描写性语言,中外文学名著中,有哪些经典的性描写片段?

史上最全文学作品x描写。
1.《白鹿原》。
2.《圣殿春秋》也是一本书,文学作品不知道算不算,总之描写的挺好!。
3.《挪威的森林》??不对!《白夜行》?我看混了,分不清了。
4.《黄金时代》王小波。
5.《檀香刑》莫言。
我匿了,太不好意思了T^T。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈嗝儿。

用村庄,野草,夏天写一段描写性文字?

尝试回答希望有帮助。自我感觉一段描写性文字中有画面感为佳题主的意象村庄野草夏天。
夏天时间线在大多数地区夏季是气候炎热,有可能缺水的季节。
野草画面的主要意象在这里我想到棺材板里的树人哈哈哈。
村庄可以看做发生的地点,亦可是背景。
以下我平常积累过的文字。
《草房子》曹文轩眼下的夏天,是地地道道的夏天。太阳才一露脸,天地间便弥散开无形的热气,而当太阳如金色的轮子,轰隆隆滚动过来,直滚到人的头顶上时,天地间就仿佛变得火光闪闪了。河边的芦苇叶晒成了卷,一切植物都无法抵抗这种热浪的袭击,而昏昏欲睡地低下了头。大路上,偶尔有人走过,都是匆匆的样子,仿佛在这种阳光下一旦待久了,就会被烧灼似的。会游泳与不会游泳的孩子,都被这难忍的炎热逼进了河里。因此,河上到处都是喧闹声。
大概就是这样的画面侵删评:曹文轩一直是我非常喜欢的一位大作家。写的文字总是能轻易打动我内心淳朴的一面。这段文字抓的夏天的要素自我感觉非常准确,给人印象夏天的火热,乡村的热情,孩子们的喧闹一一体现出来。妙。
《后亭》黄明安正后亭是大姑、二姑住的村庄。这个村庄距离我家十里之远,靠近海滩,木麻黄林覆盖住沙滩地,抵挡住南来的季风。小时候,我到姑妈家做客,站在溪岸上,看溪水流过野草蔓延的山坡,缓缓地流进村庄。野草在夏天开着淡黄色的花。
图源百度侵删(搜一种意象相符的照片真不容易)这篇文章源自《福建文学》,几年前阅读过。开头这一段也惟妙惟肖的描绘出了村庄在夏天时的美丽场景。
《我的遥远的清平湾》史铁生夏天拦牛可不清闲,好草都长在田边,离庄稼很近。我们东奔西跑地吆喝着,骂着。破老汉骂牛就像骂人,爹、娘、八辈祖宗,骂得那么亲热。稍不留神,哪个狡猾的家伙就会偷吃了田苗。最讨厌的是破老汉喂的那头黑牛,称得上是“老谋深算”。它能把田苗和野草分得一清二楚。它假装吃着田边的草,慢慢接近田苗,低着头,眼睛却溜着我。
图源水印评:这段文字初次阅读就令我印象深刻,使人忍俊不禁。很好地写出了陕北乡村风光的一隅。
先总结这么多,后期可能有补充。

有哪些描写方法?

指什么描写呢?人物还是景物?人物的话有肖像描写,语言描写,行为描写,心理描写。景物的话有。
一、以动衬静,动静结合。
二、虚实结合。
三、绘形绘声绘色。
四、细描白描。
细描:即细节描写,使用大量生动、贴切的比喻,绚丽的文字,斑斓的色彩,进行浓笔涂沫。例如《荷塘月色》的一些段落。
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。……。
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
 “白描”作为一种表现方法,是指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法。
白描要求运用极简省的语言,描摹景物的特征,反映作者的感情。如鲁迅《故乡》的开头:“时候既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”寥寥数语,几笔勾勒,不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野,尽收笔底;而且字里行间,表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。
白描手法用于叙事,使人感到线条明晰,言简意真。如《儒林外史》写范进看中举的报帖:“......看了一遍,又念一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道‘噫!好了!我中了!’说着,往后一交跌倒,牙关咬紧,不省人事。......”.作者抓住人物的动作,维妙维肖地描写了事态的发展。
用白描手法刻画人物,三言两语就能揭示人物的外貌、神态,使读者如见其人。
如鲁迅笔下的孔乙己,“身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子”,“穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”。这些描写,犹如用几条墨线,简单几笔,特征显露,尽传神态。
五、多个角度顺序结合。
苏轼在《题西林壁》诗中写道:“横看成林侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”对同一景物,观察点不同,获得的印象就不一样。同是庐山,由于横、侧、远、近、高、低不同的观察角度,呈现的景物姿态以及给人的感受也不同。
可以从视、听、嗅、味,触等多种感觉去描写,将景物真切再现,富有立体感,做到绘形绘声又绘色,令人读后有身临其境之妙。
如《荷塘月色》描写月色下的荷花时,从视觉上看到了“层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩的打着朵儿的……”,从嗅觉上“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这里尤其是最后一句还用上了“通感”的修辞,让这个句子有着独特的韵味。
六、衬托对比。
衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要的一方的手法,它分为正衬与反衬。对比是相并的两方内容相反目的在于突出不同点的手法。
如元代王冕的《白梅》:“冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起,散作乾坤万里春。”这首诗主要运用了衬托、对比的手法,突出了梅花耐寒、清高、报春的特征。如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈,对此欲倒东南倾”就是用天台之高映衬天姥之高的,《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜,“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。
七、多种修辞结合。
根据表达的需要,恰当地运用比喻、拟人、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问等修辞方法,可以有效地增强文章的表达效果。请看:。
1.蜘蛛也惜春归去,网住残红不放飞。
以“残红”代落花,鲜明生动;用拟人手法,生动地表达出惜春之情。
2.水清鱼读月;山静鸟谈天。
用对偶,有音乐之美;用拟人,不仅表现出环境的优美、幽静,而且渲染了一种让人心旷神怡的浓郁的书卷气。
3.那双眼睛,如秋水,如寒星,如宝珠,如白水银里头养着两丸黑水银……。
用博喻刻画白妞的眼睛:“秋水”见其清澈纯净,“寒星”见其晶莹明亮,“宝珠”见其圆润光泽,“水银”见其黑白分明、水灵生动。这双眼睛真是顾盼传情,美丽动人。
4.春听鸟声,夏听蝉声,秋听虫声,冬听雪声;白昼听棋声,月下听箫声,山中听松声,水际听欸乃声,方不虚此生耳。(张潮《幽梦影》)。
运用排比,列举一连串悦耳之声,令人浮想联翩,心旌摇荡。
5.少年读书,如隙中窥月;中年读书,如庭中望月,老年读书,如台上玩月。皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。(同上)。
以赏月喻读书,表达读书所获与阅历相关的道理,深入浅出。

一儒老师讲作文———人物描写

对人物描写,有几种常见的方法,可以分为外貌描写、语言描写、动作描写、心理描写和细节描写。
写人,可以直接写头发、画眼睛,使其栩栩如生,这叫直接描写;还可以通过间接的方法写人,如通过第三者的转述介绍某人,通过描写第三者来反衬某人,以写景状物来烘托某人等等。根据描写人物的详略,轻重、着墨的浓淡,我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。
  一、白描。
  文字朴素,又简练单纯,不加渲染烘托。它没有浓烈色彩的描写,不借助比喻、比拟等修辞手法,也不用或少用形容词,依然描写出事物的形象。如:。
“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”(鲁迅《藤野先生》)。
  寥寥数语,就活化出一位生活俭朴的学者形象。
  二、漫画式勾勒。
  即以夸张的手法、揶揄的口吻,将人物勾画成奇形怪状、荒诞陆离的形象,以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如:。
“他倘若低头看,断然是看不到自己的脚尖的,中间隆起的那个部位,会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发,整齐地朝后梳拢着,蘸了水,没有一根错乱的。白皙皙的脸上,看不见一条皱纹,像刚出锅的馒头。由于胖,鼻子、眼睛就显得特别小;由于小,就显得格外精采有神。”。
  通过描写,塑造出人物的形象:白而胖,整洁考究,富态优裕,高人一等。在描写中透着作者的嘲笑。
  三、浓墨重彩细描。
  即以生动、形象、传神的语言,多方位、多层次、多角度,细致全面地去刻画人物形象。如:。
“……坐在南首的是一个瘦瘦的,五十上下的中国人;穿一件牙黄的长衫,嘴里咬着一支烟嘴,跟着那火光的一亮一亮,腾起一阵一阵烟雾。”。
“他的面孔黄里带白,瘦得叫人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点颓唐的样子,头发约莫一寸长,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字。”。
“黄里带白的脸,瘦得让人担心,头上直竖着寸把长的头发;牙黄羽纱的长衫;隶体‘一’字似的胡须;左手里捏着的一支黄色烟嘴,安烟的一头已经熏黑了。”(阿累《一面》)。
  这三处,作者通过全面而细致的描写,刻画出处于艰苦条件下的鲁迅的精神面貌,一位“越老越顽强”的伟大战士的形象,即赫然屹立在我们的面前。
人物描写的方法是很多的,每种方法各有千秋,同学们可以根据写作的需要,灵活地加以运用。
1.肖像描写。
指把人的容貌(脸型、五官)、神情、身体形态、衣饰、姿势、风度等方面的某一部分或几个部分,用生动具体的语言描述出来。
肖像描写,不要求写全貌,它重在表现人物的性格,突出文章的中心思想。其作用不仅在勾画出这个人物的外部面貌,而且是为了以“形”传“神”,即通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格。它往往着重于人物的面部、身材、服饰,以表现人物的身份、风度、神韵和表情。
例文。
的确,玛格丽特可真是个绝色女子。
她身材颀长苗条稍许过了点分,可她有一种非凡的才能,只要在穿着上稍稍花些功夫,就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩,两边露出绸子长裙的宽阔的镶边,她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧,因此无论用什么挑剔的眼光来看,线条都是无可指摘的。
她的头样很美,是一件绝妙的珍品,它长得小巧玲珑,就像缪塞所说的那样,好像是经她母亲精心摩挲才成为这个模样的。
在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上,嵌着两只乌黑的大眼睛,上面两道弯弯细长的眉毛,纯净得犹如人工画就的一般,眼睛上盖着浓密的睫毛,当眼帘低垂时,给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影;俏皮的小鼻子细巧而挺秀,鼻翼微鼓,像是对情欲生活的强烈渴望;一张端正的小嘴轮廓分明,柔唇微启,露出一口洁白如奶的牙齿;皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣:这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。
黑玉色的头发,不知是天然的还是梳理成的,像波浪一样地卷曲着,在额前分梳成两大绺,一直拖到脑后,露出两个耳垂,耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。
点评:。
就像描写罗敷之美一样,写茶花女玛格丽特的美丽肖像极尽优美的词句,发挥了充分的想象,利用细腻的笔触,直接地间接地去描摹,而且稍稍暗示了她卖笑的生活地位。
2.语言描写。
言为心声,人物的话语最易“泄露”人物心灵的秘密,最能灵活而直接地展示人物性格,它可以充分、细致地将人物的内心世界袒露出来,因此,人物的言语描写是刻画人物形象的重要手段。
语言描写要反映人物的个性特征。由于时代、职业、身份、年龄等因素造成的差异,人们说话的内容、方式各有不同,语言描写就是要抓住能表现人物个性的语言,写出“这一个”来,使读者如闻其声,如睹其容。语言描写宜简洁得体,不可拖沓散漫,有悖人物身份。
语言描写主要表现为对话描写。
例文。
“瞧,又一个,‘我准备得不好’;一个个背得滚瓜烂熟的,还‘请大家原谅’。”。
这说话的人不是别人,正是头号“活宝”孔兵杰。孔兵杰这个人,高高瘦瘦,五官虽不很和谐,却平添了几分风趣。这会儿,他坐在演讲台上准备上场,口里却为其他选手彬彬有礼的开场白而大发牢骚。
“喂,老孔,该你上了,怎么样?”。
“别问,看着吧!”说完,他甩着细胳膊腿就上台了。
东北方向90度一个鞠躬,东南方向90度一个鞠躬:“告诉大家一个好消息:我准备得相当充分。我演讲的题目是……”。
干净,利落!台下一片掌声。
这就是孔兵杰。他追求的可不仅仅是与众不同。
结果怎样?硬碰硬——第一!他说准备得充分,就是准备得充分!。
点评:。
本文语言简洁,人物的个性却非常丰满,作者抓住人物特点,活灵活现地写出了“大活宝”的可爱之处。用“高高瘦瘦”“五官不很和谐”描绘了他“风趣”的外表。用“细胳膊腿”进行堆叠性的强化性描写,礼貌而又不失滑稽的个性动作,简短而富有个性的语言,使我们如见其人,把人物写得活泼、有趣,极好地突出了人物的自信心。
3.动作描写。
行动描写就是让人物用行动来表现自己。行动是人物性格的具体表现,最能显示人物的性格特征。人物的一举手、一投足、一个姿势都能很好地表现人物的性格。所以对于人物行动的描写是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。
这里所说的行动,不是人物的一切行动,而是最有意义、最能显示人物性格,或者能推动情节发展的那些行动,包括人物的习惯性动作和下意识举止在内。行动描写就是让人物在“做些什么”和“怎样去做”中去展示自己的价值观念、情感特性、性格气质、精神状态等,使读者透过人物的“所作所为”作出相应、相似、相关而不相悖的判断。
例文。
当她拿叉子的时候,她发抖得那么厉害,那叉子竟掉了下来。她饿到了这地步,她的头竟像老人一般颤巍巍的。结果她只好用手指头拿菜吃。当她把一块马铃薯塞在嘴里的时候,她忽然哽咽地哭起来。两行粗大的眼泪从两腮上流下来,直流在面包上。她始终只管吃,拼命地吞着那湿透了眼泪的面包,同时她喘得很厉害,她的下巴还抽动着。顾奢迫使她喝酒,好教她不至于噎着;然而那酒杯碰着她的牙齿却发出的的得得的声音。
点评:。
因为饿极了,吃起来极为异常;作者抓住这“吃”的细节动作,把人物的处境和神态集中地表现了出来。
4.心理描写。
心理描写是对人物在一定的环境下产生的想法、感触、联想等内心的思想情感活动的描写,它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品质。
如果说人物的肖像、言语、行动的描写侧重于展示人物形象的外部风貌,让读者透过这些描写窥见或感受人物内心的活动,那么,心理描写则直接披露人物的内在隐秘世界。它们的互相结合,就能够使人物形象更为真实、完整、丰满而且深刻,因而也更加富有艺术感染力。
在心理刻画时,要注意捕捉人物内心的变化,尤其是那些一闪即逝的心灵波动。在描述心理变化轨迹时,要做到波澜起伏、跌宕多姿。
例文。
现在,她孤单单地只身独坐,弟妹们也不在身边,她思潮起伏,默默地回顾种种恋情旧意,她想到,她已和丈夫永远结合在一起了,他的真诚和爱情她是深信不疑的,她对他也是一片真心,他的安静沉着和老实可靠似乎是天赐之福,一个正直的妇女应该把她一生的幸福建筑在这些基础上;她相信他会永远关怀她和她的弟妹们的。另一方面呢,维特在她的心中占据了十分宝贵的位置,从他们相识的最初一刻起,两人就显得情投意合,融洽无间,经过长时间的交往,他已经在她的心中留下不可磨灭的印象。凡是她感到兴趣的事,或是她想起什么有味的事,她习惯于和他分享,他的离去会在她整个心灵上撕开一个可能永远无法填补的裂口!哦,如果她能够在刹那之间使他变成她的嫡亲哥哥,那她会多么幸福!——她可以在她的女友中间介绍一位和他结婚,他和阿尔贝特的关系也就可以完全恢复!。
她把她的女友逐个想了一遍,觉得每人都有些缺点,没有人配得上他。
经过这种种思索后,她模糊地然而深深地感到,她的心中隐藏着一个秘密的愿望,要把他保留给自己,同时又告诫自己,不能保留他,也不许可保留他;她那纯洁的、美好的、通常是十分轻松、易于排遣的心情感受到阴郁的重压,阻断了她的幸福的期望。她内心抑郁,一团悲戚的阴云遮挡在她的眼前。
点评:。
人物“孤单单地只身独坐”这一动作给作者一个很大的创作空间,也给读者一个很大的想象空间,内心的感受由作者描述出来,显得真实可信。

我随手扒了几段英文小说中的「性描写」片段(然后劝自己不用写了)

前一分钟,我正坐在泳池底,天在波动,透过头顶八呎深的水看出去,是一片浅蓝。耳里能听见的,除了自己的心跳之外,整个世界寂静无声。我将条黄色条纹的泳裤套在脖子上,以防万一有朋友、邻居,或是别的什么人突然跑出来问我为什么没去练橄榄球。入水口有节奏地吮吸着我,我把白瘦的屁股压下去享受。
前一分钟,我吸足了气,把老二握在手里。我父母去上班,我姐姐去学芭蕾舞,几个钟头都不会有人回家。
我用手把自己推到高潮的边缘,然后停下来,游上去换一大口气,再潜下来坐到池底。
我如此反复,一次又一次。——节选自《圣无肠的故事》,作者ChuckPalahniuk收录于短篇集《肠子》,自译。
帕拉尼克这篇臭名昭著的小说据说有人看了会晕倒。
这些人晕点可能在于,故事实在是太真实了。泳池底的天空,黄色的条纹泳裤,细节让他们觉得这桥段根本不是虚构的。它们荒诞得如此真实,细节不停地补充着,恍惚间,那个坐在游泳池底部、用入水口吸屁眼打飞机的少年说不定就是自己。这个特别青少年的性描写(尽管性对象只是个入水口)在帕拉尼克的故事里形成一种冲突,很有趣,你能感觉到「我」的自我厌恶,又能感觉到「作者」对主角的爱。
帕拉尼克总有一种天赋,把角色放在世俗所排斥的情形里面,战战兢兢地去突破禁忌,做点常人想不到的事。即便撸,也要撸出新的姿态。
少年很胆小,但在叙述中又很诚实,那是一个角色心灵最隐私的部分。我们摊开来看见了一个人有多少可能性。是不是在疲于与生活那些条条框框作战的同时,也可以抠抠自己灵魂里奔放的角落,然后诉诸文字。
她看起来甚至一点都不惊讶。下午的太阳给她的头发打上背景灯,如同光环。我伸出双手。
「给。」。
玛丽娅姆用一种半羊人的步调绕着我身体转了一圈。她眼里闪烁着好奇。兴奋与好奇。我觉得带她回这儿算是带对了。
一只手试探性地伸了出来,在距我胳膊上的肌肤几毫米处犹豫着。她害羞的手指游魂般包围我,我毛发僵直,肉体颤抖。「摸吧,没关系的。」我说。
她的手指着陆了,温暖并冲击着我的白皮肤。手指张开前,柔软便从她的按压传来。然后扩散至我的肩膀,我的胸膛。热浪席卷我的腹腔,我咬住下唇。
她的手移到我身体中心,我的身体在她的抚摸中缓缓下沉。她温柔地推揉着脂肪,感受着它的柔软,和它的慷慨。「就因为这个吗?因为这,你就要改变你的身体?」。
我点头。
她发出一个细微的声音,介于叹息和嘲笑之间。「医生说得多轻描淡写啊,但这个……」她直视我的眼睛,感觉好像是第一次,「这个我感觉能跟它过一辈子呢。」——节选自《二手身体(SecondhandBodies)》刊于《Lightspeed》杂志第68期,2016年1月,作者JyYang,自译。
读这个段落,有在海边等涨潮的感觉。
我总觉得性描写不一定非得写得面红耳赤。「性感」往往是因为有情绪在作者、读者和角色之间传递。直接去描写写「湿润」、「震颤」,反而常常破坏这种效果。有些聪明的小说家会特意描写燃烧着「渴望」的场景,因为他们发现,有些电影中用艺术手法推高的情欲,比成人影片里面赤裸裸的性交场面性感得多。你觉得会发生,读者也觉得会发生,但它还没有发生,这可能是情欲最好的时刻。
(前情:男女主人公在戏院看《唐璜》。)。
也许她最终能让沃尔特获得满足,这个念头让她喘不过气来。
长号伴着大统领深沉的男低音发出刺耳的鸣响,她把手放到沃尔特的大腿上。透过他那条细羊毛制服裤子,她能感受到他皮肤的温热。他仍然不去看她,但她发现他的嘴巴张着,喘着粗气。唐璜勇敢地抓住了大统领的手,与此同时,她把手滑向他的大腿根,摸到沃尔特硬挺挺的阴茎,抓住了它。
她很兴奋,同时又很好奇。她从来没有这样做过。她隔着他的裤子探索着。这东西比她想象的更大、更硬,像一根木头,而不像身体的一部分。真奇怪,她想,只是一个女人的触摸就会发生这样显著的身体变化。她兴致来的时候只是能感觉到轻微的肿胀和湿润。而男人在这个时候就像竖起一杆旗。
她知道男孩子们都会做什么,她小时候偷窥过菲茨,当时他十五岁。现在她模仿他当时做的动作,上下移动着她的手,台上的大统领喝令唐璜悔改,而唐璜则一再拒绝。这时,沃尔特已是气喘吁吁,但谁也没有听见,因为乐队的声音震天动地。她为自己能让他如此满足而欣喜。她看着包厢里其他人的后脑勺,生怕会有人突然回过头来,但她被手上的事情深深吸引,无法停下来。沃尔特用自己的手盖住她的手,教她该怎么做,向下时紧紧攥住,往上的时候稍稍松开,她照着他的样子继续。当唐璜被拖向火焰,沃尔特猛地在自己的座位上抽搐起来。她感到他的阴茎一阵痉挛,一次,两次,三次,随后,当唐璜惊恐而死时,沃尔特耗尽体力般,一下子瘫软下来。
茉黛猛然意识到自己的所作所为疯狂至极。她赶紧缩回了手,羞得满脸通红。
——节选自《巨人的陨落》,作者:肯·福莱特,译者:于大卫。
这个片段我看了一遍又一遍,然后猛然意识到自己的所作所为下流至极,羞得满脸通红。
看到这个片段之前,我并没有一种很清楚的概念,人在性之中的互动未必是简单的官能体验。然后我回想了一番自己的人生,并嫌弃自己活得太过不用心。
茉黛在沃尔特身上的探索一步一步发现着性,这些发现给她正反馈,激励她继续向前,她突破得越远,两人之间的渴望就越多。这不是恋人之间突破「性」这层屏障时最令人心跳的体验吗?如果只是这样写:「她在戏院里把手伸进他的裤子,摩挲着让他射了出来。」那么很可能读者会觉得作者已经秃了,而且并没有变强。
……被窝的确够大够暖和,不一会儿他们俩就亲密地依偎在了一起。恩尼斯开始还是尽力地压抑着自己,转念去想修补羊圈、花费开销等等琐事,不过当杰克将他的左手拉过去握自己勃起的阴茎时,他就忘记了一切。仿佛被火烧到一般,他猛然抽回左手,起身便解开腰带,脱下裤子,一把拉起杰克,让他背对自己跪着,然后吐点唾液润滑一下,就进入了杰克体内。他以前从来没做过这种事,但完全不需要任何指导。他们在一片寂静中做着,只有短促的呼吸声,以及杰克哽咽着说,「我要出来了,」然后他们就结束了,倒头睡着。
恩尼在微露红光的黎明中醒来。他的裤子还挂在膝盖上,一阵头痛,杰克的屁股正对着自己。他们什么话都没多说,两人都知道接下来整个夏天会如何度过……——节选自《断背山(BrokebackMountain)》,作者AnnieProulx,自译。
杰克的高潮很牛仔,恩尼的高潮也很牛仔。这段干柴烈火发生得很流畅,也很短促。它前面有长长的铺垫,杰克当着恩尼的面洗澡,他们俩也曾经坐在篝火边眉来眼去。到现在,高潮终于发生了,嘭的一下,非常有力量。而且,说实话这做爱风格也非常男♂人……。
我感觉自己又快哭了,我咬紧牙。不知该怎么办,我不想再流泪了,于是扭了扭胯,摇头呻吟着,喃喃说道:。
「你想要我,其实你想要我,告诉我吧……」。
切拉诺点头承认,将我推了回去,扯下我的内裤。我必须得走,我想。我想弄明白的现在已经明白了。我仍然对他充满吸引力。马里奥夺走了一切,但夺不走我自己。夺不走我这个人,夺不走我美丽迷人的面具。我的屁股受够了。他在咬我的屁股,还舔我。
「别碰我屁股,」我说着,移开了他的手指。——节选自《被遗弃的时光(TheDaysofAbandonment)》,作者ElenaFerrante,自译。
女主角越是需要感觉,就越是感受到遗弃……尽管她不断逃避,甚至要用别的男人对自己的情欲来寻找存在感,但她还是屏蔽不了她过剩的自我意识。
这种自怜的情绪在性场景中尤其冲突明显。前一秒她还在男人面前摇尾乞怜,后一秒就让他别碰自己。可怜的切拉诺,他被套牢了,作者不喜欢他,女主也不喜欢他,但他注定逃不出这个故事。紧张关系里面总得有个人吃亏点当冤大头,对吧。

版权声明:本文内容由网友上传(或整理自网络),原作者已无法考证,版权归原作者所有。古诗文网免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。

转载请注明:原文链接 | http://hxlib.cn/zhishi/190460.html

热门知识

推荐知识