅挑开一点小异样，刺着你，钩着你，绕着你。 这是非常有侵蚀力的民谣，余音绕梁。在歌唱中说西安话的许巍，在口音、嗓音、作曲魅力、人格象征等强大感召力之下，就把其他地方都给掩盖了。所以，以下事实明显，却往往不被人看清：首先，许巍音乐的核心是民谣，十年不易；但是其器乐上的变革千里万里，以专辑为单位考量，四张许巍风格迥异。 《在别处》(1997年专辑)是一张英式噪音吉他作品。这是当时最吵闹的中国猛乐，又厚又重又脏的噪音流把中国摇滚青年全震住了，而噪音包裹着的民谣，甜美得简直可以把人化掉。如果你能理解它，如果你恰好有与许巍相一致的心境，你一点不觉得它吵，而感到那声响恰如其分，感到那声响正应对了你那颗心，应对了血脉贲张、**

*翻涌、稀里哗啦的情绪大雪崩、心中渴望呐喊出全世界最大声音的内心轰鸣。它是可以代替人哭泣的，比真正的哭泣更尽兴。 迄今为止，它依然是代表许巍最恰当、最强大的专辑。许巍本质上是孤寂的，许巍就是一种孤寂———外表冷漠内心狂热，而巨大的噪音，最能酣畅淋漓地表达孤寂者内心最压抑、最强大的情绪奔流。 《那一年》(2000年专辑)音乐中突出的，是清冷、清亮中回荡的电音吉他，真正有野心的却不是它，而是键盘，键盘是这张专辑创造、自在、无拘无束地作出了先锋性探索的部分，初现出大师级的配乐智慧。它的'操作者张荐，现在已经成为备受欧洲先锋音乐界瞩目的中国艺人。但这样的探索却被许巍的歌声完全盖掉了。除非特别注意才能听到，《那一年》的键盘是多么地不一样。 当所有的键盘手都在歌手身后制造音景———无论中国的还是外国的，张荐却配合着歌曲作临时、奥妙、极微和点缀式的发挥，制造着即兴、无调、非曲式、非乐句的声响实验。 《时光·漫步》(2002年专辑)可能是最中规中矩的，其主要配乐和吉他演奏变成了梁剑峰，思路真正转向民谣，转向基于原声特质的乐器演奏。从音乐想法上看，它可能是所有专辑中最没有追求的，就为给你听几首好歌，听几首扎扎实实的伴奏。但它的温暖，它的克制，它的贴切，它的实力，它的动听，都没办法轻视。而且，梁剑锋吉他演奏的华丽、开放、多样、敏锐、灵动，实实在在是吉他音乐的一个标高。这一回，许巍的民谣风格再没人会误认了。这是许巍的标准照，是里里外外的民谣摇滚作品。 《每一刻都是崭新的》(2004年专辑)似乎在延续《时光·漫步》，有时也确实是在延续《时光·漫步》。但有一个非常敏感的变化：许巍的心境变大了，乐境也变大了。 吉他演奏者固然编了不少曲，重要的变化却不是吉他思路所主宰的。它在格局上像是要流行音乐化，变得折衷、平庸、圆滑，其实却暗暗包容不少新东西，与以电子、实验为主的中国实验音乐崛起的场景暗暗相应。 总之，十年四张专辑，在许巍超强同化力的同一种歌声遮蔽之下，悄悄发生着中国内地音乐实验的碎语。1997年的主角是李延亮(吉他)、张亚东(键盘)；2000年的主角是张荐(键盘)；2005年是许巍自己导演，作出从民谣摇滚向“大乐”飞升之势，尤其上海音乐家赵光境界宏大的最后一曲(《悠远的天空》)，预示着未来很可能会变得不一样的许巍。 投降派许巍，是单人世界的慰藉 这些年，许巍的音乐，从重，变轻，变得更轻。许巍的风格，从硬，变软，变得更软。许巍的心境，从黑暗、苦闷，变温暖变明亮，近两年更变得平和、欢喜、达观。与此同时，从第三张专辑开始，“倒许”声浪渐起。 这些“倒许党”，无一例外都曾经是许巍的狂迷，他们现在不满的是：许巍不摇滚了，许巍变甜了，许巍不愤怒了，许巍不是那个热爱的许巍了，许巍变节了，许巍向这个商业、世俗的世界投降了。 但我听许巍，从未觉出这个人有真正的变化。反倒是狂迷们一直以来对许巍的通行认定，大多似是而非。比如，许巍是一个理想主义者。 许巍是一个一直坚守的人不假，但许巍算哪一门子理想主义？他的理想除了坚持唱下去，坚持作音乐，坚持奋斗养活自己、乃至有一天能站上万人欢呼的大舞台，有没有其他内容？ 再比如，许巍一直走在路上。这是许巍歌里的形象。 许巍一直把自己当成一个仗剑走天涯的人，一个走在路上追求梦想的人，一个向着远方独行的浪子，但他唱这些的时候，可并没有真的走在路上呵。 走在路上，其实是许巍的梦还遥遥无期的象征。当许巍的死忠歌迷说许巍理想主义、说他一直行吟在远方路上的时候，许巍其实躲在北京郊区的小屋里深居简出、不近世事，几乎终日只与自己和吉他相伴。他唯一的一次出走，是1994年离开老家西安到北京，仗着琴艺和音乐上的才能，渴望打开一片江山，之后，他再没有离开过这个城市，再没有离开以他的小屋为中心的活动半径。 许巍确实是有梦的，他喜欢做梦，也算得上是在追求梦。如果说他有理想，他的理想同所有人一样，不过是希望以才能证明自己，甚至铸就一段人生辉煌。人总是要有梦的，不自觉这梦还会将凡俗的向往高尚化，将个人的坚守理想化。不甘于平庸和现状，在对未来的愿景中把世界描画得很美好，想象自己有一天变成万人景仰的大英雄：“那理想世界就像一道光芒”，温暖着内心，慰藉着痛苦。这差不多就是许巍的理想主义了。 对这个梦许巍一直坚持，也不算松懈，经历了黑暗/灰暗/徘徊/无望/绝望/山重水复之后，现在他的梦眼见要实现了，原来同病相怜着的那些听乐人，却一下厌弃了这宿主的柳暗花明，厌弃了他的转机与开朗，觉得这是丢掉了理想，开始堕落了。 其实许巍一直都不是一个理想主义者，还有一个原因。许巍并不是一个尚行动的人，而是一个喜欢面壁的人。如果他所向往的不是音