染雾《一九四二》观后感 篇一
电影《一九四二》讲述了中国抗日战争时期的真实历史，通过生动的故事情节和精彩的表演，深刻地展现了那个时期中国人民的不屈抗争和顽强生存的精神。观看这部电影，我被深深震撼，同时也感受到了历史的沉重和珍贵。
电影中的情节扣人心弦，让我仿佛亲身经历了那段战火纷飞的岁月。从影片一开始，我就被投入到一个充满紧张和危险的氛围中。敌人的进攻和屠杀使得人民生活陷入了绝望和恐惧之中。然而，正是在这样的环境下，中国人民展现了无与伦比的团结和坚韧。他们用自己的努力和牺牲，保卫着自己的家园和尊严。电影中的人物形象鲜活而真实，他们的命运和遭遇让我感同身受。每一个人物都有自己的故事，他们的抗争和坚持给我留下了深刻的印象。
除了剧情的精彩，电影中的摄影和音效也给我留下了深刻的印象。摄影师通过细腻的镜头和色彩的运用，将抗战时期的悲壮和残酷展现得淋漓尽致。音效的运用更是让我身临其境，战争的喧嚣和人民的呐喊声仿佛在我的耳边回响。这些细节的处理让整部电影更加真实和感人。
通过观看《一九四二》，我深深地感受到了历史的重要性和珍贵性。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部让人深思和反思的作品。历史是我们的根，我们要珍惜和传承。电影中的人物和故事让我明白了困难和挫折并不能击垮人民的意志和勇气。只有坚持和奋斗，我们才能战胜一切困难，实现自己的梦想。
总的来说，电影《一九四二》是一部感人至深的作品，它通过真实的历史故事和出色的表演，向观众展现了中国人民在抗战时期的顽强和勇敢。通过观看这部电影，我不仅对历史有了更深的了解，也对生活有了更深的思考。这部电影让我明白了困难和挫折并不能击垮人们的意志和勇气，只有坚持和奋斗，我们才能战胜一切困难，实现自己的梦想。我相信，这部电影会给更多的人带来启示和鼓舞，让人们对历史和生活有更深的思考和感悟。
《一九四二》观后感 篇二
电影《一九四二》是一部让人深思的作品，它勾勒出了中国抗日战争时期的历史背景和人民的艰难生活。通过细腻的情节和真实的表演，这部电影让观众不仅对历史有了更深的了解，也对人性和社会有了更多的思考。
电影中展现的抗战时期的人民生活令人心酸。面对敌人的屠杀和战火的蹂躏，人民生活在极度的恐惧和绝望之中。然而，他们并没有放弃，而是选择了坚持和抵抗。电影中的人物形象真实而立体，他们的坚韧和勇气让观众深受感动。他们用自己的努力和牺牲，保卫着自己的家园和尊严。这种抗争精神和团结力量令人敬佩。
电影中还通过细腻的细节展现了人性的复杂和社会的黑暗。在战争环境下，人们的内心受到了巨大的考验。一些人选择了背叛和投敌，而另一些人则选择了坚守和抵抗。这种对人性的揭示让观众对社会和人类的行为产生了深思。战争环境下的人性的曲折和复杂，给人们带来了对人性的思考和反思。
电影中的摄影和音效也给观众留下了深刻的印象。摄影师通过细腻的镜头和色彩的运用，将抗战时期的悲壮和残酷展现得淋漓尽致。音效的运用更是让观众身临其境，战争的喧嚣和人民的呐喊声仿佛在耳边回响。这些细节的处理让整部电影更加真实和感人。
通过观看《一九四二》，我深深地感受到了历史的重要性和珍贵性。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部让人深思和反思的作品。历史是我们的根，我们要珍惜和传承。电影中的人物和故事让我明白了困难和挫折并不能击垮人民的意志和勇气。只有坚持和奋斗，我们才能战胜一切困难，实现自己的梦想。
总的来说，电影《一九四二》是一部让人深思的作品，它通过真实的历史故事和出色的表演，向观众展现了中国人民在抗战时期的顽强和勇敢。通过观看这部电影，我不仅对历史有了更深的了解，也对人性和社会有了更多的思考。这部电影让我明白了困难和挫折并不能击垮人们的意志和勇气，只有坚持和奋斗，我们才能战胜一切困难，实现自己的梦想。我相信，这部电影会给更多的人带来启示和鼓舞，让人们对历史和生活有更深的思考和感悟。
《一九四二》观后感 篇三
我对冯小刚执导的影片一直很关注，《唐山大地震》更是给我留下了深刻的印象。昨晚观看了<一九四二》在大上海影院的首映。电影结束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲惨的岁月之中.....。
冯导用如此大手笔拍下这样一部巨作，它显示的是一个敢于揭示历史真相的中华民族的气度，是一个不忘贫穷落后被人侵略、任人宰割历史的坚强民族!唯一使我遗憾的是，看完以后还有两点不了情：一是影片好像还短了些;二是好像自己也跟那位美国战地记者走了一遭，大有一种只是看了一部大型灾难历史纪录片的感觉，似乎还缺乏一种更催人泪下的刻画人们心灵世界的动人故事情节。
影片中大碗影星的演技个个都十分了得，国际关系的处理也十分微妙。《一九四二》这部电影把当年河南灾荒造成的凄凉和难民们悲惨的命运刻画的如临其境，把日本侵略者的暴行给中国人民带来的苦难一笔勾画出来，把国民党政府的腐败无能和把苦难深重的灾民推向绝望深渊的丑恶嘴脸全部揭露出来，把70年前那段天灾加人祸造成的三百万人死亡的大灾难历史追忆给后人永世铭记!
然而，在中国的历史长河中，各种各样的灾难不计其数，因为许多自然灾害是不以人的意志为转移的。问题的关键不在灾难本身，而是在于灾难一旦发生后，国家当权者与政府是如何去面对和处理的?《一九四二》就是要告诉人们，过去的“蒋家王朝”与今天的人民政府在本质上的根本区别。特别是新中国建立以来，我们党的历代领导人关爱人民和领导救灾的生动事例举不胜举，我想这也就是冯小刚导演拍这部巨作的真正教育意义所在.....。
《一九四二》观后感 篇四
冯导早前的喜剧大获成功，主要不是他导的有多好，是他成功的笼络了一批人在对的地方做着对的事情。而对于当时的观众来说，脑子里还没有一个健全的观影模式，好与坏的标准就是喜剧可以笑，悲剧让人殇。小人物的生活又特别的接地气儿，观众看电影的时候看什么呢?其实就看个自己。
后来冯导拍多了喜剧片，膨胀了，觉得自己大片导演什么都能拍了。就开始琢磨拍点慑人心魄的，震撼人心的东西。在我看来，冯小刚也许也觉得自己在驾驭悲剧的问题上有那么点没底，于是乎他得给自己的作品加点料，还是那种放之四海而皆准的大料，也就是大灾大难之类的东西。比如他在《非诚勿扰2》里要讨论生死，就必须先浓墨重彩一个人的死亡，用一整部电影去铺陈，再煽情以达到自己的目的。
汶川地震的时候，多少人守在电视机前关注着救援哭得跟那个似的，只是这难道是因为央视的摄像师拍摄技术特别好吗?这是因为那些记者的镜头下对于灾难的解析直击人内心深处吗?当然不是，傻子都知道那是因为大灾本身就足以撼动人坚硬的内心，记者要做的就是如实报道罢了。
刚看完《唐山大地震》我觉得拍的特好，都看哭了。我朋友就说她觉得没什么，觉得煽情挺刻意的，我一直说人家冷血，现在想想，这是多么冷静的思考啊。直至今日回想起来，除了“没了，才知道什么叫没了”这一句台词，我完全想不到《唐山大地震》有什么特别震撼我的话，所有的哀伤元素，演员的形象脸谱化模式化的。当时内心的颤动不过是因为同理心在作怪，觉得大地震真是太惨了，那么多同胞都死了，仔细想想，这也不是冯小刚的功劳，大地震的部分几分钟就结束了，剩下的不过是我脑中自己脑补的场景。他不过就是给观众搭了一个空架子，电影好不好看完全要看观众自己的修为。他拍一唐山大地震你要能脑补出一个星际大战，那这片子你就爱翻了。
所以说，会拍的不如会说的。这次他又要拍《1942》，说是要让人们铭记一段快要被遗忘的历史。可是人都说了，饿死人的年头多了，你说哪一年?为什么是这一年，这一年和下一个饿死人的那一年的礼拜四有什么不一样?你就说不出来，仔细想想，也只是因为刘震云写了这么一部小说选择了这一年罢了。冯导多聪明啊，用一个苦情的背景去烘托一个故事，连人物特点书里边都写好了，你不得不以一个国人的心去带入自己的私人情绪，很难以一个纯粹的角度去观赏。说白了还是他不能于无声处听惊雷，没有大背景渲染就表现不出东西。
总觉得现在的大导演别的没学会，就学会个发国难财。救国英雄什么的就必须拍一段小日本把人虐的跟妈了逼似的然后人们忍无可忍起身反抗，我前段时间看电视剧，敌方逼供我方同志的方法居然还是抓了他妻子在他面前羞辱，为什么总是同样的剧情在反复?因为国人就吃这套。《金陵十三衩》也是这样，我承认当时看完也很难过，不是震撼，就是难过，想说这几个女的真苦，心里又不知道为什么这么苦，后来还是豆瓣里有人说了句，“就因为他们是妓女所以比学生的命贱吗?”仔细想想可不是么，人性的光环要这么去烘托，不就是赤裸裸的阶级歧视吗?看完以后好多人在骂“小日本真XX”，那么请问导演想要突出的人性光点在哪儿呢?有人提吗?没有。为什么，就是因为你既然想要用这种民族情结的东西烘托自己的电影，就不要怪观众陷入这种情节之中而忽略电影本身。
而此种电影最大的好处就是它取材的是中国历史，中国人能代入情绪，等到上映的时候还因为中国观众多，花钱看电影的也多，就能带来票房。
《一九四二》观后感 篇五
去年春天，还冷的时候，我的好朋友裤子在三联书店旁边的雕刻时光请我喝了一杯咖啡，喝咖啡之前，我终于在三联买到了苦苦寻觅已久的《刘震云精选集》，因为里面有那篇在当时并不是很著名的小说《温故一九四二》。
喝完咖啡，后劲很大，回去之后就把这本书看完了，看到凌晨一两点。坦率的讲，这不像是一部小说，更像是一种纪实文学，虽然作者本人并没有经历过那惨绝人寰的一九四二年，但里面写到的，我相信它们是确确实实存在过的。
后来，听说冯小刚要把这一年拍成电影，我便开始深深的为他发愁：这样一个故事，这样一种背景，这样一段历史，这样一个总局，这样一个时代，这样一部电影——能原原本本的还原出那一年的本来面目吗?它在残酷性上堪比余华写的《菜人市场》，却又包含了一些有意思的所谓政治在其中。
所以，今年电影一上映，就去看了。理由很简单，就是因为那段历史值得回顾，跟张国立和陈道明无关，跟钢琴师和肖申克无关，跟冯小刚也无关。
电影围绕了一个富裕的河南家庭展开，开头几分钟，有点像《活着》和《白鹿原》的感觉，但紧接着，它就开始成为了《一九四二》。那是一段多么惨痛的历史啊，人命如草菅，那么一大群人，走在路上，走着走着就死了!
近年来，几乎每一部关于近代战争的电影都掺杂了对日本侵略者的仇恨，这部电影也不例外。但冈村宁次的一句话却让我几乎感谢日本人，他说，饥民首先是人，其次才是中国人。他用粮食收买了一些饥民，与中国军人做斗争。在那个场景下，活着，确确实实成为了最重要的事情。
我在看电影的时候，入戏很深，几乎融入到了那个世界里，所以看到红着眼睛的野狗撕扯着路边死尸的`时候，确实吓了一跳。小说里似乎还提到了卖人，但小说里的卖人和电影里的卖人是不一样的。电影里的人被买走，还能活命，哪怕是受尽耻辱的活着。但小说里被卖掉的人，几乎全被吃掉了——没人愿意吃掉自己的家小，只好卖掉自己的家小，换来一丁点钱，去食用别人的妻儿。——感谢冯小刚，没有拍出这么残忍的镜头，否则观众一定会做噩梦的。
我虽然是个喜欢亲近小动物的家伙，但远远没有苛刻的“动物保护主义者”那样招人讨厌，尽管如此，看到地主的女儿为了给刚刚生完孩子的嫂子找口吃的，把逃荒路上坚持养下来的黑猫给人宰掉，并且平静的说“一会煮好了给我喝口汤”的时候，我那不值钱的眼泪还是不知不觉流下来了。
再次流泪，还是关于她，这个曾经的大家闺秀被人卖到妓院，服侍贪官，端着盆为他洗脚的时候，几次弯不下腰。贪官说你把盆放下吧，她哭着说“爷，我吃的太饱，实在。是蹲不下”——这个时候，许多观众不合时宜的笑了起来，不知道是他们太残忍，还是我过于入戏了。
而结尾那一段，几乎没有任何煽情的场景——除了最后徐帆和张默在茅草丛里换棉裤的时候响起了音乐——我的心里却一直在悲伤。为那个时代的河南人，以及蒋介石。他太不容易。最后一次不知不觉的流下眼泪，是结尾时的字幕出现了“1949年，蒋介石战败，退踞台湾”。
我们都知道，《少年Pi的奇幻漂流》很好看，不过它和《一九四二》不属于一种类型。在毫不犹豫的为前者打满五颗星的时候，真的有必要狠狠的给后者一个大差评吗?
固执与偏见是一张需要撕破的蒙脸纸，每个人都应该拥有独立思考的能力，细数一下，我们到底有多少次在没有探究真相的情况下让一种来源于别处的态度在自己心中先入为主?这样不好啊。
