染雾长亭送别背诵句子 篇一
在中国古代文学中，长亭送别是一种经典的题材，描写了离别时的深情厚意。其中有一些脍炙人口的句子，被后人传颂至今，成为了文学经典。比如，王维的“青青园中葵，朝露待日晞”，这句诗描写了送别时的深情。这句诗中的“青青园中葵，朝露待日晞”，给人以清新淡雅之感，表现出诗人对友人离别的不舍之情。这句诗虽然简短，但却有着深刻的内涵，表达了诗人对友人的深情厚意。
另一句经典的长亭送别句子是李清照的“知否？知否？应是绿肥红瘦”。这句诗描写了送别时的离愁别绪，表达了诗人对友人离别的深切思念之情。这句诗中的“知否？知否？应是绿肥红瘦”，给人以忧郁之感，表现出诗人对友人的深深思念之情。这句诗语言简练，意蕴深远，表达了诗人对友人的深情厚意。
长亭送别背诵句子，让人感受到了古人对友情的珍视和对离别的深情。这些句子虽然简短，但却富有内涵，表达了诗人对友人的真挚感情。离别虽然令人伤感，但也让人感受到了珍惜眼前人的重要性。长亭送别背诵句子，不仅是文学的经典，更是对友情珍贵的呼唤，让我们在离别时能够更加珍惜眼前人，珍惜友情。
长亭送别背诵句子 篇二
长亭送别是中国古代文学中一个常见的题材，描写了离别时的深情厚意。在长亭送别的诗句中，有一些经典的句子，被后人传颂至今，成为了文学的经典之作。比如，杜牧的“相见时难别亦难，东风无力百花残”。这句诗描写了离别时的不舍之情，表达了诗人对友人的深深思念之情。这句诗中的“相见时难别亦难，东风无力百花残”，给人以伤感之感，表现出诗人对友人的深情厚意。
另一句经典的长亭送别句子是岳阳楼记中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。这句话描写了离别时的凄美之情，表达了作者对友人的深切思念。这句话中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，给人以凄美之感，表现出作者对友人的深情厚意。这句话语言简练，意蕴深远，表达了作者对友人的真挚感情。
长亭送别背诵句子，让人感受到了古人对友情的珍视和对离别的深情。这些句子虽然简短，但却富有内涵，表达了诗人对友人的真挚感情。离别虽然令人伤感，但也让人感受到了珍惜眼前人的重要性。长亭送别背诵句子，不仅是文学的经典，更是对友情珍贵的呼唤，让我们在离别时能够更加珍惜眼前人，珍惜友情。
长亭送别背诵句子 篇三
1. 李叔同《送别》手迹似未留存。《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首。
2. 好像没有《长亭别序》。
3. 出自董解元《西厢记诸宫调》，溶溶:月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。这两句大意是：月光荡漾，花荫散乱，春夜啊，如此静寂，如此清幽！这是张生至莺莺居处侧近所咏的诗句，通过对春夜月色的咏叹，表现了张生四漂泊的寂寞和对爱情的追求。
4. 而事实上张生应试是被逼的，他们的分离乃是封建势力的压迫所致。
5. (夫人长老上云)今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。〔旦、末、红同上〕〔旦云〕今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！xxx悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。xxx(旦唱）
6. 〔上小楼〕合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。
7. [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？
8. [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
9. 天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
10. 〔四边静〕霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？在梦也难寻觅。
11. 〔快活三〕将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。
12. 〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？
13. 《长亭送别》是《西厢记》第四本第三折，这一折主要描写的是张生赴京赶考，莺莺送别的情景。这一折中的三个主角。对爱人远行无比伤心忧虑的崔莺莺，面对心爱女子展现出责任感与担当的张生，以及世俗精明、处事圆滑的和尚法本。三个人物性格鲜明，各有特色。
14. 芳草碧连天
15. 张生，此一行得官不得官，疾便回来。〔末云〕小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。〔旦云〕君行别无所谓，口占一绝31，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”
16. 别人行甜言美语三冬暖，我跟前恶语伤人六月寒。
17. 年8月由开明书店出版。有人说此书在1921年出版，是错误的。此书的歌词字体不是标准印刷体，而是手写体。书写之人正是编者丰子恺。
18. 尽管莺莺和张生难舍难分，张生还是上马走了。
19. 这时莺莺流连徘徊，极目远送，思绪万端，不忍回去。作者在这里安排了一支名为一煞的曲子。这段曲词有景有情，景为情设，情由景生，浑然一体。这里的青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成了一幅黄昏时候秋天郊外的画面。这幅画面与[端正好]中蓝天白云，黄花满地，秋风阵阵，大雁南飞的秋天早晨的景象相比，又是一种不同的情调。然而这两种不同的秋色，都能引起愁人的离情别绪。青山疏林和淡烟暮霭都是莺莺眼里的景物，可以说这些景物是为情而设的，却又是随手拾来，自然贴切，没有一点牵强、雕琢的痕迹。“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”，表面看来，这是对当时景物的客观描写，实则紧扣莺莺此时此地的心理活动。“无人语”有两层意思：一是指在寂寞的夕阳古道上听不到一点人说话的声音；二是指莺莺感叹张生离去，欲语无人。夕阳古道，本来就够冷落凄凉的了，偏偏在这个时刻，从秋风中传来马叫的声音，它打破了夕阳古道上的寂静，也撕裂了莺莺本来就破碎的心。因为这马鸣之处，正是莺莺的丈夫张生所在之地！听到马叫声而看不到骑马的丈夫，这心情就不难想像了。“无人语”、“听马嘶”是运用“无声”和“有声”两相映照的手法，这更能烘托当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。
20. 〔耍孩儿〕淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
21. 〔一煞〕青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
22. 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
23. 此去经年，应是良辰好景虚设。
24. 《长亭送别》是元代诗人王实甫写的，选自《西厢记》。
25. 夕阳山外山
26. 王实甫名言
27. 〔红云〕姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。〔旦云〕红娘，甚么汤水咽得下！
28. 这句诗只有两句“青霄有路终须到，金榜无名誓不归。”这两句，出自元代诗人王实甫的《西厢记·长亭送别》：
29. 便纵有千种风情，更与何人说!
30. 摘录西厢记中王石莆10句古诗名言：
31. 因此莺莺发出了对封建势力的怨恨。
32. 〔做到〕〔见夫人科〕〔夫人云〕张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。〔末云〕小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。〔洁云〕夫人主见不差，张生不是落后的人。〔把酒了，坐〕〔旦长吁科〕
33. 天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
34. 郎才女帽合相仿。眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。
35. 〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
36. 〔三煞〕笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
37. 〔旦、红下〕仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。〔下〕
38. 《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。
39. 丰子恺手抄本
40. 第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而
又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
41. 〔夫人云〕辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。〔下〕〔末辞洁科〕〔洁云〕此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。〔下〕〔旦唱〕
42. 意思是“落花纷纷落在水中，使溪水都变成了红色的，这么多的落花带着不愿离枝的愁绪，默默无语地埋怨吹落它们的东风。这一句暗示落花有意，流水无情，只恨世事无常。
43. 莺莺既倾诉着内心的万种离愁、无限幽思。
44. 晚风扶柳笛声残
45. 〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
46. 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
47. 西厢记·长亭送别
48. 知交半零落
49. 〔末云〕再谁似小姐？小生又生此念？〔旦唱〕
50. 西厢记?长亭送别
51. 曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如端正好滚绣球叨叨令等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。
52. 长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
53. 〔朝天子〕暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
54. 一壶浊酒尽余欢
55. 娇羞花解语，温柔玉有香。——王实甫《西厢记》
56. 元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。
57. 〔五煞〕到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体）。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。
58. 解释：冰轮乍涌，写此后难圆之意；离恨千端，写难留的离情；闲愁万种，写别后的寒心。此句将彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。
59. 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
60. 在莺莺看来，状元及第并不值得羡慕，最重要的是夫妻并蒂相守。
61. 〔红云〕夫人去好一会，姐姐，咱家去！〔旦唱〕
62. 〔满庭芳〕供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
63. 《西厢记·长亭送别》是元代诗人王实甫写的。用元杂剧的形式讲述了崔莺莺十里长亭送张生进京赶考的别离场景，而张生和崔莺莺这对冲破世俗相爱的恋人，短暂的欢愉后即将饱尝长久的别离相思。
64. “长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。
65. “蜗角虚名，蝇头微利”世俗的名利观念造成了青年男女的爱情悲剧，而莺莺却对这种虚名微利表示了极大的蔑视与痛恨，这就把莺莺的思想感情由一般的离别之苦，推到一个更高的水平。
66. 〔脱布衫〕下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
67. 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
长亭送别背诵句子 篇四
1. 这句话是《西厢记》里形容崔莺莺的，美人如花，但是花不会说话，美人却能xxx解语xxx；美人似玉，但是玉是凉的，硬的，没有味道，美人却温柔，呵气如兰，令人倾倒的女人香。
2. 宋柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
3. 第四部分（二煞至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
4. 长亭外古道边
5. 天之涯地之角
6. 词：李叔同
7. 〔正宫〕〔端正好〕碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
8. 第三部分（四边静至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
9. 〔幺篇〕年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
10. 作品原文：
11. 长亭外古道边，芳草碧连天。
12. 今宵别梦寒
13. 王实甫〔元代〕??（夫人、长老上云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、小姐来到。（旦、末、红同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”
14. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
15. 一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
16. 端正好一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。
