描写笑的过程,有多少种描写人物“笑”的写法?

我自己觉得,写作的描写无外乎形和意两种,也就是具象和抽象两大类。
1)具象就是具体的描写,例如:。
-她偷偷笑起来,鼻子也皱了起来,显的无比可爱。
-她笑起来,眼睛也弯了,就好比新升起的月亮一般弯弯的。
-她笑个不止,一手捂着肚子,一手用力地捶着桌子,几乎眼泪都要掉下来了。
-她笑了,笑声就如同银铃一般清脆。
-她笑着,想用手去挡住嘴,却还是露出洁白的牙齿,一颗颗如玉一般洁净。
-他笑了,连下巴的横肉都颤抖着停歇不下来。
-她努力地想不笑,但身体却出卖了她,就连她扶着的桌子也微微颤抖起来。
2)抽象就是对意境的描写,例如:。
-她的眼睛里都是笑意,就好像过年的孩子得到了糖果奖赏一般开心。
-她忽然笑了,就好像他的头顶上忽然开了一朵花一样。
-她笑了,就好像听了全世界最好笑的笑话一样,根本停不下来。
-她忽然笑了一下,整个屋子忽然就像被阳光照进来一样,一下子光明起来。
最后呀,还是建议要多看书,多分析多学习别人的描写哦。

怎样描写好一个人的笑容?

这个问题,和如何写好动作神态有异曲同工之妙。我就来说点浅显易懂的要领吧。
1、直接描写,有啥写啥,把笑这个动作与画面串联起来,流畅而自然。
我认为,小说写的就是所见所闻,其他(比如想法)可以次要。所以我们写的时候投身其中,直接把构思的画面描写出来就可以了。和画画差不多,画风也得统一。
比如狂野的画风:。
那娘们儿,脸蛋子被太阳晒的通红,脖子上也是汗珠滚滚,一边扯着衣服领扇风,一边笑着骂人:“你个浑身汗臭的骚汉子,眼睛往哪儿瞧呢?”。
张三听了也不恼,大手一挥扯了胸前的扣子,咧着嘴笑:“嘿嘿,你嫌亏啊,那也给你看看俺。”说完,还故意抖抖自己鼓胀的胸肌,惹得那娘们儿又是一阵笑骂。
比如婉约的画风:。
张小姐听了台子上的戏,忍不住想笑,可嘴里还有没完全咽下去的参茶,只能抬了抬袖子,半掩住脸,漏出的眼睛水汪汪的,竟然都憋出了眼泪。
比如恐怖的画风。
张先生被两个狱卒猛地一推,猝不及防地扑在地上,顿觉两个膝盖磕的发麻,人还没反应过来,就又被提溜起来拖到刑桩边,也不给抬头,就直接被扯着头发按住脑袋。
张先生左脸贴着刑桩,看着扎着青色裤腿的刽子手走来,目光转而往上,越过那人横在臂间的宽刃大刀,径直盯着那人的眼睛轻笑出声:“呵,好刀不御敌,竟用来屠民,你们长久不了。”。
话音刚落,大刀斩下,团着乱发的人头骨碌碌滚落,停时还是笑脸对着刽子手,嘴角勾开,双目微张。风一过,霰雪乱飞,混着血气,令人莫名胆寒。
要领:不同人物肯定笑法也都不一样,抿嘴笑,掩嘴笑,仰头大笑,冷笑,那这人物为啥笑,笑时做了什么动作,结合实际如实写出来就可以了。比如蹲坑一笑夹断屎,这不就很写实嘛。
2、不写怎么笑,而是通过营造出的氛围,让读者脑补这人在笑。
比如:。
“小张,这个案子你辛苦了,我这儿给你配台了车,这是车钥匙。”。
“谢谢老板,谢谢老板。”小张接过钥匙,假装不经意的看了一眼车标,“啊,谢谢老板,谢谢老板。”。
群众a:“小张怎么了,走那两步真够得瑟的,看把他乐的。”。
群众b:“嗨,开法拉利了,换我我也得瑟。”。
比如:。
这边小刘抓完牌一看,脸瞬间就耷拉了下来,靠,缺幺断九,这还玩个屁。
那边的庄家张晓楼可就不一样了,春风得意得很,捂着手里的牌,后背在那儿抖啊抖,心里指不定憋着乐呢!。
要领:侧面描写嘛,床在抖,因为上铺的舍友在笑这就是一种间接的侧面描写。私以为写小说需要极强的感知能力,不然很难与读者共情。
3、注意不同的笑,使用不同的拟声词。
阿萍指着我笑得前仰后合:“哈哈哈你这衣服是管你奶奶借的吧,土得掉渣了!”。
张梅梅凑过来小声的笑道:“嘻嘻,那傻子看到这儿了吗?”。
这个就不用多说了,多么简单啊而又入门啊。叠词:嘻嘻哈哈呵呵嘿嘿。单字:嘻哈呵。除此以外还有:噗嗤,啊哈哈,哦嚯嚯…………。
哦,还有一种无声的笑:老郭听完前因后果,直捶着地,乐的快背过气了,好一阵子才缓过来,上气不接下气的说:“你、再说……说一遍,二蛋最后……最后那句话,哎呦笑死我了。”。
写时要注意笑声与对话的搭配。一个写不好,就会显得有点多余,变成尬笑。
4、笨方法,直接写咋笑就行。
前面说了那么多,其实小说里看的依然是情节啊。
你就直接写:冷笑道、大声笑道、噗嗤笑出声,咧嘴笑了起来,高兴的笑,害羞的笑,苦笑,憋笑,打哈哈,完全没问题嘛,没谁细抠这个的。
要不是那谁艾特我@九牧林,我是不会来回答这么简单的问题的。这个问题明显还是写神态和动作嘛。
以上例子皆为原创,是随口编造之物,如有雷同,纯属巧合。
5、至于使用修辞手法,这个灵性。
夸张:这一笑天地失色,日月无光。用烂了,用恶心了。
比喻:笑得跟花一样灿烂。不知道有多少同学在作文里这么写过呢?。
排比:你的笑容是温暖的阳光,是甘甜的蜜糖,是清澈的泉水,是香浓的咖啡真尼玛的提神。
对比:石榴姐一笑,大伙都吐了。好在丁香姐来了,她一笑,大伙瞬间满血复活。
好了,我上面写这些就是想说,用修辞形容笑不信你看其他人的回答,他们的修辞大多还都是用在了形容容貌上不一定就有逼格,不一定就写的好,尤其是写小说。
平时用个比喻形容杠铃般的笑声就突破极限了,还非要整点有文化的,那你不是为难自己么。
最后还是来点像样的修辞吧。
1偷懒写法之用典:。
程先生上前扶住白小姐的腰说道:“以前我听说幽王掷千金博美人一笑,十分不能理解,如今见了小姐的笑容,倒是觉得千金还不够多。”。
2可以常用的比喻:。
灯云对老狼王说道:“父亲,那晋中郎将看起来和和气气,实则笑里藏刀,要不是儿子派人一直盯着,就真的上他当了。”。
狼公主也道:“父亲,这是真的,我觉得他就是那晚要杀我的人。他那个笑声就跟生了锈的锯子似的,我决不会听错。”。
3还算好用的夸张:。
你看你笑得,嘴丫子都裂到耳根子了。
4做作的排比。
只见那石小姐时而眉尾低垂,时而眼角斜飞,时而贝齿微露,时而嘴角上翘,一连串的动作做下来,笑得好生动。
5轻松能突出人物的性格的代号。个人认为觉得和指代类似,所以一块扔出来。
那笑面虎对我一扬旗子,面上含笑,说话却是扎心:“呵呵,怎么?老将挂帅,光辣不勇了么?”。
啊,不说了,依然不推荐小说里用太多的修辞写笑容。写诗写散文倒是可以用一用。
完。

小说中人物的笑声怎么写?

不一定非要写笑声。
他爽朗地一笑。
他咧开嘴。
他笑得前仰后合。
他的嘴角浮出一个轻蔑的笑容。
他脸上露出得意的微笑。
上面是直接写笑。
他整个人都飘了起来。
他露出了满嘴的白牙。
他的眼睛眯成了一道缝。
他不懈地哼了一声。
非要写笑声,那也有不少。
哈哈。(最普通)。
嘿嘿嘿。(应该是憨笑,最近成了坏笑)。
哇哈哈。(京剧里的笑。爽朗)。
呵呵。(本来是微笑,现在却成了骂人话)。
哇咔咔卡。(神经病中二病)。
而且这个拟声词的多少也可以不同。
两个,最常见。
很多,大笑。
一个,微笑,嘲笑。

有哪些描写笑的语段?

你的笑,是大海拥抱海岛的笑,是星星跳跃浪花的笑,是椰树遮掩椰果的笑。你笑着,使黑夜奔逃。——顾城《你笑了》。
我可以笑得没心没肺,笑得肝肠寸断,笑得温柔可人,可是,我并不想笑。
笑的是她的眼睛,口唇,。
和唇边浑圆的旋涡。
艳丽如同露珠,。
朵朵的笑向。
贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑,美的笑;。
水的映影,风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发,。
散乱的挨着她的耳朵。
轻软如同花影,。
痒痒的甜蜜。
涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑,画的笑:。
云的留痕,浪的柔波。
——林徽因《笑》。
“颦有为颦,笑有为笑。不颦不笑,哀哉年少。”。
——汤显祖《牡丹亭》。
这笑也是淡淡的,轻云一样,揉在惆怅里。
妈妈轻轻地笑了,像一-抹淡淡的霞光从她嘴角上飘了过去。
嘴角露出一丝不易察觉的微笑,像是面_上的一道涟漪,迅速划过脸部,然后又在眼睛里凝聚成两点火星,转瞬消失在眼波深处。
你毫无倦色,快乐地微笑着,那闪着青春光彩的笑容,像-朵在夏雨之后悄然绽开的睡莲,含着晶莹的雨珠,羞怯而又优雅地点着头。赵丽宏:《舞忆》。
他笑起来脸上的愉快兴奋的样儿,像太阳穿过云彩放射出来。[美]霍德华法斯特:《我的:父亲》。
楼梯上一阵女人笑声,一片片脆得像养花的玻璃房子塌了。钱钟书:《围城》。
四奶奶坐那儿,咯咯咯咯地傻笑着,像只刚下过蛋的鸡。”老舍:《鼓书艺人》。
笑声像一-串银铃丁冬响,半入河风半入云,香雾中余音袅袅,不绝如缕。刘绍棠:《瓜棚柳巷》。
你的笑声,就像尖尖的柳叶做成的哨音,划着全家人的耳膜,回响在两间并不宽敞的小屋,洒给我们幸福、欢乐。孙惠芬:《异地风光》。
这干巴巴的笑声显得那么多余枯燥,它像一-根烂绳子,突然断了。[苏]高尔基:《抱怨》。
泛红的脸上飞出笑意,像柔和的阳光在荡漾。
只见她嘴唇动动,笑像夏天雨后掠过田野的云影,立刻在她脸上消失。
又甩给我--串笑,像是脚~下的小溪溅湿了我干渴的心田。
:笑就像是清泉波纹,从他的嘴角的小漩涡里溢了出来,漾及满脸。
花蕾颤巍巍的张开了口,娇羞地舒展开了花瓣,她的笑不正是这样吗?。
她转身,露出一个很温馨的笑,连嘴角的弧度,都那么完美到位,充满关爱的眼神,让人无法移开,是的,就这样呗吸引了,笑萦绕在心头,无法抹去。
.眯起的双眼,上扬的嘴角,是我的错觉么,这个人的头发,和阳光一样的耀眼。
那张其实很漂亮的脸孔带着几分轻佻,勾起的眉梢唇角仿佛在笑,却又不见亲近平和,同所有人划出一道堑那是一种看似很近其实又不太近的距离。
你笑起来的样子最为动人,两片薄薄的嘴唇在笑,长长的眼睛在笑,腮上两个陷得很举动的酒窝也在笑。
然后她看到眼前的人落默的笑,像月亮寂寞得让人心疼。
少言寡语,只沉默着听别人的发言,只是始终微笑,所有一切在他眼中就像是一-个大笑话。隐约讽刺。
水英是个十六七岁的小姑娘,她那俊俏的脸上,时常挂着笑容,两片薄薄的小嘴唇在笑,疏疏的眉毛和细细的眼睛在笑,腮上两个陷得很深的酒窝也在笑。
他的笑容徐徐绽放,红莲一样的妖艳倾城:却是对着空中的一弯悲戚的朔月。棱角分明的轮廓显得极其柔和。他模糊的笑容里面有着宠溺的味道,平和地把她完全包围。

有哪些描写男女外貌的绝美诗词或者句子呢?

《毓泽斋主人酬云中楼初逢见赠》。
绛姝樱杏点拒霜,珊瑚流银泻楚堂。
【穿着深红色大衣的少女,樱唇杏眼点在白色木芙蓉的皮肤上,犹如珊瑚树上流出的白银倾倾泻而出洒在楚堂之上】。
奎星方闻擅兑隅,香洲飒飒游余杭。
【奎木星君听闻这少女的美貌离开了西方白虎宫,香洲石坊也因为这女子在余杭运河上行起了船】。
颦含骊珠笑如饴,琉璃心窍舞霓裳。
【皱眉的时候好像口中含了一颗杨梅,笑得时候又像蜜糖一样可爱,在红尘中怀着一颗和比干一样得七窍玲珑心(意指天真纯洁)在舞蹈】。
应羡人间琢玉匠,携与双成倚轩窗。
【真是羡慕这人世间能够雕琢这块美琼的匠人(意指这美人的恋人),可以有这个像董双成一样美好的小仙女陪伴一起倚楼看风景】。
拙作一篇,还请诸君斧正,原稿其实还有一句赠言,出于私人原因我把赠言抹了。
写诗的动机纯粹是因为小姐姐过于治愈和可爱了,忍不住给她写了一首。
上个照片。

怎样描写女主容貌清丽脱俗,而又不会显得玛丽苏?

一、什么时候要写外貌?。
通常分三种。第一种,叙事中随便插一句:。
对面走来一个漂亮姑娘,我看傻了,女朋友狠狠一掐我的的腰:“看你妹!”。
第二种,叙事中随便插一句,带细节描写:。
对面走来一个漂亮姑娘,大波细腰,翘臀长腿,细长眼睛妩媚勾人。我看傻了,女朋友狠狠一掐我的腰:“看你妹!”。
第三种,暂停叙事,认真仔细地好好描写一番:那是傍晚,我站在路灯下抽烟,忽然一对儿情侣从旁边走过。那个女孩儿穿着红色风衣,身影熟悉。
昏黄路灯照在她脸上时,我认出了她,是小师妹。
小师妹比过去更好看了,漆黑头发披在红风衣上,雪白脸蛋满是微笑。她的眼睛还那么亮,一笑就像湖水落满星星。她侧着头,轻轻对男人说着什么,两人都笑起来,很快地走过我面前。
第一种是写龙套。该龙套的目的是让女票掐我,一句“漂亮”就够了。
第二种是写配角。该女以后还会出现,所以要写得细。细到“让读者对她有个初步印象”。
第三种是写女主。女主不光要形象鲜明,还要倾注情感。看似写外貌,实则写深情。
so,外貌描写是有作用的:。
推动情节。如果对面是个普通姑娘,女票就不会掐我,我也不会和女票吵,女票就就不会变成前女票。
塑造形象。好的外貌描写让读者心里呈现出此人形象。
表达感情。同一个人,怀着不同感情看,其外貌相差很大。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
二,如何描写。
作用不同,写法也不同。
第一种,只要抓住一件特征。
第二种,注意描写顺序,并抓住一件特征。
一个漂亮姑娘,大波细腰,翘臀长腿,细长妩媚的眼睛勾魂摄魄。描写顺序就是从上到下、从里到外、从整体到部分等。
这儿的描写是从整体到部分。先总写“漂亮”,然后分写身材五官。分写按波、腰、臀、腿,从上到下。
不光外貌,描写各种物体,都要注意顺序,并抓住一件特征。
第三种,要注意双方站位、光影、对方动作,并抓住一件特征。
那是傍晚,我正在路灯下抽烟,忽然一对情侣从旁边走过。那个女孩儿穿着红色风衣,身影熟悉。这是站位,也是给小师妹出场搭个舞台。有舞台,才有画面感。
昏黄路灯照在她脸上时,我认出了她,是小师妹。这是光影。不同的光带来不同的感情。阳光是温暖的,月光是柔美的,路灯是凄凉的,家里的光是温馨的。
小师妹比过去更好看了,漆黑头发披在红风衣上,雪白脸蛋满是微笑。她的眼睛还那么亮,一笑就像湖水落满星星。她侧着头,轻轻对男人说着什么,两人都笑起来,很快地走够我面前。“一笑就像湖水落满星星,”是充满感情色彩的比喻,这是小师妹与众不同的特点。
抓住一件特征。
三,写外貌的禁忌。
禁写毫无特点的大美人。没有特点啊,就是美啊,就是美啊就是美,呸!刘亦菲是清纯美,你可以主写她的眼睛怎么清澈怎么大,范冰冰是妩媚美,你可以主写她的嘴唇怎么鲜红怎么勾人。禁是个人就写外貌。路上行人那么多,走过去能记住几个?龙套配角那么多,读者也懒得记。只有主角、重要配角需要有外貌。禁杂乱无章地堆砌辞藻,比如:闭月羞花、遗世独立、风华绝代、倾国倾城、姿貌玉洁、韶颜稚齿、瑰姿艳逸、琳琅玉树、神姿清发、识度清旷、高髻靓妆、玉容雅音、贵格清标、湛然神清、冰肌玉骨、秋水为神、雪肤花貌、骨肉匀亭、烟视媚行、风姿绰约、沉鱼落雁、骨秀神清、颜色殊绝、光艳逼人、姿容婉浼……。
╮╯_╰╭我在举反例,干嘛掏出摘抄本?。
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分析《红楼梦》王熙凤外貌:。
一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。重要人物出场,先搭舞台。
这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:总写第一印象。
头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,分写身上配饰。配饰按头、发、项、裙顺序,从上到下。
身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。分写衣着。衣着按上衣、外罩、下裙顺序,从上到下。
一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,分写五官身材。先五官,后身材。
粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。再次总结,并抓住特征——威。
总结起来,外貌描写的的技巧就两点:抓住特点、遵循顺序。

如何在动作描写中脱颖而出?

刚才和知友互动。
谈到好文笔的5个层次。看懂,好奇,共情,同人,遐想。用在这里也一样。
比如我们写笑容这个动作。
首先我们要传达一个准确的信息,为什么笑?这就是最基本的看懂。
“今天买了个包。”A君的老婆露出淡淡的笑容。
这是笑容的第一重境界。因为买包高兴。
“哦?看上去好贵。”。
“用的是你藏在客厅的私房钱。”。
解决了读者对故事发展的期待(好奇),这是笑容的第二重境界,因为对于老婆来说,钱是白来的。
写到这里,我们才开始插入对于笑容的细致描写。让笑容的层次再加深一重。读者视角随着文字集中到一点。
A君的老婆笑起来,像是无聊时,用尾巴把遥控器扫到桌下的猫。
如果读者养过猫,就能共情这种笑容。知道自己是故意的,但不屑一顾的态度。
下一步,就是视角转换之后的同人。
“买……包了?……好!”微微一愣后,A君也开始微笑,左边的嘴角上斜45度,同时低下头去,让侧前方的灯光照亮自己的发际线。
这个时候,读者从共情就发展到了同人,会产生同情心。注意到了吗?一直在控制读者情绪。在技巧上,要保障起伏过程。这是要往下压,接着我们就要把笑容升华。也就是第五重,遐想。
“客厅的找到了,书房的呢?”。
最后,我并没有对笑容描写。
但是这个笑容,是回荡在读者脑海中的。
由于个人能力的问题,这只是提供一个思路和技巧,但因为是教程的缘故,需要涵盖这5个点,还有篇幅限制,写的不够好。
动作描写要与情节互动的,要有波浪状的情绪起伏线。
不要为了写动作写动作,要为故事整体服务。
这个故事的虐心程度还远远没有达到好文笔的标准。因为还缺少多层次的铺垫和戏剧化的转折。
文字是生活的一面镜子,不堪回首啊。

你摘抄创作过哪些描写孤独的句子?

1孤独不是一种脾性,而是一种无奈。
余秋雨《文化苦旅》。
2以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。
(原本记录为余华作品《活着》,但经评论区小伙伴提问具体出处,我翻阅作品和查找资料,并没有得到结果,也许只是网上有这么个谬传。这也许是书评人所留下的。我把一句可能是出处的原句记录一下:人是为了活着本身而活着的,而不是为了活着之外的任何事物而活着。这是出自于《活着》中文版自序。)。
3你说,Echo,你会一个人过日子吗?我想反问你,你听说过有谁,在这个世界,不是孤独地生,不是孤独地死?有谁?。
三毛《梦里花落知多少》。
4孤独的人有他们自己的泥沼。
张爱玲《年青的时候》。
5你冷,是因为你孤独,没有什么人际的接触能撞击出你心中的火。
夏洛蒂·勃朗特《简·爱》。
6红尘陌上,独自行走,绿萝拂过衣襟,青云打湿诺言。山和水可以两两相忘,日与月可以毫无瓜葛。那时候,只一个人的浮世清欢,一个人的细水长流。
白落梅《你若安好便是晴天:林徽因传》。
7当一个人不能拥有的时候,他唯一能做的便是不要忘记。
普鲁斯特《追忆似水年华》。
8你太习惯这个世界了,才会对任何事情都不感到惊奇。
乔斯坦·贾德《苏菲的世界》。
9这个世界不可能大家都喜欢我,我也不需要每个人都喜欢我,我只能说很多人还不了解我。
乔斯坦·贾德《苏菲的世界》。
10哪里有人喜欢孤独,只不过不乱交朋友罢了,那样只能落得失望。
村上春树《挪威的森林》。
11生命中曾经有过的所有灿烂,原来终究,都需要用寂寞来偿还。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》。
12过去都是假的,回忆是一条没有归途的路,以往的一切春天无法复原,即使最狂乱且坚韧的爱情,归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》。
13一个幸福晚年的秘决不是别的,而是与孤寂签订一个体面的协定。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》。
14只是觉得人的内心苦楚无法言说,人的很多举措无可奈何,百年一参透,百年一孤寂。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》。
15学会享受寂寞,那会让你学会思考自我。
加西亚·马尔克斯《没有人给他写信的上校》。
16有一种寂寞,身边添一个可谈的人,一条知心的狗,或许就可以消减。有一种寂寞,茫茫天地之间余舟一芥的无边无际无着落,人只能各自孤独面对,素颜修行。
龙应台《目送》。
17修行的路总是孤独的,因为智慧必然来自孤独。
龙应台《目送》。
18我是一个习惯在夜幕中独自寂寞的人,寂寞并不是一种颓废,只是给喧闹的白日寻找一个沉静的借口。
白落梅《世间所有相遇都是久别重逢》。
19孤独若不是由于内向,便往往是由于卓绝。太美丽的人感情容易孤独,太优秀的人心灵容易孤独,其中的道理显而易见,因为他们都难以找到合适的伙伴。太阳是孤独的,月亮是孤独的,星星却难以数计。人都难以忍受长期的孤独。意志薄弱的人为了摆脱孤独,便去寻找安慰和刺激;意志强的人便去追寻充实个性超脱。他们的出发点一样,结局却有天壤之别,前者因为孤独而沉沦,后者因为孤独而升华。一种人宁愿孤独也不愿无聊,因为孤独对他来说只是寂寞。有一种人宁愿无聊也不愿孤独,因为孤独对他来说只是无聊。孤独而寂寞的人,只是觉得时光冷清,却不会虚度时光,而孤独无聊的人总觉的日子无滋无味,于是便虚掷光阴。
——汪国真《孤独》。
20笑时世界跟你一起笑,哭时你只能独自垂泪。
——埃拉·惠勒·威尔科克斯《孤独》。
21即使身边再多人,也只是感觉一个人。我并不是不开心,只是习惯了看人来人往。只是习惯了在一个安静的位置上去看世界的热闹。我并不寂寞,只是一个人而已。我的世界里就我一个人就好,已经足够热闹。
——树先生《孤独》。
22从我童年起,我便独自一人。
照顾着。
历代的星辰。
——白鹤林《孤独》。
23太美丽的人,感情容易孤独;太优秀的人,心灵容易孤独,这是因为他们都难以找到合适的伙伴。
——汪国真《孤独》。
24人们抱怨说孤独时,我从不知道他们在说些什么。能够孤独,是人生的一大乐趣,能想自己的心事,能做自己小小的工作,能看见更远的世界,能在与万物中心根深蒂固的联系中体会自己不被打扰的感觉。
——劳伦斯《孤独》。
25她独自站在人行道上,瞪着眼看人,人也瞪着眼看她,隔着雨淋淋的车窗,隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里,她撞破了头也撞不进去。
——张爱玲《倾城之恋》。
26孤独和寂寞不一样,寂寞会发慌,孤独则是饱满的。
——蒋勋《孤独六讲》。
27因为从心底害怕自己不值得被爱,我们独来独往,然而就是因为独来独往,才让我们以为自己不值得被爱。有一天,你不知道是什么时候,你会驱车上路。有一天,你不知道是什么时候,你会遇到他她。你会被爱,因为你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。
——加布瑞埃拉·泽文《岛上书店》。
28我既没有愁苦到足以成为诗人,又没有冷漠到像个哲学家。但我清醒到足以成为一个废人。
——埃米尔·米歇尔·齐奥朗《眼泪与圣徒》。
29待岛村站稳了脚跟,抬头望去,银河好像哗啦一声,向他的心坎上倾泻了下来。
——川端康成《雪国》。
30我们趋行在人生这个亘古的旅途,在坎坷中奔跑,在挫折里涅槃,忧愁缠满全身,痛苦飘洒一地。我们累,却无从止歇;我们苦,却无法回避。
——马尔克斯《百年孤独》。
31离群索居者,不是野兽,便是神灵。
——亚里士多德《政治学》。
32当一个人忽略你时,不要伤心,每个人都有自己的生活,谁都不可能一直陪你。不要对一个人太好,其实你明明知道,最卑贱不过是感情,最凉不过是人心。
——几米。
33每个人心中都有一团火,路过的人只看到烟。
——梵高。
34我必须承认生命中大部分时光是属于孤独的,努力成长是在孤独里可以进行的最好的游戏。
——绿川幸《夏目友人帐》。
35一个人生活,觉得日子都变长了。
——小津安二郎《东京物语》。
36有个能陪我聊聊天的人,比看电视吃饭更重要。比如今天天气不错,我就能对他说,天气不错啊。如果天冷了,我就让他添件衣服。可惜这样简单的交流却也无法进行。这个世界上有这么多人,但每个人都是孤独的。
——石田衣良《十六岁》。
37我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里,只能靠一些符号同别人传达自己的思想;而这些符号并没有共同的价值,因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人,但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走,尽管身体相互依傍却并不在一起,既不了解别的人也不能为别人所了解。
——毛姆《月亮和六便士》。
38我们都是孤独的刺猬,只有频率相同的人,才能看见彼此内心深处不为人知的优雅。我相信这世上一定有一个能感受到自己的人,那人未必是恋人,他可能是任何人,就像电影中的忘年之交:荷妮与芭洛玛。在偌大的世界中,我们会因为这份珍贵的懂得而不再孤独。
——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》。
39我们的孤独就像天空中漂浮的城市,仿佛是一个秘密,却无从述说。
——宫崎骏《天空之城》。
40在这个世界上,再也没有比置身于人群之中,却又得孤独生活更可怕的事了。
——茨威格《一个陌生女人的来信》。
41没人能让所有人满意,所以让你自己和中意的人满意就可以了。你所判定的一切,也许就是你自己内心的投影。人生就是一个不断接纳和抛弃的过程,就是一段迎接冷眼嘲笑孤独前行的旅途。
——韩寒《我所理解的生活》。
42我不再装模作样地拥有很多朋友,而是回到了孤单之中,以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨,但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊,也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
——余华《在细雨中呼喊》。
43他问我要什么,一时间,我反而什么都不想要。脑中有个念头闪过——怎样都好,反正这世上没有任何东西可以让我快乐。同时就另一面来说,别人送我的东西,无论多么不投我所好,我也不会拒绝。对讨厌的事不敢明说,对喜欢的事,也像偷东西似的战战兢兢,在那痛苦的滋味以及难以言喻的恐惧下倍感苦闷。换句话说,我没有抉择的能力。
——太宰治《人间失格》。
44如果有来生,要做一棵树,站成永恒,没有悲欢的姿势。一半在土里安详,一半在风里飞扬,一半洒落阴凉,一半沐浴阳光,非常沉默非常骄傲,从不依靠从不寻找。
——三毛。
45如果你给我的,和你给别人的是一样的,那我就不要了。
——三毛。
46如果你认识从前的我,那么你就会原谅现在的我。
——张爱玲。
47我只能送你到这里了,剩下的路你要自己走,不要回头。
——宫崎骏。
48我们听过无数的道理,却仍旧过不好这一生。
——韩寒。
49在这人世间,有些路是非要单独一个人去面对,单独一个人去跋涉的,路再长再远,夜再黑再暗,也得独自默默地走下去。
——席慕蓉。
50面对,不一定最难过,孤独,不一定不快乐,得到,不一定能长久,失去,不一定不再拥有,不要因为寂寞而错爱,不要因为错爱而寂寞一生。
——徐志摩。
51我越是孤独,越是没有朋友,越是没有支持,我就得越尊重我自己。
——夏洛蒂·勃朗特。
52我以前是这样活过来的,如今也只能这样活下去。
——村上春树。
53孤独没有什么不好,使孤独变得不好,是因为你害怕孤独。
——蒋勋。
54生活不可能像你想象得那么好,但也不会像你想象得那么糟,我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象,有时,我可能脆弱得一句话就泪流满面;有时,也发现自己咬着牙走了很长的路。
——莫泊桑。
55在这个世界上,再也没有比置身于人群之中,却又得孤独生活更可怕的事了。
——茨威格。
56心情无缘无故的低落,对自己的孤单,感到有些莫名的哀伤。
——几米。
57你没有如期归来,而这正是离别的意义。
——北岛。
58知音,能有一个已经很好了,不必太多,如果实在没有,还有自己,好好对待自己,跟自己相处,也是一个朋友。
——三毛。
59明月多情应笑我,笑我如今,辜负春心,独自闲行独自吟。
——纳兰容若。
60孤独不是在山上而是在街上,不在一个人里面而在许多人中间。
——三木清。
61唯独在这些孤独和沉思默想的时刻,我才是真正的我,才是和我的天性相符的我,我才既无忧烦又无羁束。
——卢梭。
62我认为能接受人是孤独的事实,便是长大成人的标志。
——松浦弥太郎。
63有时候,我多么希望能有一双睿智的眼睛能够看穿我,能够明白了解我的一切,包括所有的斑斓和荒芜,那双眼眸能够穿透我的最为本质的灵魂,直抵我心灵深处那个真实的自己,她的话语能解决我所有的迷惑,或是对我的所作所为能有一针见血的评价。
——三毛。
64寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息,三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。
——李清照。
65我转弯,于是我前面有谁在转下一个弯,是谁看不见身影,只见白色裙摆一闪,而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。
——村上春树。
66即使以为自己的感情已经干涸得无法给予,也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦;我们毕竟不是生来就享受孤独的。
——马尔克斯。
67你生命的前半辈子或许属于别人,活在别人的认为里,那把后半辈子还给你自己,去追随你内在的声音。
——荣格。
68要么庸俗,要么孤独。
——叔本华。
69不被人理解已经成为我唯一的自豪,所以,我也不会产生要让自己被理解的、表现的冲动,我觉得命运没有赋予我任何能醒人耳目的东西,于是我的孤独愈发膨胀,简直就像一头猪。
——三岛由纪夫。
70最初我们来到这个世界,是因为不得不来;最终我们离开这个世界,是因为不得不走。
——余华《活着》。
71那些听不见音乐的人认为那些跳舞的人疯了。
——尼采。
72你们一本正经,我万事游戏。
——尼采《尼采诗集》。
73但凡不能杀死你的,最终都会使你更强大。
——尼采。
74一个人知道自己为什么而活,就可以忍受任何一种生活。
——尼采。
75你今天是一个孤独的怪人,你离群索居,总有一天你会成为一个民族。
——尼采。
76世上有一条唯一的路,除你之外无人能走。它通往何方?不要问,走便是了。当一个人不知道他的路还会把他引向何方的时候,他已经攀登得比任何时候更高了。
——尼采。
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