染雾《笔仙3》观后感 篇一
《笔仙3》是一部令人震撼的恐怖电影。故事围绕着一群年轻人在一个废弃的屋子里尝试与笔仙对话展开，他们希望通过这种方式与死去的朋友联系。然而，他们的行为引发了一系列可怕的事件，使他们陷入了生死悬殊的境地。
首先，这部电影的氛围营造非常出色。片中的废弃屋子被描绘得阴森恐怖，给人一种无形的压迫感。每当角色进入屋内，我都能感受到紧张和恐惧在我的心中慢慢蔓延。此外，音效的运用也非常巧妙。恐怖的背景音乐和尖叫声让我不禁屏住呼吸，担心接下来会发生什么可怕的事情。整个电影中，观众的心理紧绷一直保持到最后一刻。
其次，影片中的演技也非常出色。主演们演绎了各自角色的恐惧和绝望情绪，让我感同身受。他们的表演令人信服，使得角色的命运更加真实感人。特别是女主角，她的精湛演技让我忍不住为她的遭遇感到心痛。整个团队的演技配合使得电影更加引人入胜。
另外，电影的剧情也非常吸引人。随着故事的发展，越来越多的神秘事件发生，让我对故事的进展充满了好奇心。导演巧妙地将悬念布置得丝丝入扣，让观众一直保持着对故事的关注。尽管有时剧情发展得有些快，但这一点也没有影响到我对故事的投入。
然而，电影也存在一些问题。首先，有些恐怖场景过于夸张，让人感到不真实。尽管这是一部恐怖电影，但我认为过度的特效和血腥场面并不是必要的。其次，部分角色的发展较为单薄，我希望能够更加了解他们的背景和动机。这样会使得观众更加投入到角色的命运中。
总的来说，《笔仙3》是一部令人印象深刻的恐怖电影。它通过出色的氛围营造、精湛的演技和吸引人的剧情吸引了观众的关注。尽管存在一些问题，但这并没有影响到整体观影体验。我强烈推荐这部电影给那些喜欢恐怖片的观众。
《笔仙3》观后感 篇二
《笔仙3》是一部充满惊悚和恐怖元素的电影。故事发生在一个废弃的屋子里，一群年轻人试图通过与笔仙对话来联系死去的朋友。然而，他们的行为引发了一系列可怕的事件，使他们陷入了生死悬殊的境地。
首先，我对电影的氛围营造印象深刻。整部电影的场景设计非常精细，废弃的屋子被描绘得阴森而恐怖。加上恐怖的音效和独特的摄影技巧，我感到自己仿佛置身于电影中的世界。每当角色进入屋内，我都能感受到紧张和恐惧在我的心中慢慢蔓延，这种氛围一直贯穿到整个电影的结尾。
其次，电影的剧情发展紧凑而扣人心弦。随着故事的推进，越来越多的神秘事件发生，让我对剧情的进展充满了好奇心。导演巧妙地布置了悬念，让观众一直保持着对故事的关注。我不禁陷入了角色的命运之中，担心他们是否能够逃离恐怖事件的纠缠。
另外，电影中的演技也非常出色。主演们通过精湛的表演将角色的内心世界展现得淋漓尽致。他们的表演让我感同身受，情感真实而动人。特别是女主角，她在面对可怕的事情时展现出的恐惧和绝望情绪令人印象深刻。整个团队的演技配合使得电影更加生动和引人入胜。
然而，电影也存在一些问题。有些恐怖场景过于夸张，让人感到不真实。我认为过度的特效和血腥场面并不是必要的，它们并没有增加故事的恐怖程度，反而让人有些反感。此外，一些角色的发展较为单薄，我希望能够更加了解他们的背景和动机，这样会使得观众更加投入到角色的命运中。
总的来说，《笔仙3》是一部令人毛骨悚然的恐怖电影。它通过出色的氛围营造、扣人心弦的剧情和精湛的演技吸引了观众的关注。尽管存在一些问题，但整体上这部电影给我留下了深刻的印象。我推荐喜欢恐怖电影的观众去观看它，但对于那些胆小的人来说，最好准备好心理准备。
《笔仙3》观后感 篇三
《笔仙3》观后感
作为内地最成功的惊悚片系列最新作，《笔仙3》的姿态已经不再是一个探路者，而变成了一个引路者。显然，安兵基的韩国团队经过两部磕磕绊绊的前作后，已经找出了在内地审核制度下如何玩出花儿的空间。两部戏连续创造惊悚片票房新高的好成绩，也让安兵基在新作中信心十足，可以将编剧用心布下的奇局，大胆地影像化。他这种不妥协、不投机、不糊弄、不吝啬的作风，让内地惊悚片有了真正意义上的电影创作。对于惊悚片越来越成为圈钱工具的当下，安兵基的“笔仙”系列是极为可贵的。
由于内地审查极为严苛，所以内地惊悚片要么完全放弃“鬼”元素，把惊悚和恐怖作为视觉手段加在悬疑片里。这种做法往往会导致影片的类型看点不够突出。其中做得最好的《女蛹》尽管悬疑、叙事和表演都获得广泛好评，票房却没有“赚”到。业内人士均感到相当遗憾。另一种方式就是坚持让影片中出现“鬼”，然后在片尾用“合理”的方式进行破迷信解释。于是，鬼的合理性解释往往成为了这类电影的最大疑团。所有带鬼的惊悚片创作者，都在绞尽脑汁为鬼的出现想一个既能通过审核，又不被观众吐槽的理由。更让人遗憾的是，尽管内地每年都有几十个团队创作鬼片，但是能想出的解释却翻来覆总是那么几个。而这几个又都是只能满足前者，无法实现后者的。
精神疾病便是这几种常见解释中最常见的一招。于是为数众多的内地惊悚片的疑团直接变成了“谁是精神病”。《笔仙3》却成功实现了反其道而行之。电影开篇就明确交待了江一燕所饰演女主角有比较严重的精神病，而且有记忆缺失等症状。这就一下让观众习以为常的疑团期待被打破了。自持看过无数雷片，等着来吐槽的影迷顿时失了优越感。《笔仙3》对已经陷入僵局的内地惊悚片编剧思路，实现了破冰。
安兵基的团队敢于破冰的信心，源于他觉得后边还有更精彩的牌可打。内地现在八成的惊悚片投资，都是觉得这个类型可以最大幅度压低成本，并有一个比较稳定的市场份额。换言之，就是八成的惊悚片都是吝啬的。故事上能过审就行，拍摄上能省则省。作为内地领军的“笔仙”系列则多了一份责任感。《笔仙3》在开篇就破掉精神病的谜团后，在后边竟然采用了时空回环的方式，来了一段“烧脑”。历史、现实、记忆的.无痕交织，成就了内地惊悚片最诡异的时空观。没有强大联想力的观众还真是要听听邻座的解读才行。这是安兵基的信心所在，他相信编剧给出的时空莫比乌斯环，足够超越“真凶是谁”这种常规谜团。
在拍摄上，已经连续两部大赚的片方，显然愿意比那些投机者投入更多的资金。火戏、特效化妆、动作特技、外景、明星，《笔仙3》都比内地惊悚片同行高上不止一个档次。这就使得影片的整体视听感觉很顺畅舒适，剧情推进到位就一定会有相应级别的视听冲击相辅。“鬼”元素真正做到了恐怖刺激，而不是故弄玄虚或一惊一乍。内地惊悚片的创作环境很艰难，却还是挡不住大胆的创作者和有实力的制作方用心地呈现精品。
日前，据韩国电影振兴委员会消息，韩国文化体育观光部与中国国家新闻出版广电总局在青瓦台正式签署了《中韩电影合拍协议》，意味着即日起中韩合拍的电影作品将在中国内地市场享受国产片待遇，而不再受进口片的条件限制。这对于中韩电影业方面来说无疑都是利好消息，其中对于国产电影来说，虽然内地市场的急剧发展带来了电影业的繁华，但依然存在着风格类型较为单薄等问题，韩国电影在过的十多年里已经证明了类型片方面的能力，包括剧情片、惊悚片等，而今天上映的惊悚片《笔仙3》本身也是中韩电影人合作的结果，在安兵基的执导下影片成为了一部情节烧脑、品质较高的惊悚片。
在1998年韩国陷入亚洲金融风暴时，韩国的惊悚片便成为异军突起的一抹亮色，因为惊悚片本片"旨在表现强烈的刺激和悬疑、高度的投入、超常的期待感、不确定性、焦虑和绷断神经的紧张感"，而也被视为是最容易引起观众共鸣的类型片之一，包括《女校怪谈》、《退魔录》、《死不张扬失魂事件》都吸引到不少的观众，随后韩国又相继推出了《爱的肢解》、《蔷薇，红莲》、《老师的恩惠》等话题性佳作，安兵基便是以《凶咒》、《笔仙》等奠定了他在韩国惊悚片界的地位，近几年时他与中国片方合作，自然离不开他最擅长的类型片--惊悚片，而"笔仙"这个带有浓烈的中国传统迷信的题材也就成为了首选，并在不断的磨合里显现出不俗的导演能力。
安兵基的《笔仙3》属于心理类的悬疑惊悚片，在影片一开场时便是精神病医生与他们的病人之间的对话，江一燕扮演的徐丽娜便是精神病患者，镜头在医生/病人之间切换，正当医生通过丽娜的回答"我没有结婚，我没有孩子"而判断丽娜已经恢复正常时，突然她的一句"我的孩子呢"将此前的平静给破碎，也留下了悬念：丽娜究竟有没有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又为何被送到精神病院？而当她从精神病院逃走回到原来的家时，留在家里的老妇人的表情、电话，则无不暗示着背后有很深的隐情，只不过随后而来的车祸，使得探究秘密的经过，交给了疑似精神病人丽娜。而影片从第二幕开始便是丽娜与女儿小艾一起生活、经历种种的悬疑惊悚事件的过程，也是她发现幕后真相、寻找到自我的过程，影片可喜的是并不像很多国产恐怖片般用简单的台词来交代，更多是通过镜头语言，还有各种细节串联起种种的线索，比如当年暗恋媛媛的男孩留下的素描，比如挂在家里墙上的那幅画，还有穿着红衣服的小女孩骑的自行车等，都在渲染着种种的悬疑气氛，再加上小阁楼的这种封闭性场所的限定（小阁楼常常成为惊悚片的场所，因为其预示着黑暗、未知等），而气氛处理的十分的成功。
另外，影片的剧情设置上也比较复杂，比如徐丽娜、媛媛及小艾之间的关系，又比如小艾的真实身份与前后两段的故事等，既渲染了气氛，也使得剧情更加的丰富与烧脑，使得影片整体上超过了很多的国产恐怖片，也为即将铺展开来的中韩合拍片提供了一个如何在类型片及审查制的双重制约下创作的例子。
