舞蹈论文《试论舞蹈艺术发展的时空关照 》【实用3篇】

时间:2018-06-05 02:34:13
染雾
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舞蹈论文《试论舞蹈艺术发展的时空关照 》 篇一

时空关照是指通过对时间和空间的观察和理解,对事物的发展和变化进行研究。在舞蹈艺术发展中,时空关照起着至关重要的作用。本篇论文将从时间和空间两个维度探讨舞蹈艺术的发展。

首先,在时间维度上,舞蹈艺术的发展可以分为不同的历史阶段。每个历史阶段都有其独特的时代特征和艺术表现形式。例如,在古代,舞蹈多与宗教、祭祀等活动相结合,具有神圣的意义。而在现代,舞蹈已经成为一种独立的艺术形式,具有丰富的艺术语言和表现手法。时空关照可以帮助我们深入了解每个历史阶段的舞蹈艺术发展,从而更好地把握其内在的变化和发展规律。

其次,在空间维度上,舞蹈艺术的发展也受到不同地域和文化的影响。不同地域和文化具有各自独特的舞蹈传统和风格。时空关照可以帮助我们了解不同地域和文化中舞蹈的发展情况,从而促进不同文化之间的交流和融合。例如,中国的古典舞蹈和西方的现代舞在表现形式和艺术风格上存在差异,但通过时空关照,我们可以发现它们之间也存在共通之处,可以相互借鉴和影响。

综上所述,时空关照是研究舞蹈艺术发展的重要方法和途径。通过对时间和空间的观察和理解,我们可以更好地把握舞蹈艺术的发展规律和变化趋势。只有通过对时空关照的深入研究,才能推动舞蹈艺术的不断创新和发展。

舞蹈论文《试论舞蹈艺术发展的时空关照 》 篇二

时空关照是舞蹈艺术发展的重要理论方法,通过对时间和空间的观察和理解,可以深入研究舞蹈艺术的发展规律和变化趋势。本篇论文将从时空关照的角度探讨舞蹈艺术发展的两个重要方面。

首先,时空关照可以帮助我们了解舞蹈艺术在时间上的变化和发展。舞蹈艺术在不同历史阶段有着不同的表现形式和艺术风格。通过对时间的观察和理解,我们可以发现舞蹈艺术的发展是一个渐进的过程,每个历史阶段都对前一阶段有所借鉴和发展。例如,古代的舞蹈多与宗教和祭祀活动相结合,而现代的舞蹈已经摆脱了宗教的束缚,成为一种独立的艺术形式。通过对时间的时空关照,我们可以更好地把握舞蹈艺术的历史发展脉络和演变过程。

其次,时空关照可以帮助我们了解舞蹈艺术在空间上的变化和发展。舞蹈艺术在不同地域和文化中有着各自的特点和风格。通过对空间的观察和理解,我们可以了解不同地域和文化中舞蹈的发展情况,从而促进不同文化之间的交流和融合。例如,中国的古典舞蹈和西方的现代舞在表现形式和艺术风格上存在差异,但通过时空关照,我们可以发现它们之间也存在共通之处,可以相互借鉴和影响。通过对空间的时空关照,我们可以推动舞蹈艺术的跨文化交流和发展。

综上所述,时空关照是研究舞蹈艺术发展的重要方法和途径。通过对时间和空间的观察和理解,我们可以更好地把握舞蹈艺术的发展规律和变化趋势。只有通过深入研究时空关照,才能推动舞蹈艺术的创新和发展,促进不同文化之间的交流和融合。

舞蹈论文《试论舞蹈艺术发展的时空关照 》 篇三

舞蹈论文《试论舞蹈艺术发展的时空关照 》

试论舞蹈艺术发展的时空关照作者:佚名

舞蹈是表演艺术,是人体内在的爱与外在的美神韵的再现,也是天人合一的协奏曲。贾拉路丁·鲁米诗云:“你跳舞时,整个宇宙也在跳舞。"《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。"《易·系辞上》:“鼓之舞之以尽神。"追溯文明之源头,可以看出,舞蹈与诗歌、音乐结合在一起,是人类历史上最早产生的艺术形式之一。

  不言而喻,作为一种艺术样式,舞蹈构成于“许多规定的综合,因而是多样性的统一。"总体来看,颇具东方特色的中华民族舞蹈艺术的生成与发展,恰恰又是舞蹈艺术本身的时间与空间特征的相互关照、协调统一的结果。有鉴于此,本文将在中华舞蹈艺术发展的空间范围内,依循艺术发展的时间线索来探究它的时空关照问题。

  一、舞蹈艺术发展的时间性

  舞蹈艺术的发展是随着时间的流逝,依附社会的发展,在生活中通过劳动而达到目的的,所以舞蹈艺术本身不可避免地留有时代的烙印,具有鲜明的时间性。中华民族历史悠久,灿烂的舞蹈文化达到了极高的境界。这种境界是经历了漫长的时间沉积、发展而来的。

  我国的舞蹈,夏商时代才进入表演艺术领域,出现专业舞人。青海大通上孙家寨出土的“舞蹈彩陶盆",生动而传神地记载了这一史实。尽管当时他们的身份是奴隶,但是他们为我国舞蹈艺术的发展做出了贡献。据传,夏桀时期的舞蹈是“以炬为美,以众为观"。可见当时舞蹈的发展已具相当水平,否则是达不到这种审美要求的。至于商代,大家都知道这是一个神权盛极的时代,巫的地位是十分重要的。能够用占卜来传达神旨的,都是一些巫师,巫师都是舞蹈家。《说文》:“巫,祝也,女能事无形,以舞降神者也……舞形,与工同意。古者巫咸初作巫。"巫咸是传说中的商代大知识分子,天文学家,他的名字也见于《山海经·大荒西经》灵山条,举有十巫,能升降于天,这不是一般的人所能做到的,巫师有特殊的步伐,即通过巫舞而步入天堂,又归到地上,所以学巫先需学舞。在巫人的祭祀中有“巫舞"和“傩舞",同属巫舞,但由于傩舞具有较强的时代性,反映了人们与自然的抗争精神,经过数千年的传承,流传至今,并影响到了日本和朝鲜半岛等地。到了宋代以后,作为“傩舞"这个较有影响的艺术形式,受到了时间的考验。它被融入了当时的戏曲之中,发展成为“傩戏"。正因为这一发展,使这个极具生命力的戏引起了世界、特别是亚洲的极大关注。周代是我国舞蹈史上第一个集大成的时代,汇集整理了从原始时代以来

有代表性的乐舞。其中《大韶》、《大夏》、《大武》最具代表。当时还创出了雅乐体系,雅乐由于艺术感染力差,不具欣赏价值而逐渐衰落。在东周春秋战国时,人们已不再关注它了,在雅乐衰退的同时,民间舞蹈蓬勃兴起。

  汉代是我国历史上统治时间较长的朝代,同时也是我国舞蹈艺术的第二个集大成时代,“百戏"是当时最盛行的表演艺术形式。其中最著名的舞蹈名目有《盘鼓舞》、《巾舞》、《bǐng@①舞》、《拂舞》、《铎舞》。考察历史我们会发现《巾舞》是今日《长婴》的源头。《bǐng@①舞》是一种鼓舞,如同今日的太平鼓。《拂舞》是执拂而舞,我们现在见到的戏曲中神仙、和尚、尼姑等角色常常拂尘舞蹈,也许与这种古老的传统有关。《铎舞》是执铃而舞,至今土家族还有《八宝铜玲鼓》,藏族“热巴"也有摇铃动作。汉族《巫舞》也有摇铃的痕迹。古今映证就会发现,我国许多种民间舞都有数百年甚至上千年的历史。在这千百年的历史之中相互影响,不断发展,积累了十分宝贵的文化遗产。

  大唐帝国在我国历史上有着极其重要的影响,在舞蹈艺术上也取得了相当的成绩,可以说是我国舞蹈艺术的又一高峰阶段。它继承了周汉传统,发展了舞蹈艺术,其中最具影响的有《九部乐》、《十部乐》、《坐部伎》、《立部伎》、“健

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