染雾篇一：从韩剧热播简析中国观众的情感需求
韩剧作为一种流行的文化产品，近年来在中国的热播度越来越高。这种热播现象引发了人们的广泛关注，并且产生了一系列的讨论。本文将从韩剧热播现象入手，简析中国观众对韩剧的情感需求。
首先，韩剧所呈现的情感世界与中国观众的情感需求有着较高的契合度。韩剧以其细腻、真实的情感刻画而闻名，能够深入触动观众的内心。在现代社会中，人们面临着不同的压力和困扰，对于情感的渴求更加强烈。韩剧中展示的爱情、友情、家庭等情感主题，与中国观众的内心诉求相吻合，因此能够满足观众的情感需求，引发共鸣。
其次，韩剧所展现的情感世界较为理想化，能够给观众带来情感上的安慰和满足。韩剧中的男女主角往往是完美无暇的形象，他们之间的感情纯粹而浪漫，让人产生一种美好的幻想。这种理想化的情感世界与现实生活中的种种困惑和不如意形成了鲜明的对比，给观众带来了一种情感上的寄托。观众在观看韩剧的过程中，能够暂时逃离现实的压力和烦恼，沉浸在一个美好、理想的情感世界中，获得情感上的满足。
再次，韩剧所呈现的文化特色也是吸引中国观众的重要因素。中国观众对于异域文化的好奇心和求新求异的心态，使得他们对韩剧产生了浓厚的兴趣。韩剧中展示的韩国传统文化、风俗习惯等元素，与中国观众所熟悉的文化背景有所不同，因此能够给观众带来新鲜感和刺激感。观众在观看韩剧的过程中，不仅能够满足情感上的需求，还能够了解和感受到不同文化的魅力，增加自身的文化素养。
综上所述，韩剧热播现象在中国的背后反映了中国观众对于情感需求的渴求。韩剧所呈现的情感世界与观众的情感需求相契合，给观众带来了情感上的满足和安慰。同时，韩剧所展示的文化特色也吸引了观众的兴趣和好奇心。韩剧热播现象的背后，可以看到中国观众对于情感世界和文化体验的追求，这也为电视剧创作和文化交流提供了新的思考和方向。
篇二：从韩剧热播简析中国观众的情感需求
韩剧作为一种流行的文化产品，在中国拥有广泛的观众群体。其热播现象引起了人们的关注，也反映了中国观众对于情感需求的追求。本文将从韩剧热播现象入手，简析中国观众对韩剧的情感需求。
首先，韩剧所展现的情感世界能够满足中国观众的情感渴求。韩剧以其真实、细腻的情感刻画而闻名，能够深入触动观众的内心。在现代社会中，人们面临着各种压力和困扰，对于情感的渴求更加强烈。韩剧中的爱情、友情、家庭等情感主题，与中国观众的内心诉求相吻合，因此能够引发观众的共鸣，满足其情感需求。
其次，韩剧所呈现的情感世界具有一定的理想化倾向，能够给观众带来情感上的安慰和满足。韩剧中的男女主角往往是完美无暇的形象，他们之间的感情纯粹而浪漫，让人产生一种美好的幻想。这种理想化的情感世界与现实生活中的种种困惑和不如意形成了鲜明的对比，给观众带来了一种情感上的寄托。观众在观看韩剧的过程中，能够暂时逃离现实的压力和烦恼，沉浸在一个美好、理想的情感世界中，获得情感上的满足。
再次，韩剧所呈现的文化特色也是吸引中国观众的重要因素。中国观众对于异域文化的好奇心和求新求异的心态，使得他们对韩剧产生了浓厚的兴趣。韩剧中展示的韩国传统文化、风俗习惯等元素，与中国观众所熟悉的文化背景有所不同，因此能够给观众带来新鲜感和刺激感。观众在观看韩剧的过程中，不仅能够满足情感上的需求，还能够了解和感受到不同文化的魅力，增加自身的文化素养。
综上所述，韩剧热播现象反映了中国观众对于情感需求的追求。韩剧所展现的情感世界与观众的情感需求相契合，给观众带来了情感上的满足和安慰。同时，韩剧所呈现的文化特色也吸引了观众的兴趣和好奇心。韩剧热播现象的背后，可以看到中国观众对于情感世界和文化体验的追求，这也为电视剧创作和文化交流提供了新的思考和方向。
从韩剧热播简析中国观众的情感需求艺术论文 篇三
从韩剧热播简析中国观众的情感需求艺术论文
论文关键词：韩剧；中国观众；文化传播；情感需求
论文摘要：韩剧在包括中国在内的许多国家和地区长时间的热播，使韩国的跨文化传播取得了很大的成功，因而也成为许多传播学者研究跨国文化传播的典型案例。本文通过对韩剧在中国热播现象的简单分析，透视中国观众的情感需求，目的在于为中国的文化传播能在未来的国际文化传播中取得成功提供一点建议。
韩剧在中国已经热播十多年，其引进的数量却有增无减，从传播学的角度看这属于跨国传播中的文化传播，是跨国文化传播中典型的成功案例，值得中国文化界和传播界分析、思考和学习。
韩剧进人中国是从1993年的《嫉妒》开始的，但引起观众关注并投人热情却是1997年以后的事情。在国产电视剧无法满足中国观众的情感需求之时，中央八套的《海外剧场》适时地填补了这一空白，推波助澜演变为“韩流”，开山剧有《蓝色生死恋》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《情》、《加油，金顺》等，虽然有人批评其演绎的是鸡毛蒜皮的小事，实在有点小题大做的嫌疑，然而许多平时对电视剧就了无兴趣的中国人，不看则矣，一看便难以割舍。何以如此，依笔者愚见，韩剧填补了观众的情感空白，满足了他们的情感需求。可谓是“使用满足”论的成功案例。
所谓使用满足论是指传播者把受众成员看做是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。这一理论认为，受众面对大众传播并不是被动的，实际上受众总是主动地选择自己所偏爱的和所需要的媒介内容和信息，而且不同的受众还可以通过同一个媒介信息来满足不同的需求，并达到不同的目的。韩剧的成功正是各层次不同身份受众的各种需要得到满足的证明。
父慈子孝，至亲至爱骨肉亲情
中国乃文明古国，几千年的文明史讲的就是父爱母慈、儿女孝顺，此乃人伦之首。然而，随着社会的进步和经济的发展，资本主义自私自利金钱至上的庸俗观念对固有的人类亲情构成了很大的威胁，以致出现了父母不慈亦不爱、儿女不孝亦不顺的有悖人伦的怪象，在这样的现实环境中，有无数的人都在盼望着骨肉亲情的复归.而韩剧给观众演绎的正是对这种亲情的珍爱和维护的世外桃源。
《看了又看》里长辈不同意季正和银珠、季风和金珠经历无数磨难才获得的爱情，他们并未因此而记恨父母用有悖人伦的恶行强取，而是用自己的真情去打动长辈，父母在体察到他们的诚心和深情后也改变初衷。《人鱼小姐》里的丙莹和雅利英的父母都是典型的慈父慈母，虽然雅利英因父亲当年的过失给自己带来无数的痛苦而满腔愤恨，像基督山伯爵一样报复连连，当失去亲人的痛苦再一次压在自己身上时，她蟠然悔悟，找回了亲情，找回了纯情孝顺的自己。《情》里秉烛的父亲不仅无能而且还沽染了一身的坏毛病，但他对自己的四个孩子的疼爱是不容置疑的，而他的儿女都非常尊敬自己的父亲。这些都满足了观众对父慈子孝人伦亲情的渴望和呼唤。
兄友弟恭，难以割舍的血脉亲情
兄弟姊妹之情，是难以割舍的血脉亲情，既有缘成为兄弟姊妹，就应该同患难，共富贵。然而，在当今社会为了铜臭，兄不友弟不恭的怪象却并不少见，为财产拳脚相见，斧锁加身，法庭对峙者并不稀奇，贯彻的是你不仁我也不义，为了一己之私欲已将骨肉亲情抛之脑后，而韩剧正好填补了这兄友弟恭的亲情正在缺失的人伦空白。《看了又看》里的弟兄俩的恋人竟然是姐妹俩，而家长只允许一对结婚，到底谁放弃，兄弟姐妹各不相让，都要誓死捍卫自己来之不易的爱情，而他们并未兵刃相见，兄不越礼，弟亦不越情，相互体谅共同面对困难。
《人鱼小姐》中当丙莹得知和自己抢朱旺的人是自己同父异母的姐姐时，她便毅然决然地放弃了，她的心不可能不痛;而雅利英到精神病院看望了为爱朱旺而患病的茵莹之后，姐妹亲情使她决然放弃自己渴望已久刚刚获得的真爱，她也不可能不心碎。《情》里秉烛面对不务正业惹事生非的弟弟和好吃懒做一心想做明星的妹妹，并未撒手不管，而是辛辛苦苦地维系着骨肉亲情。这些无一不在诉说着兄弟姊妹血浓于水的骨肉亲情。 夫敬妻礼，至善至美男女爱情
当新人行礼之时，我们都会用“举案齐眉”、“相敬如宾”等吉祥的话语去祝福他们，此乃中华民族的传统美德之一，改革开放之后，西方的自由思想人侵我国，对我们的传统文明冲击不小，在男女情爱的世界里表现得最为突出，西方的情人节、愚人节、圣诞节进人我国，给中华民族的传统美德带来的冲击是有目共睹的，校园里、街道上、马路边随处可见牵手相拥的男女，甚至众目睽睽之下旁若无人的长时热吻，似乎这就是真爱，自由、大胆、热烈。而中国有些电影和电视剧为了提高观众上座率和收视率，也一改过去爱情作料的清淡做法，转而变成二话不说便热吻，急不可待就上床的浓墨重彩，似乎只有如此，才能吸引观众的眼球。
而与我们同属东方且文化一脉相承的韩国电视剧在中国大陆的登台亮相，似乎打破了这种偏见，爱得是否热烈和深沉并非只有光天化日之下的热吻和急不可待的上床一条途径，相敬如宾、举案齐眉之下的心灵交汇，那才是爱的永恒。
《看了又
还原生活，至真至纯的真情
艺术源于生活，韩剧中的许多情节都是普通百姓真实生活的再现，满足了收视群体对生活真实的心理需求。韩剧用生活中的点滴来展开剧情，以温情贯穿整个文本，返璞归真，剧情简单却又浪漫温馨，着重人类最基本、最真实的情感，使人在平淡中感受到温暖。韩剧大多描写日常生活中的小人物和小事件，表现手法朴素平实，很少刻意设置离奇的情节，故事看似老套，然而剧中的人物就在爱情、责任和良心之间备受煎熬，同样也考验着观众内心的情感尺度。韩剧为亚洲的观众所普遍喜爱，一个关键的原因就是它充分考虑到亚洲文化圈集体认同的价值观念、道德标准和审美趋向，并以传统的手法进行了真实的表现。《人鱼小姐》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》、《对不起，我爱你》等，如同发生在自己身边的真实一幕，家人一起吃饭、吵嘴、关心、呵护。韩剧的特点就是返璞归真，剧情简单，着重的是人物最基本、最发自内心的情感。《蓝色生死恋》以动人质朴的感情、经典的人物对白、简单却凄美的故事席卷了东南亚。这些电视剧大多有着温情的发展脉络，平淡中有着动人的温情，吸引着向往温情的年轻人。
一个时期以来，韩国流行文化在中国乃至东亚甚为流行。韩国作为一个小国.其文化能够向外传播，得益于全球化这个时代。其实，单纯的文化，如果没有政治经济的支撑，无论它如何绚丽多彩，也不具有强劲的传播力。政治经济的优势，使其文化拥有了话语权和说服力，使韩剧具备了给大家讲故事的资格。当代的中国政治经济本应该使中国悠久的传统文化与现代文明相结合的中国文化在世界文化中具有更优越的话语权，然而事实并非如此，这应该值得我们特别是文化工作者深刻反思。
很多年来我们都在讲现代化，但却丢掉了许多值得珍惜的东西，汉民族传统文化里所蕴涵的许多精髓已渐渐被我们遗忘，相反在邻国却得到了发扬光大。韩剧大多是歌颂道德、爱情、生活中的基本价值，而中国的一些文艺精英往往是立足于批判、解构，盲从西方，主旋律作品粗糙简单。
反观国内的电视剧创作，我们会发现，有些影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，很少有关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品;编导者似乎总想在题材上取胜出奇，而不是依靠艺术作品本身的道德、精神和情感力量来打动人，来满足观众的各种情感需求，给人的不是轻松、愉悦和舒适，而是紧张和压力，最终招致观众的唾弃，因为他没有满足观众的“娱乐渴求心理”。
这样说的目的并非要把所有的影视剧创作都拉回到伦理和情感戏的老路上去，只是韩剧在中国的热播，恰好给我们提供了一个欣赏、反思、学习的机会，希望通过对韩剧跨文化传播取得成功的审视，知道国产剧还欠缺什么，在交流中发展提高，吸取人家的成功经验，创新和发展合乎时代的中国文化，使中国文化早日走出国门并成为世界主流文化。
海外电视剧的引进是属于文化传播，会对本土文化造成一定的影响和冲击，作为大众媒介的把关人应仔细选择认真对待，在物欲横流的当今社会能够引进或自己推出一些能够满足当代受众需求的优秀作品，丰富我们的情感世界和改变我们的生存空间，张扬我们优秀的民族文化应该是大有裨益的。
