染雾群山回唱句子赏析 篇一
在诗歌中，常常能够看到群山回唱的场景，这种描写方式给人一种广阔、壮丽的感觉。句子中的群山不仅是一种自然景观，更是一种心灵的寄托，它们回唱着诗人的情感，给人以慰藉和力量。
在许多诗歌中，群山回唱的意象被频繁地使用。比如李白的《登金陵凤凰台》中就写道：“昔日龙潭风雨地，夜舞金陵调。群山万壑赴荆门，生长明妃封。”这里群山回唱着昔日的风雨故事，仿佛在述说着历史的沧桑。这种句子中的群山，不仅是历史的见证者，更是情感的传承者，它们回荡着诗人的思念和怀念。
另外，群山回唱的意象也常常出现在爱情诗中。如杜牧的《山行》中写道：“少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”这里的群山回唱着少年时的梦想和希望，让人感叹时光的飞逝。群山在这里不再是生硬的自然景观，而是和诗人的内心情感紧密相连，共同谱写着生命的篇章。
总的来说，群山回唱的句子给人以一种宽广、悠远的感觉，让人感受到自然的力量和历史的厚重。这种意象不仅仅是装饰诗歌的修辞手法，更是诗人内心深处情感的抒发和表达。通过群山回唱的句子，诗人可以表达出对过去的怀念和对未来的期待，让读者在诗歌的世界里感受到一种超越时空的美好。
群山回唱句子赏析 篇二
群山回唱的句子常常被用来表达诗人内心的情感和思考，给人一种广阔、深远的感觉。这种描写方式不仅展现了自然的壮美，更是表达了诗人对生命、历史、爱情的思索和感悟。
在许多诗歌中，群山回唱的意象被巧妙地运用。比如李清照的《如梦令》中写道：“常时偏拂地，几度拂人衣。只凭群舞处，便得暮寒知。”这里的群山回唱着女子的孤独和凄凉，让人感叹岁月的无情。群山在这里成为了诗人内心情感的投射，让读者感受到了一种深沉的孤独和无奈。
另外，群山回唱的句子也常常出现在抒情诗中。如李白的《将进酒》中写道：“欲饮彩云易，欲饮流霞难。年年好个春，今夜醉中何。”这里的群山回唱着诗人的豪情壮志和对美好生活的向往，让人感受到一种豁达和激情。群山在这里成为了诗人心灵的寄托，让读者感受到了一种令人振奋的力量。
总的来说，群山回唱的句子给人以一种超越自然、超越情感的美好感觉，让诗歌更富有诗意和深度。这种意象不仅展现了自然的无限魅力，更是表达了诗人内心世界的丰富和深邃。通过群山回唱的句子，诗人可以表达出对生命的热爱和对世界的思考，让读者在诗歌的世界里感受到一种超脱尘世的美好。
群山回唱句子赏析 篇三
1. 有一次，他偶尔听到父亲告诉村里的长者谢基卜毛拉：假如我生下来是头牲口，那我敢保证，毛拉老爷，我肯定是头骡子。（第二章）
2. 做他们父亲的是个软弱的男人，一个宁可看着所有儿女死去，也不敢自己背负良心谴责的懦夫。（第一章）
3. 也许是因为天天足不出户，加上彼此已亲密无间，那段时间苏莱曼常常和我拌嘴。（第四章）
4. 走出对与错的观念，那有一片田野，我将与你在那相会。
5. 惊慌开始如蘑菇般在他心底疯长。（第二章）
6. 我对萨莉亚的劝说一直持续到了今天。我知道她不会接受。可现在我理解了。因为她是对的—她就是这个样子。我无法假装知道那种日子是怎么过来的，每天在镜子里盯着那张脸，打量着那令人毛骨悚然的毁伤，继而鼓足勇气来接受它。
7. 你觉得你父亲难过吗？他把女儿卖掉了。
8. 我够不着的时候更好玩。我猜每件东西都是如此。
9. 他回想自己漫长的一生，感谢所受的恩惠和和喜乐。他懂得，再有更多的索要，更多的欲求，便未免过于厚颜。
10. 阿卜杜拉看着她，从这女人身上感觉到了某种让人担心的东西，隐藏在脂粉下，香水的味道和那楚楚可怜的表情中。（第二章）
11. 有时他告诉自己，他并没有听到这声音，可有时他又确信无疑，便向黑暗中叫道：“有人吗？谁在那儿？出来啊。”可是从无应答。巴巴·阿尤布不明白。正如他不明白为什么一听到这铃声，便总有一道波浪，宛如苦梦的尾梢，从他周身横扫而过，每一次都像不期而至的狂风，吹得他心里一惊。可是随后它便过去了，像所有过去的事情一样。它过去了。
12. 别担心，里面没你。
13. 他将想起帕丽在沙漠中发现的那片隼羽。他将想象着羽毛从飞鸟身上松脱，在云中，在人间千尺之上，在暴烈的气流中劲舞，激旋，被怒号的狂风裹挟，推送，飞越千里荒漠，百座高山，战胜一切险阻，最后万无一失，飘落于巨石脚下，并必将被妹妹发现。（第二章）
14. 这个世界看不见你的内在，它一点也不关心你的希望、梦想，以及忧伤。他们都被皮肤和骨骼遮蔽着。这是如此简单，如此荒谬，又如此残忍。美貌是个巨大而不当的礼物，来得既任意，又愚蠢。
15. 可是萨布尔像我的许多同胞一样，总是受到自尊心的折磨。这种折磨既幼稚可笑，又难以动摇。他永远都不会要我的钱。（第四章）
16. 我够不着的时候更好玩。我说。我猜每件东西都是如此。
17. 我没再说什么，哪怕他理解错了。这一次我可没开玩笑。我之所以留下来，已经不再是为了他。一开始的确如此。我留下，首先是因为苏莱曼需要我，因为他完全依赖我。从前有一次，我抛弃了需要我的人，悔恨至今挥之不去，并终将伴我到死。我不能再这样做了。然而，慢慢地，难以觉察地，我留下的理由起了变化。马科斯先生，我没法告诉您这种变化是什么时候发生的，又是怎样发生的，可后来我是为自己而留下来的。苏莱曼说我应该结婚。然而实际上，看看自己的生活，我就意识到了，我已经拥有了人们在婚姻中追求的东西。我拥有了舒适、伴侣，以及一个随时都能接纳我，爱我，需要我的家。
18. 美貌是个巨大而不当的礼物，来得既任意又愚蠢。
19. 砍下一根指头，才能把手保住。
20. 我现在懂了，有些人感到不幸福，是因为别人爱的方式:秘密地，热烈的，无助的去爱。
21. 世界上没有一件玩具，能填补父亲不在的空白。
22. 体面的反应是去理解，而不是急于做出评判。
23. 对某些人，特别是对某些女人来说，婚姻——即便是不幸福的婚姻——是对一种更不幸福状态的逃避。
24. 一定要有所得、有所失，才谈得上勇气。
25. 让梦落在掌心，仿佛那是一片轻旋慢舞的花瓣，从树上飘落。
26. 他们看到了，关于他们是怎样的人，将要，或者可能在很大程度上取决于他们骨架的对称程度，两眼之间的距离，下巴的长短，鼻尖投射角的大小，以及是否拥有一个理想鼻额骨。美貌是个巨大而不当的礼物，来得既任意，又愚蠢。
27. 悲哀应该是私密的，不该拿出来炫耀。
28. 我瞅见伤心的小仙女，
29. 我还记得，我父母拌嘴的时候，非得有一方获得了完全的胜利，他们才会停战。这就是他们结束争执的方式，用一个结论来堵住怨气，不让它继续外泄，免得第二天没法收拾。瓦赫达提夫妇却不是这样。他俩吵到最后，与其说是吵完，倒不如说吵散了，就像一滴墨汁掉进水碗里，总会残留下一些颜色，久久不去。
30. 有时候，这种感觉朦朦胧胧，像一个信号，穿越了晦暗的小径和浩瀚的荒野，化作收音机里一声细弱的呼叫，遥远而飘忽不定。还有些时候，这种缺失的感觉却那样清晰，那样亲密，仿佛触手可及，让她的心猛然沉落下去
31. 那条把你拉出洪水的绳子，也会变成捆住你脖子的套索。
32. 这是她的老习惯了，面对霉运开个玩笑，插科打诨，哪怕流露出最轻微的自伤自怜，也要对自己加以鄙视。它还有一种自相矛盾的效果，按照我的测算，它既缩小了不幸，又放大了不幸。（第八章）
33. 他住的是大宅子，却生活在一个小世界。
34. 踉跄前行中，你总能在他们身上找到丢失的那一部分自己。
35. 心理活动常常无法解释。此时此刻就是这样。这么多年以来，母亲和我共同度过了千千万万的时光，惟有这一刻最为明亮，它在我心底震颤着，发出最响亮的回声：我母亲仰起脸望着我，下巴朝上，斑驳而灿烂的阳光在她皮肤上闪烁，她在问我，问我是否知道，真主让我多么善良与坚强。
36. 你得为一切付钱。如果你是穷人，就只能拿痛苦当钱花。
37. 有几分钟的时间，我们谁也没有开口。他说过的哪些话，还在我俩之间萦绕回荡，那生命压抑的痛苦，那永远无法得到的幸福。
38. 他们认为自己活着，全凭他们想要的东西，可实际上呢，支配他们的是他们害怕的东西，是他们不想要的东西。
39. 有些人感到不幸福，是因为别人爱的方式：密密地、热烈地，无助地去爱。
40. 她不停地走着，黑暗仿佛母亲的子宫，包裹着她。当夜幕拉升，当她抬头望向黎明的晨雾，只见东方展露一缕微光，洒落在巨石一侧。这种感觉就像即将出生。
41. 一个人对另一个人的内心世界做出评价时，最好怀有一定程度的谦逊和宽容。
42. 巴巴·阿尤布要养活一大家子，所以没日没夜地辛勤劳作，每天从日出开始，一直忙活到日落，犁田，翻土，照料他那几棵瘦弱的开心果树，弓着腰，屈着背，样子就像他整天挥动的那把大镰刀。（第一章）
43. 如果文化是一座房子，那么语言就是钥匙，不仅开得了大门，里面所有的房间都是如此。
44. 终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。
45. 直到今天，那个场景依然历历在目，像照片一样凝固着。（第八章）
46. 趁着还有时间，让每一条神经都物尽其用。
47. 她让谈话的只说半句，吸烟的只吸半口，便戛然而止。（第三章）
48. 我一遇见你，就知道我们不是同类，你和我，所以我想要的是一件不可能得到的东西。
49. 每平方英里都有一千个悲剧。
50. 可是时间啊，它就像美貌，你拥有的总是不如想的那么多。
51. 我感到我是自己的一个替身，一个代理，仿佛那个真正的自我在别处栖息，等待着有朝一日，能与这个晦暗、空洞的自我复合。（第八章）
52. 后来我懂了，这个世界看不见你的内在，它一点儿也不关心你的希望、梦想，以及忧伤，它们都被皮肤和骨髓遮蔽着。这是如此简单，如此荒谬，又如此残忍。
53. “你这残忍的畜生。”巴巴·阿尤布说。
54. 阿卜杜拉仿佛看到，羞耻如水汽般从她身上蒸腾而起，看到她自觉何其渺小的那份难堪，他心头涌起了一种对后妈的同情，这种感觉让他自己也觉得惊讶。（第二章）
55. 这些残忍
的时刻，就这样在你最意想不到的时候突然到来。
56. 父亲，他好像一生下来就拿着铁铲，指甲里带着泥垢。（第二章）
57. 生活中一切美好的事物都是脆弱的，都是容易失去的。
58. 他跟老太太开玩笑，管她们叫“大妈”，和她们搭话，让她们讲自己的故事，还拿手持摄像机拍摄，他自己也做出一副愁眉苦脸的表情，假装是当地人中的一员，仿佛他自始至终都住在这儿，仿佛这些人遭受炮击，被杀害，被xxx的时候，他不是在圣何塞的戈尔德健身房里举杠铃，练他那副胸肌和腹肌。这是伪善，也令人反感。让伊德里斯吃惊的是，竟然没有一个人看穿他这套把戏。（第五章）
59. “把你的手给我，奥蒂。”萨丽娅说，“快点！”妈妈张开双手，掌心向上。萨丽娅从衣袋里拿出一片方形的雕花玻璃。她拿着它，放到妈妈手掌的上方。
60. 如果雪崩把你埋住，你倒在好多好多雪的下面，就会分不清，上在哪边，下在哪边。你想把自己挖出去，却选了错误的方向，于是把你自己挖进了死亡。
61. 一定要有所得，有所失，才谈得上勇气。
62. 我也喜欢看他入睡，因为你看不出他哪儿有毛病。他闭着眼，呆滞消失了，郁闷结束了，心不在焉的眼神也不见了，巴巴因此看上去更亲近。
63. 终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人
64. 我瞅见伤心的小仙女待在纸树影子下我知道伤心的小仙女晚风把她吹走了
65. 后来我懂了，这个世界看不见你的内在，它一点也不关心你的希望、梦想，以及忧伤。他们都被皮肤和骨骼遮蔽着。这是如此简单，如此荒谬，又如此残忍。我的病人们知道这些。
66. 父亲阴森森地削着木板，手里那把月牙形的弯刀，恰如此时高悬于头顶的新月。（第二章）
67. 绝没有免费的东西存在。甚至爱。你得为一切付钱。如果你是个穷人，就只能拿痛苦当钱花。 ——赤裸裸的现实，不是吗？世间的一切因果都是有条件而来。
68. 半个多世纪了，我一直都在照顾苏莱曼。我每天的生活都于他的需要，始终都有他的陪伴。现在我自由了，可以做我想做的事，但我发现这自由不过是个错觉，因为我最想做的事已不复存在。人家说，去发现，发现你生活的目标，然后去过那样的生活。
69. 我父亲说过，生活中一切美好的事物都是脆弱的，都是容易失去的——他把双手贴近我的脸，用掌心摩挲我的额头，把幸福揉进我的脑海。
70. 抱怨不可避免的东西无济于事。
71. 您突出了日常生活中没有规律可循的细节。（第六章）
72. 巴巴江曾经告诉他，不管你帮了穷人多大的忙，有时他们还是会讲富人的坏话。他们这样做主要是因为对自己的生活感到失望。这是避免不了的，甚至是合乎常情的。咱们千万不要责怪他们。（第七章）
73. 他们走进店里的时候，帕丽在大玻璃上瞥见了自己的影子。……这一刻转瞬即逝，勉强来得及心头一颤，却又足够漫长，可以让她虚幻的自我，与现实中这个在橱窗里回望的女人迎头相遇。有点崩溃的感觉。这就是衰老，她这样想着，跟在伊莎贝尔身后走进了商店，这些残忍的时刻，就这样在你最意想不到的时候突然到来。（第六章）
74. 故事就像行进中的火车：不管你在哪儿跳上去，都能到达目的地，早一些晚一些而已。
