仇英为什么要创作《清明上河图》

《清明上河图》作为十大名画之一，以长卷形式，采用散点透视构图法，描绘北宋时期都城汴京的繁荣。面对如此出名的画作，仇英作为自学成才的画家怎么会想到自己作一幅清明上河图呢。

通过收集资料得出可能有以下几个原因：

1、苏州城的繁荣

当时的苏州城，其繁荣程度远远超过汴梁，似天天在过节一般。苏州新兴的棉作经济、蚕桑行业以及其他经济作物的栽培极其发达，与之配套的手工业加工、商业化生产结构有了很大发展，这样，苏州就成为中国经济发展水平最高的地区。当时的苏州府，辖吴县、长洲县、昆山县、常熟县、吴江县、嘉定县6县和太仓州，是首屈一指的财赋重地。万历《大明一统志》记录了中国260多个府（洲）的税粮数字，名列前茅的便是长江下游地区的苏州府，苏州一府的税粮是全国税粮的十分之一。

农业和商品经济的发展，加上外国商人的涌入，使苏州地区成为“各省商贸云集之地”，形成了许多大小不一、居民繁盛的城镇，如苏州山塘、阊门、本渎等成为最富华之地，苏州城“货物店肆，流溢金阊”。

据《苏州府志》、《古今图书集成·职方典》记载，当时苏州有手工业者五万余人，产品可分帛、布、剪采、器用、酿造、品馔和工作共七大类，六百多个品种。笔、墨、纸、砚合成的“文房四宝”的生产，无论在数量和质量上都有新的提高。由于外国商品的刺激，颜料生产也有了较大的发展，出现了柳芳绿、红白闪色、鸡冠紫、迎霜金、栀红、胭脂红等贵重色种。这些产品的迅速发展，为绘画艺术的发展，也为仇英大青绿山水、工笔人物画创造了极为有利的条件。

与此同时，苏州的刺绣、丝绸、扇子、玉雕、木雕等手工工艺和私家花园的发展，也促使当时的绘画艺术有更新的、更广泛的改革和突破，以便与之相适应。

2、仇英得亲身经历

苏州私家花园的发展正值高峰期，大小园林达二百余处。这些园子都是建筑、书法、绘画、诗文等艺术组成的综合体。许多造园实践证明，当时画师在建筑园林中占据了极其重要的主导地位。仅以苏州最大的园林拙政园为例，这个园子建在明嘉靖年间，园主王献臣在筑园时邀请文徵明规划造园。文徵明曾作《拙政园三十一景》（现藏苏州博物馆内）。从画面上看，三十一景与现存拙政园各主景格局、布置大致吻合。该园始建于1522年，筑成于1538年。先后花了十六年时间。而文徵明作“三十一景”图于1533年，这充分说明文徵明非但参与了造园活动，也是拙政园的主要建筑师。而仇英虽则晚些，但也受王献臣之邀绘制了《园居图》、《独乐园图》等作品，亲身感受了盛世造园的景象。

当时的大师兄唐寅对此就抒发过才气，留诗云：“世间乐土是吴中，中有阊门又檀雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。五更市贾何曾绝，四处方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。”后来的顾炎武对“奢靡为天下最”的苏州也感慨道：“盖吴民不置田亩，而居货招商，阊阛之间，望如绣锦，丰筵华服，竞侈相高，而争利镏株。”民众的衣着、饮食、交通和居住方式都有了极大改观。生活在这一环境中的仇英，面对如此景象不可能无动于衷，重画一幅《清明上河图》卷的欲望，越来越强烈，便是很自然的事了。

3、清明上河图名气大

清明上河图，是十大传世名画之一。在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

因此，面对比当年汴京更加繁荣的苏州城，仇英想要画下来记录繁荣昌盛之景也就不奇怪了。