染雾从文化美学析张怀瓘书论之意象论 篇一
意象论是文化美学中的一个重要理论，它探讨了艺术作品中的意象如何通过感知和想象来激发观者的情感和思考。在张怀瓘的书论中，他对意象论进行了深入的探讨和思考，提出了许多独到的见解和观点。
首先，张怀瓘在书论中指出，意象是艺术家用来传递情感和思想的重要手段。他认为，艺术作品中的意象可以通过视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等感官来呈现，以及通过文字、音乐、绘画、雕塑等艺术形式来表达。这些意象通过艺术家的创作和观者的感知来相互作用，从而产生情感共鸣和思维启迪。
其次，张怀瓘在书论中提到，意象不仅仅是表面的形象，更是一种寓意和象征。他认为，艺术作品中的意象可以通过符号、象征和隐喻等手法来传达更深层次的含义。例如，一幅画中的红色花朵可以象征爱情和热情，一首诗中的夜晚可以隐喻孤独和黑暗。通过这种方式，艺术家可以更加精确地表达自己的情感和思想，同时也为观者提供了更多的解读空间。
此外，张怀瓘还在书论中谈到了意象与文化的关系。他认为，意象是文化的产物，它承载着历史、传统和价值观念等文化内涵。艺术作品中的意象可以反映出特定时代和社会的思潮和观念，同时也受到文化背景和审美观念的影响。因此，理解和解读艺术作品中的意象需要考虑到文化的因素，以及艺术家和观者的不同文化背景。
综上所述，张怀瓘在书论中对意象论进行了深入的剖析和思考。他认为意象是艺术家用来传递情感和思想的重要手段，意象不仅仅是表面的形象，更是一种寓意和象征，意象与文化有着密切的关系。通过对意象的研究和理解，我们可以更好地欣赏和解读艺术作品，同时也可以拓展我们的思维和情感世界。
从文化美学析张怀瓘书论之意象论 篇二
意象论是文化美学中的一个重要理论，它探讨了艺术作品中的意象如何通过感知和想象来激发观者的情感和思考。在张怀瓘的书论中，他对意象论进行了深入的探讨和思考，提出了许多独到的见解和观点。
首先，张怀瓘在书论中指出，意象是艺术家表达情感和思想的媒介。他认为，艺术作品中的意象通过感知和想象来激发观者的情感和思考。艺术家通过选择和组合不同的意象元素，创造出独特的艺术形象，从而引发观者的共鸣和思维。这种情感和思考的激发，使艺术作品具有了与观者的对话和互动的可能性。
其次，张怀瓘在书论中提到，艺术作品中的意象可以通过感官刺激来呈现。他认为，艺术家通过对颜色、形状、音乐、声音等感官元素的运用，创造出独特的意象效果。观者在感知这些意象时，通过自己的感官体验和想象力，赋予这些意象以个人的情感和意义。这种感官刺激和个人情感的交融，使艺术作品具有了更加丰富和多样的表现形式。
此外，张怀瓘还在书论中谈到了意象与文化的关系。他认为，艺术作品中的意象不仅仅是个体艺术家的创造，更是整个文化背景和审美观念的体现。不同的文化背景和审美观念会赋予艺术作品不同的意象内涵和解读方式。因此，理解和解读艺术作品中的意象需要考虑到文化的因素，以及艺术家和观者的不同文化背景。
综上所述，张怀瓘在书论中对意象论进行了深入的剖析和思考。他认为意象是艺术家表达情感和思想的媒介，意象通过感知和想象来激发观者的情感和思考。艺术作品中的意象可以通过感官刺激来呈现，意象与文化有着密切的关系。通过对意象的研究和理解，我们可以更好地欣赏和解读艺术作品，同时也可以拓展我们的思维和情感世界。
从文化美学析张怀瓘书论之意象论 篇三
意象论是文化美学领域的一个重要理论，它对于艺术作品的创作和观赏具有重要意义。张怀瓘是中国文化美学领域的重要学者，他在意象论的研究方面做出了重要贡献。本文将从文化美学的角度，对张怀瓘关于意象论的研究进行析论。
首先，张怀瓘对意象的概念进行了界定和解释。他认为，意象是作品中通过形象的表达所传递的意义和情感。意象不仅仅是一种视觉形象，还可以是声音、味道、气味等等感知体验。通过对意象的运用，作品可以更好地传递文化信息，引起观众或读者的共鸣。
其次，张怀瓘进一步探讨了意象在文化美学中的作用和意义。他认为，意象是文化传承的重要媒介和桥梁。通过意象，作品可以把人们对于文化的认知和体验传递给后世，实现文化的延续和传承。同时，意象也是文化认同和文化创新的表达方式。通过对意象的运用，作品可以表达和弘扬自己所属文化的特点和价值观念，同时也可以创新和突破传统的意象系统，为文化的发展注入新的活力。
最后，张怀瓘的意象论还涉及到意象的解读和评价。他认为，意象的解读需要考虑到作品所属的文化背景和观众的文化经验。不同的文化背景和文化经验会对意象的理解产生不同的影响，因此在进行意象解读时需要注意多元文化的视角。同时，张怀瓘提出了意象评价的一些标准，包括意象的独特性、意象的表现力和意象的感染力等等。通过对意象的评价，可以更好地理解和评判作品的艺术价值和文化意义。
综上所述，张怀瓘的意象论对于文化美学的发展和研究具有重要意义。通过对意象的研究，可以更好地理解作品中的文化信息和情感体验，实现文化的传递和认同。在今后的研究中，我们可以进一步深入探讨意象的形成和作用机制，为文化美学的发展做出更多的贡献。
从文化美学析张怀瓘书论之意象论 篇四
从文化美学析张怀瓘书论之意象论 篇五
【摘要】张怀瓘作为盛唐书论家的代表，其书法理论著作显示出独特的艺术魅力，极具儒释道交融的文化审美特性，对后世影响极大。本文以此为参照，将张怀瓘书论并置于书法发展史、书法批评史、书法美学史的纵向坐标上，在与前后众多书家的比较中寻找他对中国美学“意象”、“意境”论的突破及对后人的影响。
【关键词】张怀瓘；文化美学；象；融合
一、以象喻书
以象喻书是意象论的主要内容。张怀瓘在前人喻书的基础上进一步扩充了他的意象论，主要表现为：
1、以自然意象为喻。《书断》云：“流芳液于笔端，忽飞腾而光赫，或体殊而势接，若双树之叶交；或区分而气运，似两井之通泉；庥荫相扶，津泽潜应；离而不绝，曳独茧之丝；卓尔孤标，竦危峰之石……”其中的波浪、枝叶、泉水、树木、茧丝、山峰之石都是自然物象，类似这样的比喻还有很多。又如：“至于行草兴合，如孤峰四绝，迥出天外……或大鹏抟风，长鲸喷浪，悬崖坠石，惊电遗光。察其所由，则意逸乎笔，未见其止，盖欲夺龙蛇之飞动，掩钟、张之神气。”
2、以动物意象为喻。张怀瓘评草书之祖“史游创草，始务急救；婉若回鸾，攫如搏兽；迟回缣简，势欲飞透；敷华垂实，尺牍尤奇”，通过飞鸾与野兽的搏斗比喻史游草书的姿态变化与特色。他在《书断中》还以马喻书：“尝慕小王，善于草书。譬之于马，则肉翅已就，兰筋初生。畜怒而驰，日可千里。洸洸赳赳，实亦武哉。”
3、以人物形象喻书。如《书断下》中：“裴行俭，河东人。官至兵部尚书。工草、行及章草，并入能。有若搢绅之士，其貌伟然，华衮金章，从容省闼。”从这些论述中可看出张怀瓘对象喻的重视，这也是对魏晋时人物品藻之风的继承与发展。如果说蔡邕的“纵横有可象者，方得谓之书”，在许慎“象形论”及崔瑗“观其法象”的基础上更进了一步，那么张怀瓘则把蔡邕的理论更清晰化了。
音与相的命题是意象论的特色。《书议》云：“非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。”显然，“无声之音”源于《老子》的“大音希声”，指的是书法里蕴含的情感与思想，它“既要表现书法所特有的韵律感，诸如轻重、强弱、快慢、长短等，又要暗示某种自然与人的.生命迹象，并直接同人的个性、情感、人生境界和生存语境构成内在的联系，表现出书
人合一的生命之本真；每一种节奏的变化都将成为一种有意味的、人与自然相对应的情感符号或生命意蕴”。“无形之相”亦源于《老子》的“无物之象”，是由书法的空间结构所表现出来的形意感。不同的是，老子所言对象是“道”，道无形而书法有形，张怀瓘要表达的意思是书法的本质不在于形而在于神。此句中的“音与相”是一种“虚像”，就艺术品自身来讲却是被艺术家创造出来的实存的“音”和“相”。他把艺术形象与现实结合起来，站在艺术哲学的高度去揭示书法美学的本质特征。书法的妙探于物不应是“依类象形”式的造型模仿，而是总体精神上的汲取，即“合而裁成”。即“书法效法的是自然万象的‘势’、‘气’、‘神’，把它们融于书，合而裁之，会而通之，因而与自然万象的精神、意味、气势、形式……存在着某种契合关系”。艺术创造的“音”和“相”没有现实相对应的“声”与“形”。张怀瓘让“虚像”在现实中找到了根，他说“理不可尽之于词，妙不可穷之于笔，非夫通玄达微，何可至于此乎？乃不朽之盛事，故叙而论之。夫草木各务生气，不可埋没，况禽兽乎？况人伦乎？猛兽鸷鸟，神彩各异，书道法此。”（《书议》）看来自然界的万事万物除了能被视听直接感知的“面目”与“表”之外，还有一个作为根本的“意”与“理”的存在，且非“常情之所能言，世智之所能测”。张怀瓘遂将“玄妙之意”和“幽深之理”命之为“生气”或“神彩”，认为这才是书法艺术的基本表现内容。因此张氏意象论较之蔡邕的意象论更为具体与深刻。
二、独创性与神秘性是意象论的特征
意象论的特征是独创性与神秘性。首先，张怀瓘注重意象的独创性。“与众同者俗物，与众异者奇材，书亦如是。”（《评书药石论》）意象在文字创作中和书法生发演变中始终起着主导作用，自然中找不到一模一样的物象，这种说法已被人们达成共识。那么书法意象也是同理，必然唯一、独创。一贯将“独创”置于首位的张怀瓘自然更看重“与众异者”。其次，书法意象具有神秘性。张怀瓘在谈到草书意象时说：“或烟收雾合……可以心契，不可以言宣。”这是因为书法意象的抽象性其本质是感性的，给书家留下了很大的想象空间与创作领域，若隐若现、若即若离，很难言说。“这种意象抽象性本身模糊、破碎、残缺，很难用语言清晰地描述”，因而也是玄妙与神秘的。霍尔特曾对这种神秘性概括道：“意象是对感觉或知觉的一种模糊不清的再现……它包括记忆意象和想象意象，或许还包括视觉、听觉或其他感觉到的意象，甚至还会包括纯粹的语言意象。”
