染雾从勃拉姆斯第二交响曲的第一乐章论文 篇一
在勃拉姆斯的第二交响曲中，第一乐章被认为是这部作品的核心。这个乐章展示了勃拉姆斯作曲风格的许多特点，如复杂的结构、浓郁的情感和巧妙的主题发展。本文将探讨勃拉姆斯在第一乐章中的创作手法以及这些手法在乐曲中所传达的意义。
首先，勃拉姆斯在第一乐章中采用了复杂的结构。乐章开始时，勃拉姆斯引入了一个简单的主题，然后通过对主题的反复展开，逐渐引入了更多的变化和发展。这种结构的迭代和演变使得乐章具有了丰富的层次和动态，同时也增加了听众的期待和紧张感。此外，勃拉姆斯还通过在乐章中引入不同的乐队部分和音乐元素，如弦乐器和木管乐器的对话，以及对齐弦乐器和管乐器的和声处理，进一步增加了乐曲的复杂性和丰富性。
其次，勃拉姆斯在第一乐章中表达了浓郁的情感。乐曲中的旋律和和声都充满了激情和感情的表达。勃拉姆斯通过使用复杂的和声和富有表现力的旋律来传达他的情感，使得听众能够深刻地感受到作曲家所想要表达的情绪。此外，乐曲中的转调和音调的变化也增加了情感的层次和丰富度。勃拉姆斯通过这些手法，成功地将他的情感融入到乐曲中，使得听众可以共情并感受到他想要传达的情感。
最后，勃拉姆斯在第一乐章中展示了他的主题发展技巧。乐曲中的主题经过反复展开和发展，通过不同的音乐变化和变奏来展示其多样性和丰富性。勃拉姆斯巧妙地运用了对位法、变奏技巧和复调技巧等手法，使得乐曲中的主题变得更加丰富和有趣。通过这些主题的发展和变化，勃拉姆斯成功地创造了一个富有层次感和发展性的乐曲结构，使得听众可以在音乐中体验到不同的音乐元素和情感。
总的来说，勃拉姆斯的第二交响曲的第一乐章展示了他作曲风格的许多特点。通过复杂的结构、浓郁的情感和巧妙的主题发展，勃拉姆斯成功地将他的想法和情感融入到这个乐章中，使得听众可以共情并感受到他想要传达的意义。
从勃拉姆斯第二交响曲的第一乐章论文 篇二
勃拉姆斯第二交响曲的第一乐章是一部富有创意和表现力的作品。这个乐章展示了勃拉姆斯作曲风格的独特之处，如其复杂的结构、富有情感的旋律和巧妙的主题发展。本文将探讨勃拉姆斯在第一乐章中使用的一些创作手法以及这些手法对乐曲的意义和效果。
首先，勃拉姆斯在第一乐章中采用了复杂的结构。乐章开始时，勃拉姆斯引入了一个简单的主题，然后通过对主题的反复展开和发展，逐渐引入了更多的变化和变奏。这种结构的迭代和演变使得乐曲具有了丰富的层次和动态，同时也增加了听众的期待和紧张感。此外，勃拉姆斯还通过在乐章中引入不同的乐队部分和音乐元素，如弦乐器和木管乐器的对话，以及对齐弦乐器和管乐器的和声处理，进一步增加了乐曲的复杂性和丰富性。
其次，勃拉姆斯在第一乐章中表达了丰富的情感。乐曲中的旋律和和声都充满了激情和感情的表达。勃拉姆斯通过使用复杂的和声和富有表现力的旋律来传达他的情感，使得听众能够深刻地感受到作曲家所想要表达的情绪。此外，乐曲中的转调和音调的变化也增加了情感的层次和丰富度。勃拉姆斯通过这些手法，成功地将他的情感融入到乐曲中，使得听众可以共情并感受到他想要传达的情感。
最后，勃拉姆斯在第一乐章中展示了他的主题发展技巧。乐曲中的主题经过反复展开和发展，通过不同的音乐变化和变奏来展示其多样性和丰富性。勃拉姆斯巧妙地运用了对位法、变奏技巧和复调技巧等手法，使得乐曲中的主题变得更加丰富和有趣。通过这些主题的发展和变化，勃拉姆斯成功地创造了一个富有层次感和发展性的乐曲结构，使得听众可以在音乐中体验到不同的音乐元素和情感。
综上所述，勃拉姆斯的第二交响曲的第一乐章展示了他作曲风格的独特之处。通过复杂的结构、富有情感的旋律和巧妙的主题发展，勃拉姆斯成功地将他的想法和情感融入到这个乐章中，使得听众可以共情并感受到他想要传达的意义和效果。
从勃拉姆斯第二交响曲的第一乐章论文 篇三
从勃拉姆斯第二交响曲的第一乐章论文
在这里我们发现了传统的魅力、孤独的诗意、忧郁的光泽、怀旧的甜美和黑森林的故事。勃拉姆斯激起了人们对古典的永久怀念。 ——《勃拉姆斯的音乐精神》
第二交响曲通常被称为勃拉姆斯的《田园》。静谧、安宁的气氛贯穿了全曲，与被称为勃拉姆斯的《命运》的第一交响曲相比，虽然《第二》在个别地方仍能听到《第一》那悲剧性的遥远的回声，但是它总的呈现在我们面前的是一幅宁静致远、清新明朗的田园画卷。勃拉姆斯仅仅用了4个月就在依山傍水的奥地利华瑟湖边写下了《第二》，充满了惊人的灵感，这在勃拉姆斯的创作过程中是不多见的。当时（1877年），勃拉姆斯来到安适、宁静的小镇贝尔察赫度假，身心得到极大的放松，再加上统一后的德国局势安定，因此心情格外舒畅，难怪他“下笔如有神”了。
第二交响曲为D大调，共分四个乐章。它的第一乐章是一个奏鸣曲式的快板（Allegro non troppo）乐章。整个乐章充满了温暖的阳光，和煦的春风，有人形象地喻其为美妙的“落日余辉”，由此可以想象音乐中灿烂又不失温和、明朗又不失抒情的情绪。
音乐从倍大提琴悠远的低吟开始，轻柔、舒缓，似乎就此为整个乐章奠定了感情的基调。开头的那三个音“D-#C-D”组成了全曲的基本动机，后面重要的主题和音乐发展都是从这个基本素材演化而来。紧接着，主部的第一主题随着圆号和大管奏出了一个基于D大调主和弦的`优雅柔和的乐句开始了，音响醇厚平和，充满了古典的情趣，随后木管加以应答。这个主部主题正是夕阳落霞的完美写照，绚烂的光芒若隐若现——弦乐声部若有若无的音调恰似轻舞在漫天的幻想之中，让人不禁神往。一连串属功能的分解和弦（包括7级和弦、重属导七）把音乐引向与神秘交织的恍惚思绪中，仿佛想到了从前，那是不是第一交响曲的遥远回声呢？
很快，小提琴演奏了由三音动机演化而来的旋律把思绪重新拉回到了田园，在管乐的衬托下较先前更为明亮，好象一抹金色迅速划过天际，带来了耀眼的美丽。长笛迅速呼应，通过摸进把音乐带入了更内省和简朴的副部主题。这中间的过渡略有激昂，一系列七和弦的连接使调性在一连串的不稳定后到达了属调（Ａ大调），副部主题不知不觉地开始了。
副部主题是一支追忆似水年华的歌，管乐静止了，只有弦乐在那里以二重唱的形式浅吟低唱着。六级和弦的音响给乐句带来了忧郁的气息，是那么地为人熟知，而大提琴的音色又隐伏了阵阵力度。这是一种愿望的力度，充满了不可抗拒的力量，但却是那么柔软，那么发自肺腑。
结束部开始处的节奏短促而有力，符点连接使音乐产生了很大的动力，随后弦乐的节奏越来越密集，而管乐几个八度的叠置与之形成对比，为音乐凭添几分英勇的气概，就在这样的威武中，展开部到来。
展开部中随处可见的便是乐章开头的三音动机，他们变幻成各种各样的面目，把音乐撕裂又缝合。摸进变化的手法被运用在各个声部，整个情绪从呈示部中的恬静向激动、震荡冲去。单簧管和双簧管、大号和圆号分别交错演奏三音动机，变化半音和不协和音交织出各种音响色彩，频繁的转调、离调变幻出明暗而呈示部中耀眼的过渡段音调时不时地飘落在重重的矛盾中，好象拨云见日，但却来得美妙，去得也迅疾。
最后，在再现之前，木管又幽幽地吹起了主部主题的音调，在隔了长长的一段展开部后，重新听来，竟不觉有一种恍若隔世的恍惚，好象是重拾昔日的甜美，但更象是梦魇过后的清晨。阳光再次普照下来，清新的感觉重新升起来，田园又回到了眼前，只是这一次，仿佛来得更为安宁，更为坦然。它引导了再现部的到来。
再现部中，呈示部的主要音调一一重现，调性也回到了主调上。勃拉姆斯把最后的美定格在了永恒的自然，充满了难以忘怀的古雅。而最值得一提的是尾声中圆号那段气息深长绵延不觉的旋律。它使整个乐章的情怀提高到了新的世界，好象置身事外，又好象永远摆脱不了。
虽然以上对勃拉姆斯的第二交响曲的分析十分简略，但我们从中仍能看到勃拉姆斯在创作上的一些重要特点。
1、 具有古典主义式的均衡
勃拉姆斯的主要创作年代是在５０年代到９０
从第二交响曲中的第一乐章中，我们看到勃拉姆斯在奏鸣曲式的结构上，完全按照贝多芬时代的规则，不论调性还是连接部，都是重建了古典主义的典范。乐队编制也基本保持了舒伯特时代的形式，而绝没有象当时的其他一些交响曲作曲家那样无限制地扩大。
2、 动机延伸
勃拉姆斯是动机发展大师，他有把一个很小动机发展开来并贯穿全曲的能力。这一点我们在第二交响曲中看到了很好的例子。乐曲一开始主部主题的三音动机贯穿了第一乐章，在发展部、尾声中更是有集中的体现。他们发展变化地表现在各个声部和乐器的音色上，表现了勃拉姆斯在动机发展创作中的深思熟虑。
3、 旋律悠长
勃拉姆斯的旋律很有特点，它们通常很悠长，但又不同于俄罗斯人式的，而是具有自己独特旋律风格的。在第二交响曲的第一乐章中，主部主题、副部主题都是比较典型的。主部主题有两大句，前一句是８小节，后一句是摸进，但结构大大扩充到１４小节。和俄罗斯人（如拉赫玛尼诺夫）不可分句的长旋律不同的是，虽然勃拉姆斯的旋律也往往是不对称的，但是如果要再划分短句也是可以的。如把主部主题仔细划分可写作（４＋４）＋（４＋１０），由此也可以看出勃拉姆斯在旋律的创作上并不是无节制的，而仍然保持了谨慎、含蓄的抒情。再看副部主题也可分为两句（４＋６），这个主题是带有民歌气质的，气息连贯，但并不拖沓冗长，而是在柔和中隐藏了一份隐隐的渴望。
4、 配器朴实
在第二交响曲中，我们常常看到某些段落的配器极其简洁，虽然同样是抒情，勃拉姆斯 则完全屏弃当时流行的伯辽兹式的描绘性管弦乐法，而是遵从着古典的配器原则，使音乐显得更为内省和节制。 勃拉姆斯追寻着前朝大师的足迹，寻觅着与自己心灵更为契合的表现手段，沿着古典巨匠的足印走过来。他缓缓走来，成为德国古典作曲家中的“最后一人”。
