染雾王维田园山水诗
导语：山水田园诗，古代汉族诗歌之一。源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。以下是小编为大家分享的王维田园山水诗，欢迎借鉴！
终南山1
太乙近天都2，连山到海隅3。
白云回望合4，青霭入看无5。
分野中峰变6，阴晴众壑殊7。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
注释
1． 终南山：又名中南山或南山，在今陕西境内，绵延八百里，是渭水、汉水的分水岭。
2． 太乙：山名，在今陕西省武功县，是终南山的主峰；也有人认为即终南山。天都：天帝所居之处。
3． 连山：连绵不断的山峰。海隅：海边，海角。
4． “白云”句：白云缭绕，回首遥望时便又连合成一片了。
5． 青霭：青色的雾气。这句是说青霭迷蒙，进入其中之后反而看不见了。
6． 分野：古天问学名词。古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，称为分野。地上的每一个区域都属于星空的某一分野。
7． 壑：山谷。这两句是说终南山连绵延伸，占地很广，中峰两侧的分野都变了，众山谷的天气也阴晴变化，各自不同。
评论
1． 《终南山》，于此看积健为雄之妙。“白云回望合，青霭入看无”，看山得三昧，尽此十字中。（清张谦宜《糹见斋
谈》卷五）
2． 身之所历，目之所见，是铁门限。即写大景，，如“阴晴众壑殊”、“乾坤日夜浮”，亦必不逾此限。非按舆地图便可云“平野入青徐”也，抑登楼所得见耳。（清王夫之《姜斋诗话》卷二）
3． “欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽阔荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。（同上）
4． “僧敲月下门”，只是妄想揣摩，如说他人梦，纵令形容酷似，何尝毫发关心。知然者，以其沉吟“推敲”二字，就作他想也。若即景会心，则或“推”或“敲”，必居其一，因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！“长河落日圆”，初无定景；“隔说问樵夫”，初非想得。则禅家所谓“现量”也。（同上）
5． 有大景，有小景，有大景中小景。……“青霭入看无”，皆以小景传大景之神。若“江流天地外，山色有无中”、“江山如有待，花柳更无私”，张皇使大，反令落拓不亲。（同上）
6． 或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。（清沈德潜《唐诗别裁》卷九）
7． 律诗炼句，以情景交融为上，情景相对次之，一联皆情、一联皆景又次之。……情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。如右丞“白云回望合，青霭入看无”……“行到水穷处，坐看云起时”……皆是句中有人，情景兼到者也。（清朱庭珍《筱园诗话》卷四）
8． 凡五七律诗，最争起处。凡起处最宜经营，贵用陡峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如……王右丞之“太乙近天都，连山到海隅”、“万壑树参天，千山响杜鹃”；孟山人之“八月湖水平，函虚混太清”、“山暝听猿愁，沧江急夜流”；杜工部之“细草微风岸，危樯独夜舟”……皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。作诗宜效此种起笔，自不患平矣。（同上卷四）
终南别业1
中岁颇好道2，晚家南山陲3。
兴来每独往 ，胜事空自知4。
行到水穷处 ，坐看云起时 。
偶然值林叟5 ，谈笑无还期 。
注释
1． 别业：别墅。
2． 中岁：中年。道：这里指佛教的禅理。
3． 家：安家。陲：边。
4． 胜事：快意的事。
5． 值：遇到，碰见。林叟：守护山林的老人。
评论
1． “行到水穷处，坐看云起时”及“白云回望合，青霭入看无”之类，以其句法，皆所画也。（《宣和画谱》）
2． 此诗造意之妙，至与造物相表里。岂直诗中有画哉。观其诗，知 其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。（《诗人玉屑》）
3． 孟诗淡而不幽，时杂流丽；闲而匪远，颇觉轻扬。可取者，一味自然。常建“清晨入古寺”、“松际露微月”，幽矣。王维“清川带长薄”、“中岁颇好道”，远矣。（明胡应麟《诗薮》内编卷四）
4． 行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。（俞陛云《诗境浅说》）
5． 参见孟浩然《过古人庄》评论1。
6． 参见《终南山》评论6。
山居秋暝1
空山新雨后 ，天气晚来秋 。
明月松间照 ，清泉石上流 。
竹喧归浣女 ，莲动下渔舟 。
随意春芳歇 ，王孙自可留 。
注释
1． 暝：晚。
2． “天气”句：傍晚时分天气变得秋天一般的凉爽。
3． “竹喧”句：竹林里的喧闹声，是洗衣的女子结伴归来了。
4． “莲动”句：水面上莲花摇动，是渔人的小舟顺流而下。
5． 随意：自然而然地，这里有任凭的意思。歇：凋谢，消歇。
6． 王孙：指隐士。《楚辞61招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。这里反其意而用之，说尽管春芳凋谢，可是秋色依然美丽，隐者自然可以留在山中。
评论
1． 右丞之“明月松间照，清泉石上流”，极是天真大雅，后人学之，则为小儿语也。（清吴乔《围炉诗话》）
2． 写景之句，以工致为妙品，真境为神品，淡远为逸品。如……“明月松间照，清泉石上流”、……皆逸品也。（清冒春荣《葚原诗说》卷一）
鹿柴1
空山不见人 ，但闻人语响2 。
返景入深林3 ，复照青苔上 。
注释
1． 柴：同“寨”，木栅栏。鹿柴：王维居住的辋川别业附近的`地名。
2． 但：只。
3． 景：日光。返景：夕阳返照。
评论
1．辋川诸五绝清幽绝俗，其间“空山不见人”、“独坐幽篁里”、“木末芙蓉花”、“人闲桂花落”四首尤妙，学者可以细参。（清施补华《蚬佣说诗》）
竹里馆1
独坐幽篁里2，弹琴复长啸3。
深林人不知 ，明月来相照 。
注释
1． 竹里馆：辋川附近的地名。
2． 篁：竹林。幽篁：深密的竹林。
3． 啸：吹口哨。
辛夷坞 1
木末芙蓉花2 ，山中发红萼3 。
涧户寂无人4 ，纷纷开且落 。
注释
1． 辛夷：又名木笔，落叶乔木，春季开化，形似莲花。辛夷坞：辋川附近的地名。
2． 木末：树梢。芙蓉：莲花。
3． 萼：花苞。
4． 涧：夹在两山之间的水流。
评论
1．太白五绝自是天仙口语，右丞却入禅宗。如“人闲桂花落，夜静春山空。月初惊山鸟，时鸣春涧中”、“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”。读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律之中，有此妙诠。（明胡应麟《诗薮》内编卷六）
山中
荆溪白石出1 ，天寒红叶稀 。
山路元无雨2，空翠湿人衣 。
注释
1． 荆溪：即荆谷水，又名产水，源出陕西蓝田，流经万年。
2． 元：同“原”。
评论
1． 吾弟超然喜论诗，……尝曰：“……王右丞《山中》诗曰：‘溪清白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣’。……此皆得于天趣。”予问之曰：“句法固佳，然何以识其天趣？”超然曰：“能言萧何所以识韩信，则天趣可言。”（《冷斋夜话》）
2． 味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。诗曰：“蓝溪白石出，玉川红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（苏东坡《书摩诘蓝田烟雨图》）
渭川田家1
斜阳照墟落2 ，穷巷牛羊归3 。
野老念牧童 4，倚杖候荆扉5 。
雉雊麦苗秀6 ，蚕眠桑叶稀7 。
田夫荷锄至 8，相见语依依 9。
即此羡闲逸 10，怅然吟式微 11。
注释
1． 渭川：渭水，在今陕西省境内。
2． 斜光：斜阳，落照。墟落：村落。
3． 穷巷：隐僻的里巷。
4． 野老：村野中的老人。
5． 荆扉：柴门。
6． 雉：野鸡。雊：野鸡鸣叫。秀：谷类抽穗开化。
7． 蚕眠：蚕蜕皮时，不吃不动，像睡觉一样，称为“蚕眠”。
8． 荷：扛着。
9． 依依：眷恋不舍的样子。
10． 即此：就此，面对这种情景。
11． 式：发语词。微：幽暗。《诗经61邶风61式微》：“式微，式微，胡不归”。这里借“吟式微”表达想归隐田园的愿望。
新晴野望
新晴原野旷1 ，极目无氛垢2 。
郭门临渡头3 ，村树连溪口 。
白水明田外 4，碧峰出山后 。
农月无闲人 5，倾家事南亩 6。
注释
1． 新晴：雨后初晴。
2． 极目：尽目力所及，远望。氛垢：尘埃和污秽。
3． 郭门：城镇的外门。
4． “白水”句：农田之外的河水清澈明亮。
5． 农月：农忙季节。
6． 倾家：全家出动。南亩：泛指农田。
田园乐七首其四
萋萋芳草春绿1 ，落落长松夏寒2 。
牛羊自归村巷 ，童稚不识衣冠3 。
注释
1． 萋萋：青草葱郁茂盛的样子。《楚辞61招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。
2． 落落：松树高耸直立的样子。
3． 衣冠：士大夫的穿戴，也借指官绅、士大夫。
田园乐七首其六
桃红复含宿雨1 ，柳绿更带朝烟 。
花落家童未扫 ，莺啼山客犹眠 。
注释
1． 宿雨：头晚的雨。
2． 山客：隐居山中的人。
评论
1．六言绝句，如王摩诘“桃红复含宿雨”及王荆公“杨柳鸣蜩绿暗”，二诗最为警觉，后难继者。（《玉林诗话》）
春中田园作
屋上春鸠鸣1，村边杏花白 。
持斧伐远扬2，荷锄觇泉脉 3。
归燕识故巢 ，旧人看新历 。
临觞忽不御 4，惆怅远行客 。
注释
1． 鸠：像鸽子一类的鸟。
2． 远扬：指长得过高过远的桑树枝条。《诗经61豳风61七月》“蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬”。
3． 荷：扛着。觇：探测。泉脉：地层中伏流的泉水，因类似人体的脉络，故称泉脉。
4． 临：面对。觞：酒杯的总称。御：进用。
积雨辋川庄作 1
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘2 。
漠漠水田飞白鹭3，阴阴夏木啭黄鹂4。
山中习静观朝槿5，松下清斋折露葵6。
野老与人争席罢7，海鸥何事更相疑8。
注释
1． 积雨：久雨不晴。
2． 藜：一年生的草本植物，新叶嫩苗都可以吃。饷：进食于人，送饭。葘：已经开垦了一年的田地，泛指农田。
3． 漠漠：广漠密布。
4． 啭：鸟鸣。
5． 习静：习养静寂的心性。朝槿：即木槿，夏秋之交开花，朝开暮落，古人以之为人生无常的象征。
6． 清斋：吃素。葵：一种蔬菜，霜露之时，葵最美好，故称“露葵”。
7． 野老：山野老人，这里是诗人自称。争席：争夺宴席上的坐次。《庄子61杂篇61寓言》载：杨朱南行到沛地去，在梁地遇见老子。老子对他说：“你神态傲慢，能和谁相处呢？最洁白的好像含垢的黑点，盛德的人好像有所不足。”杨朱愧然变色，说：“敬听先生教诲。”杨朱来的时候，旅舍的人对他都非常恭敬，纷纷避让。等他回来的时候，旅舍的人都不再拘束，开始和他争席位了。这里借用杨朱的典故表明诗人已得自然之道，于人无碍，与世无争了。
8． “海鸥”句：《列子61黄帝篇》载：有人常在海上和鸥鸟一起玩耍。后来他父亲要他把海鸥捉回去。第二天，他又到海边去，但是鸥鸟都怀疑他，不再和他一同玩耍了。这句是说不会再有人无端猜疑我了吧？
评论
1． 杜少陵诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，极尽写物之工。（《诗人玉屑》）
2． 王维有诗名，然好窃取人文章佳句。“行到水穷处，坐看云起时”，《英华集》中诗也。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，李嘉祐诗也。（李肇《国史补》）
3． 诗下双字最难，须使五言七言之间，除去五字三字外，精神兴致，全见于两言，方为工妙。唐人记“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，王摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字。此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。（宋叶梦得《石林诗话》）
4． 诗中用双迭字易得句，如“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，此李嘉祐诗也。王摩诘乃云“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。摩诘四字下得最为稳切。（宋周紫芝《竹坡诗话》）
5． “水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，前人语也。摩诘加以“漠漠”、“阴阴”四字，情景俱妙，固知摩诘善画也。（清宋徵璧《抱真堂诗话》）
6． 诸家采选唐七言律者，必取一诗压卷。……吴江周篆之则谓冠冕壮丽，无如嘉州早朝，澹雅幽寂，莫过右丞积雨。澹斋翁以二诗得廊庙山林之神髓，取以压卷，真足空古准今。要之诸诗皆有妙处，譬如秋菊春松，各擅一时之秀，未易辨其优劣。或有扬此而抑彼，多由览者自生分别耳。质之舆论，未必佥同也。（赵殿成《王右丞集笺注》）
