染雾关于《晚秋》的观后感 篇一
《晚秋》是一部由金基德执导的韩国电影，它以细腻而真实的情感描绘了一段禁忌的爱情故事。影片通过对两位情侣的命运的描述，给观众带来了深深的触动和思考。
故事发生在一个小镇上，主要角色是一对年过四十的男女，他们分别是孤独的寡妇赵淑敏和在外国工作的留学生金铁洙。两人在火车站相遇，开始了一段纯真而禁忌的感情。他们彼此陪伴，相互倾诉内心的孤独和痛苦，渐渐地，他们被对方吸引，陷入了爱情的漩涡。
《晚秋》的魅力在于它细腻而真实地描绘了人物内心的情感。赵淑敏是一个寡妇，她失去了丈夫，过着孤独而无望的生活。她在电影中表现出的内心痛苦和渴望得到爱的温暖，让观众不禁感同身受。而金铁洙则是一个在异国他乡努力生活的留学生，他渴望回到家乡，与亲人团聚。他们的相遇让他们找到了彼此的依靠和安慰，却也陷入了违背道德和社会常规的情感之中。
影片的另一个亮点是它对禁忌爱情的探讨。赵淑敏和金铁洙的爱情是不被社会所接受的，他们的关系在道德和法律上都是错误的。但是，他们的感情却是那样真实和纯粹，让人不禁思考什么是真正的爱情。影片通过他们的故事，对传统观念和社会规范进行了挑战，让观众开始思考爱情的定义和界限。
最令人印象深刻的是影片的结局。赵淑敏和金铁洙最终选择了分别，他们觉得应该尊重社会的规则和道德准则。这个结局既令人心痛又让人敬佩。他们的选择展示了他们对彼此的深爱和对传统价值观的尊重。但是，这样的结局也让观众不禁思考，是否有时爱情应该超越道德和社会的束缚。
总的来说，影片《晚秋》通过细腻而真实的情感描绘和对禁忌爱情的探讨，给观众带来了深刻的触动和思考。它不仅仅是一部关于爱情的电影，更是一部关于人性和社会的电影。它引发了对爱情定义和社会规范的思考，让观众在观影过程中得到了真正的启发和感悟。
关于《晚秋》的观后感 篇二
《晚秋》是一部充满浪漫与创新的韩国电影，它通过精心构建的故事情节和优秀的演员表演，打动了观众的心灵。
影片讲述了孤独的寡妇赵淑敏和在外国工作的留学生金铁洙之间禁忌的爱情故事。他们在火车站相遇，开始了一段纯真而禁忌的感情。两人彼此陪伴，相互倾诉内心的孤独和痛苦，渐渐地，他们被对方吸引，陷入了爱情的漩涡。然而，他们的感情遭到了外界的阻挠和压力，最终他们选择了分别。
《晚秋》之所以令人难以忘怀，是因为它在情感表达上的独特性和真实性。影片中的两位主角赵淑敏和金铁洙都是寂寞而渴望爱的人。赵淑敏在丈夫去世后一直过着孤独的生活，她内心深处渴望着被爱和关心。而金铁洙则是一个在异国他乡努力生活的留学生，他渴望回到家乡，与亲人团聚。他们的相遇让他们找到了彼此的依靠和安慰，但这种禁忌的爱情却让他们陷入了矛盾和痛苦之中。影片通过对他们内心情感的细腻描绘，让观众情不自禁地为他们的爱情而感到心疼和感动。
影片的另一个亮点是它对传统观念和社会规范的挑战。赵淑敏和金铁洙的爱情是不被社会所接受的，他们的关系在道德和法律上都是错误的。然而，他们的感情却是那样真实和纯粹，让人不禁思考什么是真正的爱情。影片通过他们的故事，对传统观念和社会规范进行了挑战，让观众开始思考爱情的定义和界限。
最令人印象深刻的是影片的结局。赵淑敏和金铁洙最终选择了分别，他们觉得应该尊重社会的规则和道德准则。这个结局既令人心痛又让人敬佩。他们的选择展示了他们对彼此的深爱和对传统价值观的尊重。但是，这样的结局也让观众不禁思考，是否有时爱情应该超越道德和社会的束缚。
总而言之，《晚秋》是一部充满浪漫与创新的韩国电影。它通过细腻的情感描绘和对传统观念的挑战，打动了观众的心灵。观看这部电影，我不仅仅感受到了爱情的魅力，也思考了爱情的定义和社会的价值观。它是一部让人深思的作品，值得一看。
关于《晚秋》的观后感 篇三
早春时看《晚秋》，同是风衣时节，只是屏幕外桃花已开，故事里的一切则是料想中的归于沉寂。
虽然未看过原作和其他几版翻拍作品，但据说这几个版本都利用自然中的萧瑟秋景烘托主人公，并成为经典。显然，如今这部《晚秋》相比起来，放弃了这些元素，镜头中从头到尾没有出现太多凸显典型晚秋时节的意象。一座对众多观众来说很陌生，甚至对男女主人公而言也是异乡的城市——西雅图，其一成不变的、由深浅不一的灰堆砌的城市背景，与善感的自然秋景相反，淡漠的注视着故事的发生。我们只能由松垮的风衣、暖手的咖啡、不时氤氲的雾气迷茫的感觉到什么，幸运的是，这使主人公的情绪极为易感，使我们逐步内化。
虽然汤唯持久不变的面瘫使我感到一阵阵无奈，但这确实也源于剧中Anna的无奈——母亲的离开、情人的背弃、未完待续的牢狱生活，再加上一个聒噪又混乱的大家庭。在我看来，这个家庭的设置未免有些画蛇添足，不同国籍的二人同处异国的城市，身上还各藏一段非常的经历，这些东西本已经足够铺述。可如今一群人上演分遗产大戏，闹哄哄你方唱罢我登台，迫使人又开始思及黑色幽默、家庭伦理、文化差异……着实有些兔眼迷离。
关于Anna和Hun，原谅我，不得不说这实在是两个太寻常的名字，普通常见得就像两个符号，或者说，Anna应该是有个中文本名，而Hun也应有个韩文全名，但它们被悄悄地掩盖了。同样很容易想到的是，这两个人身上本来有更多的故事、细节与情感，但它们同样也被悄悄遮蔽了。我宁愿相信这是两个人共同的默契。
诚然，他们向彼此自觉或不自觉的倾吐了很多，但我们不都是这样么？与自己最亲近的人默默无言，却能向陌生人说说心里话。他向她坦言自己是个牛郎时，未尝没有告诉自己，这是最后一次见面，之后我们分道扬镳。她说Do you want me时，又何尝不是想负气地尽一次最后的狂欢。好？坏？爱情本身就无所谓好坏，更何况在我看来他们之间从未有过爱情。两个始终在路上的人，一个不知道自己会落脚哪里，一个干脆拒绝想自己的目的地。我们边走边爱，我们左手温暖右手，如此而已。
那支数次被拒绝的表，恰是被拒绝的时间。我们假装不知道时间的流逝，亦不想下一秒会到哪里，一晌贪欢。
两年后再见，没有时间地点。她应该知道他会不会来，但也许她只是在完成等待
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
[关于《晚秋》的观后感]
