染雾西游降魔篇观后感 篇一
《西游降魔篇》是一部具有中国传统文化元素的电影，该片是对经典小说《西游记》的现代改编。作为一部喜剧冒险片，影片不仅在保留原著故事情节的基础上进行了创新和改编，而且通过幽默的对白和精彩的特效呈现，成功地吸引了观众的注意力。
首先，影片的剧情扣人心弦，充满了惊喜和悬疑。故事围绕着孙悟空和他的伙伴们的冒险展开，他们一路上克服了各种困难和危险。无论是与妖怪的战斗，还是与恶势力的对抗，主人公们都充满了勇气和智慧，他们的冒险旅程令人兴奋和振奋。此外，影片还通过揭示角色内心的矛盾和变化，给观众留下了深刻的印象。
其次，影片的特效制作精良，给观众带来了震撼的视觉享受。特别是在打斗场景中，特效的运用让整个画面变得更加生动和逼真。妖怪的形象设计独特，每个角色都有自己独特的特点和能力，让人们对他们的形象和性格有了深刻的印象。特效的运用不仅增强了故事的可信度，也让观众更加投入到故事情节中。
最后，影片中的幽默元素给观众带来了欢乐和笑声。通过搞笑的对白和滑稽的情节设置，影片成功地营造出了轻松愉快的氛围。尽管影片中有许多搞笑的情节，但它们并不缺乏深度和内涵。观众在欣赏幽默的同时也能够通过角色的成长和变化，思考人生的意义和价值。
总的来说，我对《西游降魔篇》这部电影印象深刻。它不仅保留了原著的精髓，而且通过创新和改编，成功地将传统故事与现代元素相结合。影片的剧情扣人心弦，特效制作精良，幽默元素丰富，给观众带来了全新的观影体验。我相信这部电影将会成为一部经典之作，并且深深地影响着观众们的心灵。
西游降魔篇观后感 篇三
女生节看的《西游降魔》，感觉挺好，充满想象力。他讲述了唐僧如何从一个驱魔人修成正果的故事。故事的关键词之一就是儿歌三百首。印象比较深的是以下几个场景。
场景之一唐僧出手降魔。唐僧一出场表现的絮絮叨叨、书生气十足，试图从逻辑上去解释为什么那只大古文鱼不是妖怪，真正的妖怪还没有被抓到。这种迂劲儿和《大话西游》里的唐僧有些像。在抓到妖怪之后，唐僧拿出了他的降魔利器——儿歌三百首，去唤醒这妖怪心里的真善美，来去除他的魔性。别说这儿歌三百首真的挺好听的。
场景二唐僧质问师傅。舒淇用她暴力和法器三下五除二的收了妖怪，这是唐僧不擅长的。他有些失落的回到师傅那里，问师傅是那个儿歌三百首真的能降服妖怪吗，或者说是不是他的能力不够，救不了那个四五岁的`小女孩，他感到很难受。师傅说，你做的很好了，不是已经救了一个孩子了吗，就差那么一点点，你就可以了。
场景三是唐僧成了音乐老师，这个地方也比较精彩。舒淇为了和唐僧成亲，假装被驱魔人同行抓住，唐僧也被抓住。唐僧因为带了儿歌三百首，所以可以假扮音乐老师，来躲过一劫。舒淇呢，就成了他的老婆。后来，唐僧发现了这原来是一个局，就是想骗自己成亲的，就生气离开了。拍的节奏很紧凑，我也被骗了，后来知道这原来是个局，才松了口气呵呵。这一段，同行的对话，我听不懂，一开始以为是韩语，仔细听下，应该是类似于忐忑，也是时尚元素之一。
场景四是舒淇死的时候。这部分我感觉还比较圆满，尤其是唐僧对舒淇表白那一段。是啊，人只有爱过才懂得真正爱，只有执着过才能真正放下，这就是差的那一点点。而那本被撕碎了的儿歌三百首，翻开一看，竟成了大日真经，原来是舒淇一块一块粘起来了，再一次回归真善美。
值得再次细细品味。
西游降魔篇观后感 篇四
《西游降魔篇》是周星驰最新的一部作品，是一部知道期待的作品。《西游降魔篇》和《大话西游》是周星驰时隔近二十年的两部作品，虽然故事的本质是一样的，但还是能轻易地分出高下：无论是故事和人物的丰满程度，大话西游都大大的强于“降魔篇”。“大话”里配角如春三十娘、二当家的、亲爱的葡萄等等都是有戏的，以至尊宝成为齐天大圣的主线为核心，两部电影在配角和副线上有着充分而精到的展开。更不要提心里留下一滴眼泪这样的绝妙设置了。相比之下，“降魔篇”的真正人物只有男女主角，三个徒弟基本上都只有功能性的作用。包括搞笑效果极佳，“从南天门砍到蓬莱东路，三天三夜没眨眼”的“十三太保老大”，搞笑之余还是单调平面。更加致命的问题在于结尾，无论从剧情上还是人物心理的转变上，都太过草率和漫不经心，让全片的品质严重受损。
但值得肯定的是笑点的丰沛和扎实。从少林足球开
始，不知是题材的原因还是创作团队的变动，周星驰的电影真的没那么好笑了（似乎与其“北上”时间也重合）。这次反正故事本质上和大话西游一样，制造笑料的方式干脆也回归：快语速的对白（第一场戏），丑女所形成的期待颠覆（抬轿四人组），当然还有大量的性暗示的笑点（段小姐勾引玄奘）。这种已经经过了多年检验的搞笑模式，比一般的高校模式好笑太多了。
尽管一再强调降魔篇对大话西游忠诚的延续或致敬，但降魔篇还是有着自己的新的尝试。这些尝试主要是技术层面的：3D和特效的引入，妖魔鬼怪的现实主义造型，还有诸如“驱魔人”这样国际化的角色设计??
《西游降魔篇》很好看！永远支持星爷！
