染雾
东风临夜冷于秋。
[译文] 夜间的东风吹来，令人感到比秋风还要凄寒。
[出自] 吴文英 《浣溪沙》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
注释：
门隔花深：门户被高高的花丛掩盖了。
玉纤：纤纤玉手。
小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
临夜：夜间来临时。
【译文】
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
【译文】
梦里我又来到门隔花丛的庭院，夕阳默默西落归燕也在发愁，芳馨的纤指摘下了小小帘钩。
柳絮无声坠落是春归滴泪，浮云投下暗影月亮含着羞容，东风凄紧春夜寒冷赛过深秋。
译文3：
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下，归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋风还冷！
译文4：
房门遮掩，花径幽深，在梦里我又来到以前来过的地方，夕阳下双燕归来默默无语似含愁。孤寂的玉人用纤纤素手放下门帘。
柳絮飘落无声息，春天也伤心垂泪。月亮含羞地躲进浮云的身影里。夜晚的春风比萧瑟的秋风还要凄冷。
【赏析】
这是一首由梦境而发的词。词人借梦境中的见闻书写真实的怀人情思，构思新颖，别具一格。
词的上片主要记梦。起句“门隔花深梦旧游”即点明这是梦境，梦境中词人看到花丛深处的门若隐若现，却终不得其踪。时值斜照在庭，词人又看到了充满愁思的归燕，这从侧面反映了词人此刻正愁思满腹。至于是何愁思，词人在“玉纤”句中暗示是离别之情。伊人纤手开帘，二人相偕出户，彼此留恋，不忍分离。词人梦境中的情景都如此惨淡，可见词人离别愁怨之深。
下片写词人月夜抒怀。“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飘飞似低泣，云遮月儿似含羞，词人用比兴手法，将人的情感赋予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深层次地刻画了人的离别悲感。以“春”和“月”喻人，不说人落泪，而说飘落的柳絮是受感动的苍天在落泪，人之落泪自然尽在不言中。“月含羞”实拟人之含悲，暗自滴泪。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“堕泪”、“含羞”正表现了人的离别悲伤的深度。词人把人间的离愁别恨幻化成情天恨海，形成深广而迷离的至高至美的艺术境界，从而引起读者的遐思，确实是妙笔生花。“东风”句则进一步以秋夜之冷渲染离别之凄凉。如此心情，如此环境，词人自然完全感觉不到一丝春意，所以临夜的东风吹来，比萧瑟凄冷的秋天还萧瑟凄冷。这既是当日离别时的情景，也是梦中的情景，而且还是今日梦醒时的情景。古人有“暖然如春、凄然如秋”的说法，词人因离愁沉重，主观感觉也倒转过来，语极警策。
全词虚实相间，情景交融。比兴手法的运用有锦上添花之功效，不仅使全词在意境上更显辽阔，还增添了无限情味。
赏析：
这是一首怀人感梦之作。所怀之人是词人深深爱恋而后别去的心上人，所感之梦是梦到心上人的故居而未见其人。思之深故形之于梦，不写昔日旧游情景，而写梦之幽思遐想，可见思念之深切。
上阕叙写梦回旧游之处：
“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。”梦境中我又来到了当年那座深深的庭院，花丛蓊蓊郁郁地把院门都遮掩住了。斜阳一声不响地渐渐向西边落了下去，归来的燕子也沉默无语，仿佛心中有诉说不尽的烦忧。
“玉纤香动小帘钩。”一阵暗香浮动，她那双白皙的纤纤玉手，轻轻地拉开了小小的帘幕。
下阕抒写月夜怀人之情：
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飘零，那是春天为生离死别的人偷偷洒下的滴滴热泪。浮云轻轻地遮掩住了月光，那是因为明月也知道悲伤，也懂得含羞。
“东风临夜冷於秋。”此般心绪，此般梦境，尽管这临夜的东风吹来，也完全感觉不到一丝的春意，凄清寂寞的春天简直比萧瑟凄凉的秋天还萧瑟凄凉了。
这是首怀人感梦之词，结句“东风临夜冷於秋”，借自然景色抒写内心感受，古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的沉重，他的主观感觉却颠倒了过来，“情余言外，含蓄不尽”（陈廷焯《白雨斋词话》），语极警策，情味弥深。
