染雾电影《入殓师》观后感 篇一
《入殓师》是一部由泷田洋二郎执导的日本电影，讲述了一个关于生死和人性的故事。影片通过描绘入殓师的职业和生活，以及他们与逝者及其家人之间的关系，引发了我对生命和死亡的深思。
影片以二战期间的日本为背景，主人公小松寿司是一名入殓师，他负责处理和安葬战场上的士兵们的遗体。小松寿司在处理遗体时始终保持着尊重和敬意，他认为每个逝者都应该得到最后一份尊严。他的工作不仅仅是将逝者准备好埋葬，更是一个心灵抚慰的过程。他用自己的方式向逝者道别，将他们送上另一个世界。
影片通过小松寿司的视角，展示了入殓师这个特殊职业的艰辛和挑战。在战争的残酷环境下，小松寿司不仅要面对大量的遗体，还要面对战争给人们带来的痛苦和悲伤。他尽力安慰逝者的家人，帮助他们找到一丝希望和宽慰。他的职业使他成为了一个见证生死的人，他深刻地体会到了生命的脆弱和宝贵。
影片中的人物形象鲜明且丰满。小松寿司这个角色深情而又坚毅，他的内心世界丰富而复杂。他用自己与逝者的亲密接触，来感受生命的真实和无常。他的妻子也是一个非常重要的角色，她对小松寿司的职业和工作充满理解和支持。她是小松寿司的精神支柱，让他能够坚守在自己的岗位上。影片通过这对夫妻的关系，展现了家庭的温暖和力量。
《入殓师》不仅仅是一部关于入殓师的故事，更是一部关于生命和死亡的思考。影片通过入殓师的职业，引发了我对生命的珍惜和对死亡的思考。我们每个人都是有限的存在，生命的价值在于我们如何对待它。每个人都应该尊重并珍惜生命，无论是自己的还是他人的。影片给予了我对生命和死亡的新的认识和理解，让我意识到生命的宝贵和无常。
电影《入殓师》观后感 篇二
《入殓师》是一部感人至深的电影，通过讲述入殓师小松寿司的故事，引发了我对生命和死亡的深刻思考。
影片以二战期间的日本为背景，小松寿司是一名入殓师，他负责处理和安葬战场上的士兵们的遗体。虽然工作环境艰苦，但小松寿司始终保持着对逝者的尊重和敬意，他认为每个人都应该得到最后一份尊严。他的职业使他成为了一个见证生死的人，他深刻地感受到了生命的脆弱和宝贵。
影片通过小松寿司的视角，展示了入殓师这个职业的艰辛和挑战。在战争的残酷环境下，小松寿司不仅要面对大量的遗体，还要面对战争给人们带来的痛苦和悲伤。他尽力安慰逝者的家人，帮助他们找到一丝希望和宽慰。他的工作不仅仅是处理遗体，更是一个心灵抚慰的过程。
影片中的人物形象鲜明且丰满。小松寿司这个角色深情而又坚毅，他的内心世界丰富而复杂。他用自己与逝者的亲密接触，来感受生命的真实和无常。他的妻子也是一个非常重要的角色，她对小松寿司的职业和工作充满理解和支持。她是小松寿司的精神支柱，让他能够坚守在自己的岗位上。
《入殓师》通过深情的叙事和细腻的画面，引发了我对生命和死亡的思考。我们每个人都是有限的存在，生命的价值在于我们如何对待它。每个人都应该尊重并珍惜生命，无论是自己的还是他人的。影片给予了我对生命和死亡的新的认识和理解，让我意识到生命的宝贵和无常。
电影《入殓师》打动了我，让我深刻地思考了生命和死亡的意义。这部电影通过小松寿司的故事，展示了一个入殓师的职业和生活，以及他们与逝者及其家人之间的关系。影片深情而真实地揭示了生命的脆弱和宝贵，让我明白了生命的意义和价值。我深深地体会到了生命的无常和珍贵，也更加珍惜和珍视自己的生命。
电影《入殓师》观后感 篇三
电影《入殓师》观后感
与其说《入殓师》讲的是一个关于死亡的故事，不如说它讲的是一个关于旁观者的故事。无论是主人公小林大悟、他的妻子美香、公司的古怪社长与女员工、还是焚烧工老爷爷，都是不同程度上的“旁观者”。他们有的旁观死亡，有的旁观所爱之人，有的旁观他人的成长。总之，这个略显平淡的故事把大部分的篇幅通过“旁观”的方式展现出来，安静又耐人寻味。
我们大部分时间所体会的是主人公由惶然不知所措到平静自得的视角。他在旁观一场场葬礼的过程中，间接感受着生命的真实流逝，体会着不同家庭对待死亡的不同态度。不仅仅是死亡，他还旁观着逆流而上的鱼群，旁观着迁徙而来的白鸟，旁观着生者不同的选择和坚守。
这种旁观，并不是一件简单轻松的活计。人生最残忍的地方在于它的不可改变，而旁观这些不可改变的自然定律，却不被悲伤所侵染需要一颗冷静而温柔的心。于是一个个老师样的角色出场，殡葬屋的社长引导大悟平等地看待每一个流逝的生命，教会他作为送行者“要有冷静、准确，而且要怀着温柔的情感”；澡堂总是一个人下象棋的爷爷陪大悟一起看逆流而上的鱼群，告诉茫然的大悟死亡“是自然定律吧，它们天生就这样”……就这样，大悟作为一个稚嫩的旁观者逐渐成长起来，他渐渐能够看透死亡的不可阻挡性与自然性，能够平等而虔诚地为每一个死者超度。这是一个旁观者能达到的第一层境地：冷静而不冷漠，温柔而不悲伤。
但每一个旁观者都不能逃脱开成为当局者的迷茫，对于片中的每一个角色都是这样。大悟面对的矛盾不止一个，无论是作为入殓师所承受的社会的歧视甚至妻子的不理解，还是自幼父亲离去留下的心灵空区，都等待着大悟去面对去解决。毕竟人是注定不能够单纯作为旁观者而存在，或者说“旁观自己”是所有人都躲不过去的难题。一个优秀的旁观者在看遍了他人生命的花花绿绿后，还要能转身面对自己。大悟最终是做到了，经过了河堤上拉着琴的漫长思考，经过了一次次入殓的心灵旅程，他看清了自己想要什么，直视了自己对于父亲怨恨之下藏着的爱与思念——这使他站上了旁观者所能达到的第二层境地：面对自己
当然，还有第三层境地，那便是“原谅”。旁观者为什么会需要原谅？因为当你能够客观地看待外界，同时正视自己的内心的时候，往往也是你能看清所有并不高尚的人类本性的时候。大悟看的'很多：各种家庭在亲人死亡面前的矛盾纠纷、并非出自恶意而是出自习惯的歧视、自己的懦弱自私和对父亲问题上的不宽容与固执……他弄懂了什么是该坚守的什么是该释怀的，他原谅了死亡面前变得卑微的人性弱点，原谅了来自外界的不理解与贬低，原谅了父亲也原谅了一直怨恨父亲的自己。在原谅之后他积极寻求改变，改变着自己的生死观，担负起责任，学习着宽容。于是在观众眼中，一个出色的旁观者成长了起来。
片中我最喜欢的角色是殡葬屋的社长，那个总是一脸淡然的怪老头。他可以说是主人公的旁观导师，是电影中“高人”之一。也许很多人并没有注意到，社长经常把玩桌上的小仙人掌盆栽。社长收藏了满屋的盆栽正如他送走了无数人的各色人生，而这盆开了花的小玩意儿和社长办公室的满屋新绿相比朴实又丑陋。但我却觉得这是最适合一个旁观者的植物——安静、隐忍、坚强，同时也不忘记开好自己的花。
所以，当我看到主人公也在家里的桌子上摆上了仙人掌的时候，不禁微笑起来——总有一天，这个年轻人的仙人掌也会在旁观岁月的变迁，历经人生的洗礼之后，开出属于自己的美丽花儿吧！
