描写春天的诗句高中

时间:2018-01-01 09:27:14
染雾
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描写春天的诗句高中

  春姑娘踏着轻盈的脚步,来到了江南水乡,使这里的每个角落都散发着春天的气息。爸爸妈妈带着我去寻找春天。下面小编为你整理了些描写春天的诗句高中,希望能帮到你!

  描写春天的诗句高中(1)

  1) 飞雪带春风,裴回乱绕空。 一一 刘方平《春雪》

  2) 一畦春韭绿,十里稻花香。 一一 曹雪芹《菱荇鹅儿水》

  3) 草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。 一一 贾至《春思二首·其一》

  4) 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。 一一 张栻《立春偶成》

  5) 堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。 一一 欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》

  6) 西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。 一一 秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

  7) 风雨送春归,飞雪迎春到。 一一 毛泽东《卜算子·咏梅》

  8) 春路雨添花,花动一山春色。 一一 秦观《好事近·梦中作》

  9) 海日生残夜,江春入旧年。 一一 王湾《次北固山下》

  10) 报道先生归也,杏花春雨江南。 一一 虞集《风入松·寄柯敬仲》

  描写春天的诗句高中(2)

  1) 可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 一一 秦观《踏莎行·郴州旅舍》

  2) 瑶草一何碧,春入武陵溪。 一一 黄庭坚《水调歌头·游览》

  3) 长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱。 一一 张籍《春别曲》

  4) 云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。 一一 王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

  5) 唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。 一一 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

  6) 门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。 一一 曹豳《春暮·门外无人问落花》

  7) 世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠。 一一 韦应物《寄李儋元锡》

  8) 芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。 一一 李商隐《代赠二首·其一》

  9) 落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。 一一 吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

  10) 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。 一一 苏轼《定风波·三月七日》

  11) 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 一一 叶绍翁《游园不值》

  12) 晓看红湿处,花重锦官城。 一一 杜甫《春夜喜雨》

  13) 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。 一一 韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

  14) 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 一一 柳永《定风波·自春来》

  15) 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 一一 郑谷《淮上与友人别》

  16) 燕子飞时,绿水人家绕。 一一 苏轼《蝶恋花·春景》

  17) 夜长争得薄情知,春初早被相思染。 一一 姜夔《踏莎行·自沔东来》

  18) 知是人家花落尽,菜畦今日蝶来多。 一一 高启《春暮西园》

  19) 二月江南花满枝,他乡寒食远堪悲。 一一 孟云卿《寒食》

  20) 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。 一一 杜甫《江畔独步寻花·其六》

  21) 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 一一 王维《渭城曲 / 送元二使安西》

  22) 双燕飞来,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。 一一 冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

  23) 恋树湿花飞不起,愁无比,和春付与东流水。 一一 朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

  24) 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。 一一 李白《春思》

  25) 春日迟迟,卉木萋萋。 一一 佚名《出车》

  26) 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 一一 李商隐《柳》

  27) 春雪满空来,触处似花开。 一一 赵嘏《喜张沨及第》

  28) 春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。 一一 黄庭坚《清平乐·春归何处》

  29) 明朝游上苑,火速报春知。 一一 武则天《腊日宣诏幸上苑 / 催花诗》

  30) 亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣。 一一 郑文宝《柳枝词》

  描写春天的诗句高中(3)

  春游

  宋代:王令

  春城儿女纵春游,醉倚层台笑上楼。

  满眼落花多少意,若何无个解春愁?

  译文春天里城中的儿女纵情地春游,微醉时斜倚高台欢笑地登上高楼。

  满眼落花纷飞,让人生出多少惜春情意,为什么没有一个人懂得春将归去的忧愁!

  注释⑴春城:指扬州。

  ⑵层台:高台。

  ⑶若何:如何。

  赏析

  历代春游之作多不胜数,而此诗却颇能独出新意。

  首二句写春游之景。王令家居扬州,乃繁华之地。春天的扬州更是满城春风春景,春柳春花。杜牧有诗“春风十里扬州路”,韩拥有句“春城无处不飞花”,诗以“春城”以首,接之以“春游”,无限恣游之景,尽在一“纵”字之中。具体“纵”意,接下来“醉倚层台笑上楼”便展开一幅明媚春光下春城儿女纵情春游的热闹画卷。当此春情,渐上层台,渐倚高楼,如斯风光,好不醉人。一“醉”字,既可理解为春酒小酌,酒意使然,又可理解为春风化人,春景使醉。正是:莫问春情几许,但看春情如醉。

  一、二句写春城儿女游乐之景,其欢乐业已至极,若再写欢,势必无言可下。因而诗人笔锋一转,由满城春花骤至满眼落花,感伤之意,倏忽袭来,令人防不胜防。此等落花,非被风雨所摧,故无苏轼“西园落红难缀”之恨;非因暮春所取,故亦无曹雪芹“嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留”之怨。此处落花,落在繁华时节,落在盛春之际。韶光未逝,我独凋零,众人皆欢,我独悲婉。诗人‘偷穷心狂高,不肯束世程。揭欲望丘轲,今昔相招迎”(《谢束丈见赠》),空怀抱负在身,奈何世不相容。王令逝时年未三十,作此诗时亦正当二十余岁的大好年华,而忧愁苦闷如斯,决非偶然。“满眼落花多少意,若何无个解春愁”,用语平平,未有奇字,与其《假山》诗“旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨”之奇险风格绝不相类,然而用意别出,自有机杼,故亦能传达出意味深长之感。

  天净沙·春

  元代:白朴

  春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。

  译文桃红柳绿的春山,煦暖的阳光照耀,和柔的东风吹拂,楼阁上高卷起帘拢,倚栏干远望。杨柳垂条,秋千轻晃,院子里静悄悄。院外黄莺啼鸣,春燕飞舞; 小桥之下流水飘满落红。

  注释

  ⑴和风:多指春季的微风。

  ⑵阑干:即栏杆。

  ⑶帘栊(lóng):窗户上的帘子。李煜《捣练子》:“无赖夜长人不寐,数声和月到帘栊。”栊,窗户。

  ⑷啼莺舞燕:即莺啼燕舞,意思是黄莺在歌唱,春燕在飞舞。

  ⑸飞红:花瓣飞舞,指落花。

  赏析

  这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能体现庭院中生机的景物是舞燕和飞红。

  全曲句句不离春天的特征。“春山暖日和风”,作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景,也就是说,作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里,作者着意突出了春天已经来到人间的特点,“山”是春意盎然的,“日”是暖意融融的,“风”是和煦温情的。这样的画面很美:明媚的春光里,春山润泽,春日融融,春风和煦,怡然与舒畅。

  “阑杆楼阁帘栊”和“杨柳秋千院中”两句是近写,词人从远处的“春山”转为写近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的,无不映照着“春山”的新绿,沐浴着“暖日”明媚,披拂着“和风”的温情。站在楼阁上,站在在窗子前,凭栏而立欣赏春光,是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句,幽静雅致的小院,那小院里有傲然的白杨,有婀娜的垂柳,特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去,仿佛有妙龄少女们的`欢声笑语传将出来,充满了诗情画意。

  “啼莺舞燕,小桥流水飞红”,这结尾两句,词人的目光又从庭院里转移到晴空中,转移到旷野上,渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头,黄莺在悠扬地歌唱;晴空之中,燕子在悠闲地飞舞;旷野之间,潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响,落英在微微的春风中静悄悄地飘落。至此,作品的意境更显得和谐,更显得意趣盎然了。

  这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画,寥寥几笔,清丽隽永,“不涉理路,不落言荃”,曲家根据自己的仔细观察、体验,写出新的意境、新的格调。

  春夜喜雨

  唐代:杜甫

  好雨知时节,当春乃发生。

  随风潜入夜,润物细无声。

  野径云俱黑,江船火独明。

  晓看红湿处,花重锦官城。

  译文

  好雨似乎会挑选时辰,降临在万物萌生之春。

  伴随和风,悄悄进入夜幕。细细密密,滋润大地万物。

  浓浓乌云,笼罩田野小路,点点灯火,闪烁江上渔船。

  明早再看带露的鲜花,成都满城必将繁花盛开。

  注释

  1、知:明白,知道。说雨知时节,是一种拟人化的写法。

  2、乃:就。发生:萌发生长。

  3、发生:萌发生长。

  4、潜(qián):暗暗地,悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。

  5、润物:使植物受到雨水的滋养。

  6、野径:田野间的小路。

  7、晓:天刚亮的时候。红湿处:雨水湿润的花丛。

  8、红湿处:指有带雨水的红花的地方。

  9、花重:花沾上雨水而变得沉重。

  10、重:读作zhòng(重在这里的意思是:沉重。所以读作第四声。)

  11、锦官城:成都的别称。

  赏析

  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知時节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。

  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适時,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有時候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有時候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这時的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知時节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的時间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。

  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。

  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“春夜喜雨”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。

  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的時候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。


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