染雾丰子恺散文：梦痕 篇一
梦，是一种神秘的存在，常常在我们的夜晚降临，带给我们种种美好或恐惧的体验。丰子恺在他的散文中，也曾多次提及梦境，将梦与现实交织在一起，展现出一种奇妙的意境。
在他的《梦痕》一文中，丰子恺描绘了一个充满梦幻色彩的世界。他描述了一个梦中的场景，一个梦里的人物，一个梦中的情节，将读者带入了一个超现实的世界。在这个世界里，一切都是那么离奇古怪，让人不知所措，但又充满了无限的想象力。
梦境是一种无拘无束的状态，我们在梦中可以做任何我们想做的事情，可以见到我们想见到的人物，可以经历我们想经历的情节。丰子恺在他的散文中，通过对梦境的描绘，让读者感受到了一种自由和奇妙的感觉。他用文字将梦境展现在读者面前，让读者仿佛置身其中，感受到那种超脱现实的快感。
梦境也是一种神秘的存在，我们无法完全控制自己的梦境，也无法完全解释自己的梦境。丰子恺在他的散文中，常常通过对梦境的描写，表达了对梦境的敬畏之情。他将梦境描绘成一种神秘的存在，让读者感受到了一种神秘的魅力。在他的文字中，梦境成为了一种神秘的象征，让读者感受到了一种超脱现实的体验。
梦境是一种无法捉摸的存在，我们无法完全理解梦境，也无法完全解释梦境。丰子恺在他的散文中，通过对梦境的描绘，展现了一种神秘的意境，让读者感受到了一种神秘的魅力。在他的文字中，梦境被描绘成一种神秘的存在，让读者感受到了一种神秘的体验。在他的散文中，梦境成为了一种超现实的存在，让人感受到了一种超脱现实的快感。
丰子恺散文：梦痕 篇二
梦，是一种神秘的存在，常常在我们的夜晚降临，给我们带来种种美好或恐惧的体验。丰子恺在他的散文中，也曾多次提及梦境，将梦与现实交织在一起，展现出一种奇妙的意境。
在他的《梦痕》一文中，丰子恺描绘了一个充满梦幻色彩的世界。他描述了一个梦中的场景，一个梦里的人物，一个梦中的情节，将读者带入了一个超现实的世界。在这个世界里，一切都是那么离奇古怪，让人不知所措，但又充满了无限的想象力。
梦境是一种无拘无束的状态，我们在梦中可以做任何我们想做的事情，可以见到我们想见到的人物，可以经历我们想经历的情节。丰子恺在他的散文中，通过对梦境的描绘，让读者感受到了一种自由和奇妙的感觉。他用文字将梦境展现在读者面前，让读者仿佛置身其中，感受到那种超脱现实的快感。
梦境也是一种神秘的存在，我们无法完全控制自己的梦境，也无法完全解释自己的梦境。丰子恺在他的散文中，常常通过对梦境的描写，表达了对梦境的敬畏之情。他将梦境描绘成一种神秘的存在，让读者感受到了一种神秘的魅力。在他的文字中，梦境成为了一种神秘的象征，让读者感受到了一种超脱现实的体验。
梦境是一种无法捉摸的存在，我们无法完全理解梦境，也无法完全解释梦境。丰子恺在他的散文中，通过对梦境的描绘，展现了一种神秘的意境，让读者感受到了一种神秘的魅力。在他的文字中，梦境被描绘成一种神秘的存在，让读者感受到了一种神秘的体验。在他的散文中，梦境成为了一种超现实的存在，让人感受到了一种超脱现实的快感。
丰子恺散文：梦痕 篇三
丰子恺散文：梦痕
散文是指以文字为创作、审美对象的文学艺术体裁，是文学中的一种体裁形式。以下是小编分享的丰子恺的散文，欢迎大家阅读!
我的左额上有一条同眉毛一般长短的疤。这是我儿时游戏中在门槛上跌破了头颅而结成的。相面先生说这是破相，这是缺陷。但我自己美其名曰“梦痕”。因为这是我的梦一般的儿童时代所遗留下来的唯一的痕迹。由这痕迹可以探寻我的儿童时代的美丽的梦。
我四五岁时，有一天，我家为了“打送”(吾乡风俗，亲戚家的孩子第一次上门来作客，辞去时，主人家必做几盘包子送他，名曰“打送”)某家的小客人，母亲、姑母、婶母和诸姊们都在做米粉包子。厅屋的中间放一只大匾，匾的中央放一只大盘，盘内盛着一大堆粘土一般的米粉，和一大碗做馅用的甜甜的豆沙。母亲们大家围坐在大匾的四周。各人卷起衣袖，向盘内摘取一块米粉来，捏做一只碗的形状;夹取一筷豆沙来藏在这碗内;然后把碗口收拢来，做成一个圆子。再用手法把圆子捏成三角形，扭出三条绞丝花纹的脊梁来;最后在脊梁凑合的中心点上打一个红色的“寿”字印子，包子便做成。一圈一圈地陈列在大匾内，样子很是好看。大家一边做，一边兴高采烈地说笑。有时说谁的做得太小，谁的做得太大;有时盛称姑母的做得太玲珑，有时笑指母亲的做得象个?饼。笑语之声，充满一堂。这是年中难得的全家欢笑的日子。而在我，做孩子们的，在这种日子更有无上的欢乐;在准备做包子时，我得先吃一碗甜甜的豆沙。做的时候，我只要噪闹一下子，母亲们会另做一只小包子来给我当场就吃。新鲜的米粉和新鲜的豆沙，热热地做出来就吃，味道是好不过的。我往往吃一只不够，再噪闹一下子就得吃第二只。倘然吃第二只还不够，我可嚷着要替她们打寿字印子。这印子是不容易打的：蘸的水太多了，打出来一塌糊涂，看不出寿字;蘸的水太少了，打出来又不清楚;况且位置要摆得正，歪了就难看;打坏了又不能揩抹涂改。所以我嚷着要打印子，是母亲们所最怕的事。她们便会和我商量，把做圆子收口时摘下来的一小粒米粉给我，叫我“自己做来自己吃。”这正是我所盼望的主目的!开了这个例之后，各人做圆子收口时摘下来的米粉，就都得照例归我所有。再不够时还得要求向大盘中扭一把米粉来，自由捏造各种粘土手工：捏一个人，团拢了，改捏一个狗;再团拢了，再改捏一只水烟管……捏到手上的龌龊都混入其中，而雪白的米粉变成了灰色的时候，我再向她们要一朵豆沙来，裹成各种三不象的东西，吃下肚子里去。这一天因为我噪得特别厉害些，姑母做了两只小巧玲珑的包子给我吃，母亲又外加摘一团米粉给我玩。为求自由，我不在那场上吃弄，拿了到店堂里，和五哥哥一同玩弄。五哥哥者，后来我知道是我们店里的学徒，但在当时我只知道他是我儿时的最亲爱的伴侣。他的年纪比我长，智力比我高，胆量比我大，他常做出种种我所意想不到的玩意儿来，使得我惊奇。这一天我把包子和米粉拿出去同他共玩，他就寻出几个印泥菩萨的小形的红泥印子来，教我印米粉菩萨。
现在我对这些儿时的乐事久已缘远了。但在说起我额上的疤的`来由时，还能热烈地回忆神情活跃的五哥哥和这种兴致蓬勃的玩意儿。谁言我左额上的疤痕是缺陷?这是我的儿时欢乐的佐证，我的黄金时代的遗迹。过去的事，一切都同梦幻一般地消灭，没有痕迹留存了。只有这个疤，好象是“脊杖二十，刺配军州”时打在脸上的金印，永久地明显地录着过去的事实，一说起就可使我历历地回忆前尘。仿佛我是在儿童世界的本贯地方犯了罪，被刺配到这成人社会的“远恶军州”来的。这无期的流刑虽然使我永无还乡之望，但凭这脸上的金印，还可回溯往昔，追寻故乡的美丽的梦啊。
