染雾当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇一
当阳峪窑是宋代北方著名的民窑，也是北方民窑中的集大成者之一。它的窑址位于今天的河北省保定市涞水县当阳峪村，是中国古代陶瓷工艺的杰出代表。
当阳峪窑的历史可以追溯到北宋时期，但真正兴盛于宋代中期至晚期。它的窑址分布广泛，窑口众多，窑场规模宏大。当阳峪窑的窑址一共有六个，分别是东窑、西窑、南窑、北窑、中窑和新窑。其中最为著名的是东窑和西窑，这两个窑址是当阳峪窑的主要产地。
当阳峪窑的瓷器以青瓷为主，以制作瓷碗、瓷盘、瓷罐等日常用品为主要特点。它的瓷器制作精细，釉色青翠，胎质坚实，形制端庄。在装饰方面，当阳峪窑的瓷器以刻花、浮雕、划花等技法为主，图案多样，纹饰繁复。这些瓷器不仅在中国国内享有盛誉，还远销世界各地，成为海上丝绸之路的重要出口商品。
当阳峪窑的成功离不开多方面的因素。首先，当阳峪窑地处交通便利的黄金地段，有利于原料的采集和产品的运输。其次，当阳峪窑拥有丰富的陶瓷技术和经验，窑工们熟练掌握了制作瓷器的各个环节，从原料的选取、制泥、拉坯、修整、上釉、烧制等都有独特的技艺。再次，当阳峪窑注重创新，不断推陈出新，不断改进工艺和装饰技法，使其瓷器具有独特的风格和特色。最后，当阳峪窑还受到了皇室和贵族的赏识和支持，他们经常购买当阳峪窑的瓷器，并将其作为贵重礼品赠送给外国使节和友邦国家。
总之，当阳峪窑是宋代北方民窑的集大成者，它的瓷器制作精美，工艺精湛，装饰独特，成为中国古代陶瓷工艺的重要代表之一。通过对当阳峪窑的研究，可以更好地了解宋代北方民窑的发展历程和陶瓷工艺的演变，对于研究中国古代陶瓷文化具有重要的意义。
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇二
当阳峪窑是宋代北方民窑的集大成者，它的窑址位于今天的河北省保定市涞水县当阳峪村。当阳峪窑在宋代中期至晚期达到鼎盛，成为当时北方最重要的民窑之一。
当阳峪窑的瓷器以青瓷为主，以制作日常用品为主要特点。青瓷是中国陶瓷历史上的重要突破，它的出现标志着中国陶瓷工艺的进一步发展。当阳峪窑的青瓷釉色青翠，胎质坚实，具有很高的质量和观赏价值。当阳峪窑的青瓷制作工艺独特，窑工们采用了多种技法和装饰手法，使其瓷器在质地、形制和装饰上都有独特之处。
当阳峪窑的瓷器在装饰方面尤为精美。窑工们常常在瓷器上刻花、浮雕、划花等，使其纹饰繁复、图案多样。这些装饰手法既能增加瓷器的观赏价值，又能体现当阳峪窑的独特风格。此外，当阳峪窑还非常注重瓷器的造型和形制，通过精心设计和修整，使其瓷器具有端庄大气的外观。
当阳峪窑的瓷器不仅在中国国内享有盛誉，还远销世界各地。当时的海上丝绸之路是中国与外国交流和贸易的重要通道，当阳峪窑的瓷器成为海上丝绸之路的重要出口商品。当阳峪窑的瓷器以质优价廉而著名，远销东南亚、日本、朝鲜半岛等地，为中国陶瓷工艺的传播和发展做出了重要贡献。
当阳峪窑的成功离不开多方面的因素。首先，当阳峪窑地理位置优越，有利于原料的采集和产品的运输。其次，当阳峪窑拥有丰富的陶瓷技术和经验，窑工们熟练掌握了制作瓷器的各个环节，保证了瓷器的质量和品质。再次，当阳峪窑注重创新，不断改进工艺和装饰技法，使其瓷器具有独特的风格和特色。最后，当阳峪窑得到了皇室和贵族的赏识和支持，他们经常购买当阳峪窑的瓷器，并将其作为贵重礼品赠送给外国使节和友邦国家。
总之，当阳峪窑是宋代北方民窑的集大成者，它的瓷器制作精美，工艺精湛，装饰独特。通过对当阳峪窑的研究，可以更好地了解宋代北方民窑的发展历程和陶瓷工艺的演变，对于研究中国古代陶瓷文化具有重要的意义。
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇三
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文
【摘 要】当阳峪窑位于河南省修武县西村乡当阳峪村,又称为修武窑,是我国宋代瓷窑中风格变化最多、造型与装饰品种最为丰富、做工特别精细的大规模窑场。当阳峪窑遗址东西长约2000米,南北宽约1000米。
【关键词】当阳峪窑 瓷窑
一、当阳峪窑群(或当阳峪窑系)
随着对当阳峪窑研究的进一步深入,我们感到对它的认识决不能仅仅停留在当阳峪村这个中心窑场上。根据实地调查研究,在焦作市所辖之豫西北太行山南麓,自修武县往西,经焦作市区北部、博爱、沁阳两县,直至济源,并与山西晋城古瓷窑紧密相连,星罗棋布着一个宠大的古陶瓷窑群,目前已发现具有相同风格的窑口60余处。我们可以说:当阳峪窑是当阳峪窑群的中心窑场,我们常说的当阳峪窑即是指此窑场,但它并不能囊括这个窑群的全部。
二、当阳峪窑的技术水平
“德应侯百灵翁之庙记”碑文是现存研究当阳峪窑的重要文献之一。认真研读其重要内容,对于了解当阳峪窑精湛的制瓷技术水平具有重要的意义。当阳峪窑神碑给我们提供了以下信息:其一,当阳峪窑的成熟时间及规模。至少在元符三年之前,当阳峪窑已步入成熟期,在规模上“埏埴者百余家,滋养者万余口”。其二,当阳峪窑组织严密,分工明确,有100余家制瓷作坊。其三,在崇宁间,当阳峪窑的制瓷工艺水平为“天下之绝工”,工匠、工具都精巧得到了极点。并且拥有陈立、子基这样的一代名匠。其四,掌握了用铜为呈色剂烧制高温颜色釉瓷器的重要技术。其五,崇宁元年前,当阳村陶瓷制品曾参加了由北宋政府或行业协会组织的陶瓷精品展和评比大会,而且技压群雄。其六,高温颜色釉制品从入炉到开窑大约需3天3夜的时间。其七,至少在元符三年,烧制的高温颜色釉器,已经是光辉灿烂,光泽度极好。
三、当阳峪窑的烧造工艺
当阳峪窑从唐代开始烧造瓷器,到北宋后期达到高峰,金代继续繁荣,元代中期始渐衰落,是宋金时期我国北方大规模的民间窑场和磁州窑类型窑类型中成就最显著者。
当阳峪窑的胎质很复杂,有极坚硬的细胎,也有较粗松的砂胎;胎色也十分丰富,有白、灰白、黄白、灰黄中闪红色、赭灰、灰、香灰、黄褐、灰黑、砖红、棕灰等色胎。当阳峪窑的釉彩有白、黑、酱紫、黄、青、绿、孔雀蓝、蓝、柿红、三彩、钧等。装饰技法有刻、剔、划、飞刀、凸线、模塑、模贴、模印、雕塑、镂空、填彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等。当阳峪窑素以绞胎绞釉取胜,又以剔划绘画著称。
当阳峪窑的纹饰复杂、考究,无论是胎体上的剔划或是绘画,均技法熟练,线条流畅,花纹简洁、挺拔。主题纹饰有牡丹纹、莲花水藻纹、鱼纹、鸟兽纹、文字装饰以及辅助性的几何纹等。辅助纹饰中的方格方块形纹及其复杂的变化组合,回纹及卷草纹、波浪纹的广泛应用,形成了当阳峪窑的独特风格。 四、当阳峪窑的主要品种
1.绞胎瓷
北宋时,当阳峪窑继承和发展了唐代巩县窑的绞胎传统,将绞胎制瓷工艺发展到了顶峰,完成了由陶到瓷的历史转变。高温烧造,胎质细密坚硬,釉色油润光亮,几乎不吸水,完全符合现代瓷的标准。而唐代绞胎与唐三彩一样,基本上都是陶质的。当阳峪窑绞胎瓷的烧造成功,为中国陶瓷增加了一个新品种。绞胎瓷的制作方法是用黑、白等多种不同颜色的胎泥相互交替糅合、折叠、盘卷、切刮,经拉坯或模压成型,再粘贴、镶嵌、拼接而成。这样胚体上就出现两色或多色相间的`美丽图案,再施以透明釉或黄、绿、棕、翠蓝、三彩釉入窑烧成。
绞胎工艺是当阳峪窑特殊之作,羽毛纹对称整齐有序,木理纹似木纹流畅,水波纹如行云流水,编织纹如草编、竹编般逼真,还有条带纹、石理纹、树叶纹、麦穗纹、蒂纹、涡纹等,开创了我国陶瓷胎变装饰的先河。绞胎装饰,由胎而生,表里如一、五彩渗化的效果,构成了绞胎瓷的特有韵律,巧夺天工。
2.红绿彩
当阳峪窑是最早烧造红绿彩瓷的窑场之一。耿宝昌先生指出:“当阳峪白釉红绿彩绘亦较突出,以人物塑像、盘碗为常,绘以荷莲、菊花、鱼藻,生动活泼,开拓了五彩瓷的历史先声。”当阳峪窑神庙碑有“开时光彩惊奇异,铜色如朱白如玉”的描述。当阳峪与王封窑遗址不断有红绿彩瓷碎片出土。就在距王封窑北约2公里的老万庄金墓,曾出土1件红绿彩绘缠枝菊纹罐,应是王封窑所烧造。近几年来,焦作附近的获嘉县、博爱县、沁阳市、新乡市以及安徽省泗县等地出土的红绿彩等残瓷碎片,大部分都是当阳峪窑的制品。红绿彩是在已烧成的白瓷上,以红、绿、黄等色料描绘纹饰,再经低温二次烘烤而成。当阳峪窑、王封窑是烧造红绿彩瓷最为集中的地方。
3.剔划花瓷
(1)白地剔花。是在坯体上施白色化妆土,用工具划出花纹轮廓,再将轮廓之外的化妆土剔掉,露出胎地,施透明釉烧成。
(2)黑釉剔花填白。制作方法是在施白色化妆土的坯体上再施黑色料浆,刻画出花纹,剔除掉花纹内(或外)不需要部分,并在适当部位篦划出花蕊、叶脉,再在剔除及刻画部位填入白色料浆,最后施透明釉烧成,这是当阳峪窑的高级制品,现存故宫博物院的黑釉剔花填白牡丹纹梅瓶乃其经典之作。
(3)三彩剔划花。是当阳峪窑最为出色的品种之一,此类制品多是将刻、剔、划多种技术综合运用到同一件器物上,精致华丽。其他还有绿釉剔划花、黄釉剔划花、酱釉剔划花等等。
4.白地黑花瓷
釉下白地绘黑花瓷是当阳峪窑乃至整个磁州窑类型的特产,是在施有白色化妆土的胎体上,以当地一种铁矿石为颜料,用毛笔绘出各种纹饰,再施透明釉烧成。纹饰呈黑或褐、铁锈花色等,亦有施黄釉、绿釉、孔雀蓝釉等品种的。纹饰有植物花卉、人物、动物、文字等。
5.酱、紫釉瓷
酱、紫釉瓷是当阳峪窑的大宗高质量制品,最能体现当阳峪窑烧造技艺的高超。当阳峪窑考古发掘出土的大批酱、紫釉瓷器,说明至少在北宋晚期该窑已能成功烧造此类器物,其制作精致规整,胎质坚硬,变形极小,釉色光亮纯净。如酱釉碗残件,制作精细,釉色光亮,用手抚摸光滑如婴儿肌肤,视之如绸缎般光滑滋润,毫不逊色于定窑制品。
6.宋三彩瓷
三彩以及绿釉、黄釉、孔雀蓝釉等低温色釉品种,胎质砖红色,多为陶质,但色彩艳丽,制作精细,是当阳峪窑较为珍贵的品种。纹饰有花卉、禽鸟、鱼鸭、人物等。
