用细节描写一个场景,写作时如何描绘一个场景,让人仿佛身临其境?

一、首先要明白:画面感≠视觉!。
还记得昨天中午你吃的什么吗?构思下怎么才能说得形象些?我做简单展开:你经过一上午的工作或学习,肚子里开始咕噜噜叫唤,这时两个好朋友找上你一起携手走进餐厅,你大手一挥让服务员上个麻辣烫加三个鸡腿,一会儿功夫热腾腾的麻辣烫上来了,一股香味扑面而来,你端起碗使劲嗅嗅,看着锅里红彤彤的汤汁流出了口水,于是啃一口鸡腿来一口麻辣烫,劲爆酸爽,好不过瘾。

画面感≠视觉!。
我们来了解下视觉成形机制,所谓视觉,就是光落在人体视网膜上,被我们敏感的视觉神经细胞捕捉,然后它将光信息转化为弱电流,通过神经突触传导至大脑皮层,我们的脑部则对上述电信息进行分析,最后转化为“画面”显示在大脑之中。
发现没,形成画面的不是眼睛,而是大脑!。
我们的大脑最喜欢从多个渠道来获取信息,形成对外部世界的感知。
它不是狭窄地依靠视觉,而是会从你的所有感官来获得信息,这些信息最终都得由大脑处理汇总。
视觉只是其中之一。
大脑最明显地捕捉外界信号的渠道有五个部分:视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。
对应于我们的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮肤。
再来分析一下昨天的午饭。
视觉:红彤彤的汤汁听觉:咕噜噜叫唤嗅觉:香味扑面而来味觉:劲爆酸爽触觉:端起、热腾腾发现没,一个简单的场景,实际上是由多个感官系统的组合描写而来的,一定不会是干瘪的某一个单一感觉。上面一段话,看似篇幅不大,但却把我们的五官感受全部都囊括进去了,有他们的存在,不身临其境都难。
具体在使用中,各类型应该混合搭配,做到“立体多样”,将效果展现到最佳。
二、其次还要明白,身临其境≠很多字很多细节!。
任何时候都要提醒自己,写得精绝对大于写得多。
有人好奇,刚才讲五官各类的,难道不要写很多字吗?。
不是。盲目堆砌句子和有目的地创作合理篇幅根本就是两回事,写一万个无价值的字和写一个恰当的词,效果天差地别。
五感的丰富,是为了营造立体感,不是凑字数。
大家都学过古诗词,知道诗人们对炼字有多么执着,往往一个好字就能决定整首诗的高度和水平。
我们来看看:。
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!——《满江红·写怀》,岳飞著。
我第一次读完这首《满江红》,简直兴奋得不得了,“怒发冲冠”“潇潇雨歇”“仰天长啸”“空悲切!”就那么寥寥几十个字,为什么就这么有感染力?就好像有个人在耳边嘶吼一样,调动情绪能力极强。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。——《念奴娇·赤壁怀古》,苏轼著。
是不是哀叹,是不是为他惋惜?周都督也是失了意的男儿!这种诗中的场景简单不能再让人身临其境了,以前只喜欢诸葛亮的,苏轼这么一写,我都有些同情周瑜了!。
上面的字不多,但是场景却极为真切,里面明显使用了五感,同时还精炼有力,对于新人要求当然不用那么严格,有几句废话是完全可以理解的,但是一定要有这个意识,身临其境≠很多字很多细节!。
再来一段经典的现代文场景描写:。
银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉。——《家》,巴金著。
三、情感、情感、情感!。
身临其境,除了技法,还要融入感情。所谓情景交融,这就是最棒的一种状态,有时候情感可以不是那么明显,但其实已经被作者在写作时代入到整体之中。
比如说一个揭露社会黑暗面的记者,他的文章往往就带着怀疑、鄙夷、贬低的情绪(先入为主的状态,有时候自己都不一定感觉到);而一个做公益的作者,可能更愿意写出美好的、阳光灿烂的状态。
我们在写某个场景时,也要注意自己当下处于什么情绪状态,最好是能符合自己要的感觉。
如果你现在很生气,而场景正好处于绷紧的,愤慨的抒发点,那么现有情绪有可能帮助你写出更好的作品。
当然这是比较边缘的方式。
最主要还是自己要带情感去写,你热爱生活,观察仔细,对一个场景的把握相当精确,那么使读者身临其境就会容易一些。
当然,还要提一句练习,新人开始写作,甚至已有几年写作经验的作者,把握不住场景描写的要点是很正常的,没必要自暴自弃,要多训练,练习不能少。看了本文,有了正确的理论方向后,再有针对性去练习,慢慢就会掌握的。
用一句汪曾祺的话送给大家:。
爱,是一件非专业的事情,不是本事,不是能力,不是技术,不是商品,不是演出,是花木那样的生长,有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要,爱着点什么。它让我们变得坚韧,宽容,充盈。业余的,爱着。——汪曾祺之前我曾答过关于场景描写的几个关键性诀窍,感兴趣的可以移步查看:。
写小说怎么把脑海里的场景转化为文字?这么好的干货,不点个赞再走?。

一个场景描写

学五楼前偌大的空地上,是没有光源的。只有一点点来自楼上的灯,不情愿地把自己的光亮扔一点儿给楼下。这样,这片空地上就有许多光芒不乐意企及的地方。
而这些地方,却成了学校里的小情侣们在宿舍门口分别前喜欢逗留的场所。当一天的忙碌生活结束后,小情侣们即将回到各自的宿舍,毕竟今晚不能同床共枕,难免会有些不舍与留恋。于是他们就来到了楼前两个空调架子之间的黑暗里,做一些众目睽睽之下不好意思做的事情。
也许他们觉得这种地方足够隐蔽,而实际上,同样结束了忙碌的一天的其他人却是能在一片漆黑之中看到那两个扭在一起的身影的。从踏进学五楼的院门,到走进二单元的路上,就能看见漆黑之中的一对又一对。*此处省略50字*各种姿态尽收眼底。
你看他们,旁若无人的尽情享受二人世界。他们以为自己能够完美的与这没有光源的环境融为一体,实际上他们不知道旁边到底有多少双眼睛看过了他们。
我每次回宿舍的路上,都会沿途欣赏一番这亲密无间的场景,不是因为我有窥探别人生活的癖好,而是觉得,在宏福校区索然无味的生活中,这大概是最有人文气息的场景了。
感觉自己好久好久好久都没有做场景描写了,自从高二开始写议论文,自己就跟这种东西无缘了,今天想描写一下我刚看到的美丽画面,所以就写了。

如何用几句话就能简洁明了的描绘出一个场景?

在黄昏街头。
我常看到他一个苍老的人。
他走走停停又自言自语失落的人。
有人说他在。
等他的爱人可他孤独多年。
有人说他在找他的孩子找了许多年。
谁知道他是谁。
谁知道他找谁。
又是个黄昏凛冽的寒风。
人们赶路匆匆。
我又看到他更苍老像风中枯树。
他跟随人群像孩子一样摇摇晃晃。
随后慢下来向前方张望神色慌张。
谁知道他是谁。
谁知道他去向哪里。
突然间狂风呼啸。
一眨眼就空空荡荡。
风吹黄昏的歌词。
还有陶渊明的诗啊(古代时都有一种简洁美,川端康成的小说……。
希望可以有帮助啊。

如何写出一段好的场景描写?

之前专门给新人写过一个教程,复制黏贴如下:。
理论放前面,速成的方法放后面。
一、要素。
关于如何描绘一个场景,首先是可以描绘些什么。
首先是视觉,如果把一个动画定格,就能看到有前景(近景)、后景(远景)和人物。
例如(来自幻世青衣抄,夜时灯行):。
……………………。
流萤断续光,一明一灭一尺间,寂寞何以堪—立花北枝。
连绵的阴雨天气不禁让人心生倦意店里的生意也变得比前些日子冷清了许多。
店里还没有顾客。我坐在靠着书架的椅子上。默默打着盹。曾扬站在吧台后习慢性地擦着瓷杯,白钰与他小声地聊着天。
……………………。
这个场景就包括了远景:连绵阴雨;近景;没有顾客的店。和人物:我、曽扬和白钰。这就是一般场景描写中,最简单的三个要素。但因为真实的世界比动画要丰富,因而还能听到声音,闻到味道,有时候还有冷热软硬等触觉。因此可以进行更多元素的描绘。变成:远景、近景、人物、声音、气味、触觉六个元素。
例如:(来自天之落英第一卷):。
…………………………。
空中云雾缥缈,不知何处,传来一个男声。
“哎呀,连遗言都不听完,真暴躁呢。”。
浓浓的嘲讽,在语调中清晰可闻。晓月瞬间脸色一变,顺着声音抬头,望向空中。
浅浅灰蓝色的天空下,星辰闪耀。只见一个白发的男子,在空中缓缓显形。身姿轻柔的飘落下来。
他看起来很年轻,皮肤细腻,白如鹅纸,容貌不到百岁。细如柳叶的长眉下,是一双明媚的丹凤眼。鼻梁高翘,弧度优美。嘴唇轻薄,下巴平滑。左眼下一点泪痣,让他笑起来时,莫名多了一种妖艳的气质。
披散下的长发,衬着绣金边的红色长袍在风中飘摇。红的衣,白的发。一时艳丽无双。
随着他的出现,空气中弥漫出浓烈的香味。有飘散的花瓣,粉红淡紫,青黄幽蓝的,不知从何处起,纷纷扬扬坠落下来。形成鲜嫩亮眼的花瓣雨,随着那抹奇异的身影,一同落在了地上。白净的地板一时五彩斑斓。
貌美如花,那人笑的风情万种。跟前就是森严戒备的晓月。但他看都不看一眼。只弯下腰去,一边向纸蓉伸出手,一边抛了个媚眼。
“对待女生要温柔啊,何况还是这么可爱的女孩子。”。
……………………………………。
这段描绘除了景物(包含远近)和人物之外,还多了说话声和花香。描绘的要素就更多了一些。当你觉得场景描绘单薄时,最简单的方式就是增加一些描绘要素。写写声音,气味之类的,一般场景就会丰富不少。
练习题(来自女大学生的校园日常):。
…………………………………………。
阳台面朝西方,正对着不远处大片的麦田,麦田里的麦子荡漾着金黄色的波浪。几台收割机来来回回,如同画卷上的点睛之笔,轰鸣声传到遥远的彼方。
从麦田里吹来的风带着一股清甜的香味,太阳西斜暖暖的黄光照亮整个空间。
令人感到舒适的风景。
但是……天快黑了。
美好的感觉总是一纵即逝,浓云一旦掩住太阳,四周便暗下来。
双手扶栏杆看着看着突然后背感到一阵异常的凉,我不禁打了个哆嗦头上竟出了些冷汗。
………………………………………。
请指出上面例子包含多少个要素,并将此场景扩充到五个要素。
练习题2(来自全世界的妹我只控一个):。
…………。
视野中的景物在极速的奔跑中剧烈地抖动着,如果是在现实中的话,一定能够听到掠过耳际的呼呼风声。
敌方的旗子所在地—一栋矮小的两层楼房,就在不远处了房子的大门毫无防备地开着;周围一个人也没有。看起来像是发动了总攻动员了所有人员去强攻我们的旗子所在地了呢。
此刻我方防线也如想象中的一样已经溃不成军,不断有突破防线的敌人冲过封锁线朝藏着旗子的地方跑去。不过队友也有做一定的安排,分两条防线,所以此刻冲过第一防线的敌人仍然会遭遇第二防线的队友的阻击。
………………。
请指出例子的场景描写包含多少个要素,并尝试使用六个要素描绘一个类似的场景。
另外,要素的多少并不能完全决定场景描绘的好坏。有时候,要素过多会显得又长又累赘,只精炼的描绘几个要素反而能达到不错的效果。方寸的拿捏和详略的掌握,需要在写作的过程之中不断摸索,才能找到自己最喜欢的描绘方法。但对于内容总是太单薄的新手来说,先练习扩充总是没有错的。但在写作进阶之后,应当适当的练习文字精简。比如下面,是我很喜欢的一个场景描写。
练习题3(来自螭龙传的楔子):。
………………。
头上有些冰凉的东西落下来,我渐渐苏醒过来。又是一场难得的大雨。
久眠而醒我不知道这一觉又睡了多久,也不知道睡到了什么时候。我的视线清晰过来,滂沱的大雨使全世界都笼置在了一层水幕之中。我又闭上了眼睛沐雨而立。
那么,她在哪里?在近我之途,还是远我之路?。
………………。
指出例子中有多少个要素,并将例子中的要素扩充至六个。然后进行前后对比。看看多了些什么,又或者是少了些什么?。



二、顺序。
有了要素之后,就是关于如何编排要素。在描写场景的过程中,因为要素众多,如果只是随意堆砌,很可能会造成混乱。所以一般都会有一定的描写顺序。
比如(来自祝死):。
………………。
喝,这倒还真是你平时的作风。”周转注视着外面的铁路。
原本应该透明无色的玻璃墙,因为八年漫长的时光而变成了灰色。
曾经光洁白亮的停泊站台,也早就被拆去了表面的白砖。
破碎的弯顶,杂乱的坐椅,不会再发出通知的音响还有如同行尸走肉的人。
看不见星光的深黑夜晚,破损的白炽灯泡发出虚假的黄光。
两道光柱从深黑色的夜空里照射过来,周转仔细听着、那里还有轻轻的蒸汽声。庞大的金属怪物在夜色之海中向它们这些可口的饵食靠近。
叽一一一叽一一一滋一一一。
一阵提神醒脑的尖利摩擦声,宣告着它的到来。
车站里,人们抱着各自不同的心思拽紧了自己的行李纷纷扰扰的向同一个方向进发。
周和罗也混在其中,好像忘掉了自己来的目的。
当然,其实俩个人都没有忘掉。
…………………………。
比如这一大段的场景描写,先写灰色的玻璃墙,然后是没有白砖的站台,再是顶部、座椅、音响和人。最后是大环境的黑和灯泡光。如此一来,完全梳理不出作者的描写顺序。乍一看下来,给人以一种目光随处乱晃的感觉。而且不同的意象,都用分段间隔,似乎略散乱了。
练习题:梳理此段场景,思考有没有更好的描写顺序。
关于场景的描写,要采取怎样的顺序。这个答案,应该由作者在写作之路上自行寻找探求。但一般来说,常见的描写顺序有以下几种。
1、从大到小,从整体到细节。
例子(来自变成女孩的我不可能这么可爱)。
………………。
天阴沉沉的,周围冰冷的空气里弥漫着一股淡淡的哀愁。女孩默默的望着空,苍弯之下,云墨翻涌狂风四散。
一道闪雷划过天际,终于,下雨了。
狂风呼啸着穿过山谷,掠过森林,如同鬼魅一般嬉笑着,最后汇集到悬崖方,诡异地扭动,交错升腾。
倾盆的雨幕狠狠的压在女孩瘦弱的肩上,浸湿了她的衣发。狂风狠狠的拍打着那单薄的身影,像是要将她推下悬崖,彻底撕碎。
女孩静静的伫立在雨幕里。任由风雨来袭,鬼魅哭嚎,她弱小的身影在雨幕里晃动着,似乎随时都会倒下。
该隐就在她身后,静静的看着。
……………………。
这例子大致上是由大到小的描写顺序。先大范围的描写景物,再集中到人物身上。
再比如。
例子(来自天之落英第六卷):。
……。
天水城,位于梅里雪山东南边,常住人口2800人,是天之落英第一大主城。最有特色的便是城周自然形成的护城河。从雪山上奔腾而下的流水,顺着地形绕了天水城一周,而后几乎是从来的方向流开,造就了近乎圆形的河道奇观。又因着天水城在冲积平原上,城内便土壤肥沃。并着气候温和,水源充足,致使天水城山清水秀,一年五季花繁似锦,连年美不胜收。
此时,正值一年之初的诞生季,大朵大朵的双子花点缀在城内,或蓝或紫,幼嫩鲜艳。趁着天边的一轮血月都不免柔和了起来。而枫叶和红豆一落地,便是站在了城主府的门口,近十米宽的阶梯蜿蜒而上,道旁遍挂金桔,植满香木。微风拂来,便带着阵阵浓郁的花香果香。伴随簌簌叶响与阵阵鸟鸣,都众星拱月般的捧着那高立在台阶顶端的城主府。
阶梯上端空无一人,没有卫兵侍者,只有洒扫得干干净净的台阶,雕刻着简单的水纹。天水城的功过祠,则立在阶梯右侧,仿佛在为城主府看家护院。
落地后,那小小的城主欢脱的跑快几步,站在阶梯前敞开双臂,回首想枫叶笑道,“欢迎来到天水城!”。
…………。
这里的描写顺序,就是从整体概述到具体细节的方式,首先写天水城在整个大陆的方位和特色,然后是这个季节的天水城景色。再到人物出现后,看到城中的一点,再自然的带到人物动作。
其中夹杂着,远景、近景、人物、声音、味道。也是从远到近的描写顺序。
练习题:用从整体到部分的方式,掺杂四种要素描绘一个场景。
2、感官顺序。
通过人物感受到的顺序,来描写场景。
例子1(来自时间旅人)。
…………。
你所看见的最远的距离是多远?。
这次我来的地方是这个地方一个有名的画家的房子。
这是一栋位于一座山下的别墅。
如果不是走进去你都不会发现这里有这么大一栋房子。
从外面看房子的外壁都是白色没有一丁点的瑕疵,而在绿草和鲜花的映衬下,这里看起就像,没错,看起来就是天堂。
我来到了铁门的外面。
“请问有人在家吗?”我对着里面喊道。
片刻后,随着脚踩在草地上传来的悉悉索索的声音,我眼前出现了一个身穿碎花裙的女子,一头黑色的长发就这么随着微风轻轻飘扬。她随机微笑着说道:“我就是这里唯一的人,请问先生有什么事吗?”。
……………………。
人物从远处来到山下,再走到门前看到房子外壁,然后听到里面传来的声音。穿插着人物的感想的场景描写,一般是按照感官顺序来编排的。
例子2(来自天之落英第五卷)。
……。
古色古香的木门被推开。发出一声沉闷的响。那雕了四大神兽衔枝贺礼的门扇敞了开来,露出了里面宽阔的正厅。
光线从门外投了进去。里面迎面便是一屏半壁石雕。刀工深深,横贯正厅。
上面也没绘什么九龙戏珠之类的浮华图案,而只是一棵参天大树。枝繁叶茂的举枝相望。交错纵横的枝条,参差着贯穿了整个石壁。
叶形圆滑,子叶成双。根系发达,盘虬卧龙。无细刻,无浮雕。它如同一副苍穹有力的水墨画,猛地映入眼来,便透着一股放荡不羁的神气。
命义树……吗。
纸蓉从未见过那么大棵的命义树,也未曾见过拿命义树做石雕摆件的。
命义无端不由人,世上之事不如意的总是十有八九。命义树因着某种难解的原因,虽不算是树木中最高的,却是最常被落雷击中的。因而就算它平日里枝繁叶茂的,看着郁郁葱葱。人们依然觉得这树不太吉利,富贵人家也总是避讳着,不愿种它。
如今这树,却摆在这正厅的入壁上,也真是怪了……。
“……”枫叶不动声色的推了纸蓉一把。纸蓉才回过神来,发现自己对着这石壁愣神太久了,赶忙转开了眼神。
在偌大的石壁前,是两树盆栽,并一张正椅。正椅两侧,有两排副椅,于石壁呈九十度直角延伸开来。一边十张,加起来二十张。
副椅之间有茶几,香炉,杯具摆设等一应俱全。椅背把手上,有光滑磨痕,似乎很有一些年份了。看起来这就是平常的议事正厅了。
白衣侍者把众人领进去后,一福身就转身离去了。
…………。
按照人物的视觉、听觉或者感觉到的顺序来写。简单的就是她看到了什么,听到了什么。先看到就先描写看到的,先听到就描写听到的。因为人的感官敏锐度不同,所以一般先写看到的,然后是闻到的和听到的。先描写主要的,然后再是细节。
…………。
除了从大到小,还有远到近。除了感官顺序,还有时间顺序。种种排列方式,不能一一列举。只是提醒大家在描写场景时,可以多注意一下如何编排手中的素材。
最后的练习题:。
还记得最开头的那个例子吗。
………………。
喝,这倒还真是你平时的作风。”周转注视着外面的铁路。
原本应该透明无色的玻璃墙,因为八年漫长的时光而变成了灰色。
曾经光洁白亮的停泊站台,也早就被拆去了表面的白砖。
破碎的弯顶,杂乱的坐椅,不会再发出通知的音响还有如同行尸走肉的人。
看不见星光的深黑夜晚,破损的白炽灯泡发出虚假的黄光。
两道光柱从深黑色的夜空里照射过来,周转仔细听着、那里还有轻轻的蒸汽声。庞大的金属怪物在夜色之海中向它们这些可口的饵食靠近。
叽一一一叽一一一滋一一一。
一阵提神醒脑的尖利摩擦声,宣告着它的到来。
车站里,人们抱着各自不同的心思拽紧了自己的行李纷纷扰扰的向同一个方向进发。
周和罗也混在其中,好像忘掉了自己来的目的。
当然,其实俩个人都没有忘掉。
…………………………。
你觉得应该用什么顺序?。
或者,可以都试试看?比较一下哪个更好。
三、整合。
关于场景的切换和移动。
在事件当中,场景不可能是完全静止的,因此会需要切换和移动。
1、切换。也就是话分两头。
例子(来自天之落英第五卷):。
……。
于是律就回身倒了杯茶水递给暗唤,让她坐在书柜前的椅子上慢慢喝。而他自己,则坐回床边,也不催她。自顾自的就动手给茶壶中加了几味茶叶又或者是草药什么的,再烧了一壶水来。
也不知道是律的茶中有安神的成分,还是在日常的氛围中,暗唤终于缓了过来。总之坐下喝了茶之后,小暗唤总算是没那么慌乱了。
一杯暖茶喝完,她总算能够好好的说出自己的来意。能够清粗的告诉律,她是为了白天在典礼前发生的那场冲突,代替喵可来给律道歉。希望律能够放宽心,不要太计较这件事。
虽然话还是说得有些条理不清,但好在是能够让人听懂了。
说完之后,暗唤便一身轻松。总算是说出来了,有种放下了心中大石头的感觉。
屋外林叶沙沙,寒风凌冽。入了夜的凋零季,越发冰冷刺骨。映在天边的斜阳,也光芒昏暗,让人感受不到一丝一毫的温暖。有点点潮湿的水气,在温热的屋内窗前,结了一层白茫茫的雾气。映着亮白的灯光,迷迷蒙蒙的,遮掩住屋外的暗色夜景。
听完暗唤的来意,律讶异的睁大了眼睛。
“替她道歉?”他一怔后,微笑着摇摇头,“不用啊,她只是不喜欢我而已,并没有做错什么。何况这件事说起来,也是我引起的。”。
“我就是看那货不顺眼,他今天根本就是在找茬,你知道吗!”偌大宽阔的王宫中,另一边,喵可也在跟幻意吐槽这件事。
房中清净,屏风绘一支竹。吊了纱帐。再往后一拐,便能看到喵可和幻意两人,一起坐在房间正中的地毯上闲聊。从盘中的一堆瓜子壳和点心纸来看,他们已经聊了好一会了。
各人回房休息后,喵可很快就找上了幻意。两人从明义大典聊到往事云烟,从天南聊到地北,终于聊到了律的身上。
“这家伙打从开始一进来,我就看他不顺眼,要不是你拦着,我早就跟他过了招了,还用等到现在?看人不爽就能决斗,谁输了谁退队的话,那他早退队退了八百回了!!”喵可义愤填膺的这么说道。
“……”幻意不知该怎么接,只好在一旁苦笑着。
房中的火炉熊熊,蒸起一团热气来。另一边的房中,又是不同的一番景象。“她和幻意要好,自然是一直对我有意见。”那边,律也在解释以前的事。小摇椅上,八卦之魂热烈燃烧的暗唤,便两眼放光的拄着脸认真听。口里嗯嗯嗯的映着,一副很感兴趣的样子。
“……而且我还害她受过伤。”律提到这件事时,稍微犹豫了一下,但看到暗唤充满好奇的眼神,也就继续说了起来。
“哎,你还记得打血夜的那次吗。”喵可猫尾巴竖起,盘腿坐在地毯上,一边啃着猫耳朵一边说。
“记得。”幻意点点头,想扯开点什么,“那是……”但他想说的话还没说完,就被喵可一拍地板砖,活生生的给打断了。“去他xx的,想起来就生气。老娘在前线拼死拼活,死命守着阵地,两只爪子都划出了血,肋骨也折了半根。就是为了护着他。他倒好!时间没到就跑了!还跟我说什么……什么……窥探系就是要学会自己保护自己?我xxx的,xxxx放他xxxx的屁,他站上去自己保护一个给我看看?没三秒钟就被人给活撕了我跟你说。”。
“……”喵可一激动,什么粗口都出来了。幻意在一边就只能苦笑。他一边伸手给喵可递水,一边想着怎么说点缓和气氛的话。但喵可手一挥,说得更来劲了。
“这就不提了吧。我最看不惯的,是队长离队后的那事!你说吧,大家要不跟着队长,要不跟着他那双胞胎兄弟,也算是人各有志,我不好说什么。但也总得爽快着点儿吧。磨磨唧唧的,说什么要调查清楚,最后退的也不干不净的。不进内阁,还在什么内阁下属的兵团里任职?这墙头草!!风一刮就两边倒!”喵可说到这,死命的翻了个大白眼。
“……”幻意无奈的听着,一边笑,一边感到了棘手。
她好像……越说越生气了啊。
“所以说……师父受了伤,但是任务却没完成?”暗唤那边,律刚刚讲完往日竞选时,那场和血夜的对战。喵可因此而身受重伤,往后的日子里都留下了病根,只能卧床疗养无法上场。直到下次死亡重塑才恢复健康。
“嗯。”律点头道:“任务的失败确实是我造成的,但在情况不明的情况下,采取保守的策略是十分合理的。”。
…………。
除了直接的场景切换之外,可以用逻辑相关、景物相似、人物相似等办法切换。比如前面的例子,两个场景都是在叙述同一件事,所以是以逻辑相关的方式切换。
…………。
景物相似(来自天之落英第三卷):。
…………。
头顶上有树枝摇动的响声,而后清脆的鸟啼。是画眉鸟伸展着棕褐色的羽翼。啪嗒一声,又钻进了树丛中。
纸蓉看看天,看看身旁的人。轻轻出了一口气。
“你很讨厌幻意师兄吗?但他又没……杀过你。”纸蓉犹豫了半天,还是小心翼翼的问了出来。
因为她实在是不太明白。
毕竟以往的那些……并不是他的错不是吗。
只是族人手中沾血,幻意本人……没有滥杀无辜过啊。
况且他们都在一个战队里了,还是团结一点比较好吧。即使不能和睦相处,并肩战斗。
何至于表现出那么强烈的厌恶与排斥呢。
事情……都已经过了几百年了啊……。
纸蓉很不解。
有什么仇恨需要延续几百年吗。
尚年幼的小纸蓉,无法理解这种绵延数百年的情感。
毕竟她也才二十岁。
有生以来经历过最长的时光,也就二十年罢了。
鹰羽闪烁,空中湛蓝。不知何处,有蝉儿脆脆的叫了一声。律抬起头来,一束光便毫无遮拦的倾泻而下,洒在他脸上。映得他眼前一片明亮。
那是暖融融的星光,灿烂又清亮。
犹如一切,都有着崭新的希望。
这让他不由自主的想起了很久以前,他被夺取第二十五条命的那一天。
那也是他第一次见到幻意。
那时,前朝未灭,选举未开。内阁无力,朝野衰颓。
大家大族间,终日互相攻讦,征战不休。
律不愿与家族们同流合污,便离开各大都市小镇,独自在荒郊野外躲藏求生。久而久之,就因此练得了一身隐秘行踪和探寻物件的能力。同时,也因着他的在领受礼习得的定位技能,让他在机缘巧合之下,找到了一颗稀世罕见的千年蓉芝。
千年蓉芝,千年都难得一见啊。
这种珍稀药草,大补,大毒。药性变幻莫测,是七十几味药方药膳所必需的材料。同时上了言氏和化雪族的公开悬赏榜。
那时,连风头最盛的化雪族,库房内都没有这种药材。可见其罕见程度之高。
适时,正逢前朝建国七百载。虽内阁倾颓,但礼仍未废。代君昭告天下,将召开国之庆典,举国皆欢。
庆典在即。律又正好寻到了这珍惜的千年蓉芝。便想着向内阁献上这贺礼,约莫可换来一些实用的高级法器。
让他在这乱世中尚有一物可防身。
这话说来也是艰辛。因着窥探系在四大系派中实属异类。既无保护罩,也无攻击能力。就算再怎么努力修行,终其一生,都无法依靠能力保护好自己。
所以他也就把安身立命的根本,寄托在了认主法器上——寄托在这颗千年蓉芝上。
他曾想。或许这是上天给他的一次机会。
让他可以在乱世中寻得一件法器旁身。
接下来,也许就不用那么躲躲藏藏的了……。
那时的律,这么希冀着。
但可惜。终究也是无望。
所谓匹夫无罪,怀璧其罪。当一个人得到了和他能力不相称的宝物时,也就是他招来祸患之时。
因为这颗千年蓉芝,律竟招来了化雪族第一顺位继承人,当时还是化雪族大小姐的寒清,倾力追杀。
天罗地网,剑拔弩张。在长达半个月的追捕之下,律终于倒在了天水城郊外的一个小树林里。
浑身血污,动弹不得。
当时也是这样晴朗的天,也是这样洁白的云。但他倒在树根繁叶的阴影里,却照不到一分一毫的光亮。
明明那光亮唾手可得,看起来只要伸出手去,就能够碰得到的。
但林叶细密的交织着,投下阴影来。把他死死的笼罩在了里面。
………………。
这是以相同的景物勾起回忆,进行切换的方式。至于人物切换,所有的回忆方式都是人物切换,不需要太多解释。
…………。
2、场景移动。
一般来说,场景的移动都是根着人物的移动而移动的。
例子(来自幻世青衣抄)。
青灯约我见面的地方是一片河岸的草坪,记得小时候过年时我经常在那里和朋友一起放鞭炮,不过现在已经好久没去过了。随着离那里越来越近,人烟也越来越稀少了,背后是都市闪亮的霓虹,耀眼得像是夏夜满天的萤火。
突然发现,这里真好。
脚踩在柔软的泥土上,我看到了青灯。
既是那个女孩,也是一盏小小的青色灯笼,在长木条的前端摇晃着,闪烁着忽隐忽现的光。好漂亮,她换上了青色的长衫,盘起了头发,就似诗里乞巧的姑娘,天阶夜色凉如水”,倒真是应了诗里的景。
她轻轻笑了起来,像是萤火虫般闪耀:“你来了呀。”。
“来了。”。
她跳到我的旁边,挽起我的手说。
“那我们走吧。”。
我们从草坪上开始走,走进了河畔的街道小巷,古老民居上覆盖着破碎的黑瓦,坑坑洼洼的青石地面上带着泥土的气息,周围斑驳的墙壁在黑暗着显得有些阴森,路上只有几盏挂在檐上的灯泡。然而在黑暗的道路上,青灯手上的灯笼亮着温和的光,照着崎岖的道路,奇怪地让人莫名安心。
“我们要去哪儿?”。
青灯把灯笼举高,却问:“老板小姐还记得‘百物语,是怎样的游戏吗?”。
我说:“不用叫我老板小姐了……叫我青依就好了,当然,那是一个大家聚集在一起讲鬼故事的游戏吧。”。
“是啊,当讲了很多鬼故事后,来自另一个世界的小鬼就会把所有人带走。”青灯带着可爱的一脸认真说:“而那小鬼,就叫做青行灯呢。”。
莫名地,我全身一颤,我说:“不过,像鬼怪什么的……是不可能存在的吧。”。
青灯转过头,在柔和的光线下看着我的脸,调皮地将食指放在了嘴唇之前,说:“别这么说。”。
然后她拉起了我的手,开始小跑了起来,她说:“别害怕,就快到了。”。
我感到这个世界在起雾,大雾吞没了我和青灯,但是灯笼的光线依然那么明亮,明亮得那么漂亮,那么干净。我感觉自己脚下的地面不再是青石的地板,而是更柔软的土地,我大喊停下,但抓住我的那。
只白哲纤细的手却越来越紧。
我看见雾的那片出现了无数光点,有红色、有绿色、有黄色、有紫色,那些光点移动着,闪耀着,如同夜空的繁星,如同时光长河里埋藏的金沙。
然后雾散去了。
我和青灯站在人流中,空气里烟雾的热气弥散,食物的香气弥漫,各式华贵的灯笼挂在木杆上。小贩们的哈喝声此起彼伏,高高的木阁楼上妖艳的女子在唱着悠长的调子,矮小的孩子们拿着糖葫芦从我们旁边跑过。
夜色里,灯红酒绿,车水马龙。
“玩的开心,青衣。”。
有人说。
…………。
例子(来自天之落英第四卷):。
……。
傍晚时分,泛红的星光从城主府大门外照进来。在台阶上刷了一层粉彩。麦色短发的小女孩,面无表情的站在那。提完要求后,就再也不开口了。只平静的望着幽吟的脸。毫无妥协与商量的余地,似乎只要他拒绝,她便转身就走。
“…………………………”。
“…………………………………………”。
这一上来,就要总队长的东西。幽吟也是难办得很。
幽吟沉思了片刻,没说行,也没说不行。只说:“我需要向上禀报一下。”。
“请便。”江之梦回。
于是幽吟转身入内。绕过迎客厅的屏风。离开大厅后,他走过一段长长的阶梯,来到一个阁楼里。
阁楼内一片黑暗。幽吟朝着屋内椅子上坐着的人,行了个礼。他单膝跪地,恭敬的开口。
“队长。”。
金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。城主府的阁楼里,是一片开阔的黑。所有繁复的家具摆件,雕琢精美的玉石木画,全都悄无声息的隐没在这种无色的灰暗中。就算再怎么仔细看,也看不出原本华贵的样貌来了。
………。
例子(来自天之落英第三卷):。
幻意闻言,叹气。幻肢一动,把药碗放在了一边的桌子上。
他知道律肯定不可能从他手里接药的。
“师父和前辈不可能来。可可姐不喜欢你。”幻意说:“小辈们又跟你不熟,不敢贸然进屋来送药……”。
幻意说着,伸手在律身边推开了一扇窗。
幻肢发动,无声无息。那扇窗就像是被风忽的吹开一样。轻轻的嘎吱一声,就带进屋外的清风和星光。
若有若无的桂花香,透过窗扇看出去,窗外,是天然卷和纸蓉在花园夜色中。
“师妹还在下面练飞行,她觉得对不起你。”幻意说:“你怎么怨恨我也好,其他人总是没有错的。”幻意的声音很低,像是要沉到夜色中去。不仔细听似乎就只是喃喃细语。
其他人总是不该被牵连的。
几句话说完,幻意便转身离去了。没有再劝律喝药。
而律望着底下,努力学着天然卷拍翅膀的纸蓉,良久,终是回身,端起了药碗。
……该死。
这药真难喝。
庭院中,努力练习飞行的纸蓉,拉着天然卷,沿着花园小径飞了个来回。因为肩膀酸痛,她便使不上劲来,比早晨时,飞得更加七歪八扭了。
………………。
通过人物的行走,或是视觉来移动场景。是最常见的移动方式了。
练习题:把之前写过的场景练习,进行移动和切换。
四、提升。
关于文笔的提升。一般来说都只有多看多写两条路了。
多看,要多看别人的场景描写,进行模仿。比如说在前文中如果提到的场景描写中,有你特别喜欢的。可以考虑把整本书看一遍,把场景描写摘抄下来,进行模仿。(强烈推荐《幻世青衣抄》)。
再来就是在生活中,看到好的场景时。就想一想如何转换成文字,进行描绘和表达。
至于多写,也不用多说了。多练习场景描写,特别是对自己的场景进行修改。写多了改多了。就能胸有成竹,下笔有神了。
…………。
以上就是关于场景的理论部分。那如果有人说,我现在写着写着文,遇到一个场景要描写了。我又没有空去好好练习,怎么办呢。
那就来点速成的。
一,画面。
去网上搜一副和自己想要的场景类似的图片,比如说想描写海滩的,就去搜一副海滩的图,看着先描写一遍。什么沙滩啊,海浪的波纹啊,人群啊景物什么的。看着具体的图,就会避免不知道写什么的尴尬。
二,换词。
搜索“描写海滩”,在网上就会出来一堆好词好句。选几个喜欢的词汇用进去。
三,诗词。
把关键字“海”和“诗词”放入搜索,就会出来很多描写海的古诗句。选自己喜欢的套用,或者化用,或者原封不动的引用进去。
四,改几遍。
这样大致上就会出来一个稍微能看得过眼的景物段落了。多练习的话,慢慢也就能写好了。

版权声明:本文内容由网友上传(或整理自网络),原作者已无法考证,版权归原作者所有。古诗文网免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。

转载请注明:原文链接 | http://hxlib.cn/zhishi/181520.html

热门知识

推荐知识