染雾语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式论文 篇一
在语文课堂教学中，进行学法指导是非常重要的一环。学法指导旨在帮助学生掌握有效的学习方法，提高学习效率和学习成绩。本文将介绍几种基本模式，以供教师在教学中参考和运用。
第一种基本模式是示范模式。在这种模式下，教师通过自身的示范和引导，向学生展示如何进行学法指导。教师可以利用讲解、讨论、演示等方式，向学生展示学习方法的正确使用和应用技巧。通过示范，学生能够更好地理解和掌握学习方法，提高学习效果。
第二种基本模式是引导模式。在这种模式下，教师通过提问和引导，帮助学生发现和探索适合自己的学习方法。教师可以通过提问的方式激发学生思考和分析，引导他们从不同角度去思考学习问题，培养学生的自主学习能力。通过引导，学生能够主动参与学习过程，积极探索学习方法，提高学习效果。
第三种基本模式是合作模式。在这种模式下，教师通过组织学生进行合作学习，促使学生相互交流和分享学习方法。教师可以将学生分成小组，让他们合作完成学习任务，并鼓励他们分享自己的学习方法和心得体会。通过合作，学生能够借鉴他人的学习方法，拓宽自己的学习思路，提高学习效果。
第四种基本模式是个别指导模式。在这种模式下，教师通过与学生进行一对一的交流和指导，帮助学生找到适合自己的学习方法。教师可以根据学生的学习情况和个性特点，制定个性化的学习计划和学习方法，并与学生进行深入的交流和指导。通过个别指导，学生能够更好地理解和掌握学习方法，提高学习效果。
综上所述，语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式有示范模式、引导模式、合作模式和个别指导模式。不同的模式适用于不同的教学场景和学生需求，教师应根据具体情况选择合适的模式，以达到更好的教学效果。通过学法指导，学生能够掌握有效的学习方法，提高学习效率和学习成绩。
语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式论文 篇二
在语文课堂教学中，进行学法指导是帮助学生提高学习效果和学习成绩的重要环节。本文将介绍几种基本模式，以供教师在教学中参考和应用。
第一种基本模式是整体指导模式。在这种模式下，教师通过全方位的指导，帮助学生掌握有效的学习方法。教师可以通过讲解、演示、实践等方式，向学生传授学习方法的基本要点和技巧。通过整体指导，学生能够更好地理解学习方法的原理和应用，提高学习效果。
第二种基本模式是分步指导模式。在这种模式下，教师通过分步引导，帮助学生逐步掌握学习方法。教师可以将学习过程分解成多个步骤，并逐一指导学生完成每个步骤。通过分步指导，学生能够更好地理解学习方法的具体操作和使用技巧，提高学习效果。
第三种基本模式是差异化指导模式。在这种模式下，教师根据学生的学习差异，采取不同的指导策略。教师可以根据学生的学习能力和学习特点，制定个性化的学习计划和学习方法。通过差异化指导，教师能够更好地满足学生的学习需求，提高学习效果。
第四种基本模式是启发式指导模式。在这种模式下，教师通过启发学生思考和探索，帮助学生发现和运用适合自己的学习方法。教师可以通过提问、讨论等方式，激发学生的学习兴趣和学习动力，引导他们主动参与学习过程。通过启发式指导，学生能够培养自主学习能力，提高学习效果。
综上所述，语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式有整体指导模式、分步指导模式、差异化指导模式和启发式指导模式。不同的模式适用于不同的教学场景和学生需求，教师应根据具体情况选择合适的模式，以达到更好的教学效果。通过学法指导，学生能够掌握有效的学习方法，提高学习效率和学习成绩。
语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式论文论文 篇三
语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式论文
在日复一日的学习、工作生活中，大家都接触过论文吧，论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成。写起论文来就毫无头绪？下面是小编为大家整理的语文课堂教学中进行学法指导的几种基本模式论文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
世上任何行为都很难找到一种或一套确定不易的模式，然而，一种百千人参与的持久的目标明确的行为， 经过一个“不约而行”的探索期，为求继进，为求高效，人们总会逐渐提出若干基本模式。诚然，这种种模式 将永在变化扬弃之中，不过，它们也必将在百千人参与的持久的运作中日臻完善。
课堂教学中进行学法指导日渐成为语文教学界百千同仁共同参与的持久的目标行为，而且在群众性的探索 中已积累了一些经验，笔者研究了其中一些能搜集到的材料，加入了个人实践的体会，据此提出了语文课堂教 学中进行学法指导的若干可供选用的基本模式，以为引玉。
（一）示范式
示范，又可以叫做演示，是最原始、最基本，又是最简易、直观而有效的指导模式。所谓“百闻不如一见 ”，从教学的指导功能的角度考察，这句话说的也是个真理。人类与生俱来的模仿本能，是后天学习和接受训 练与指导的重要基础，因而，演示就成了学法指导的基本模式。有趣的是“请你像我这样做”这样的示范式指 导的发动语竟保存在儿童游戏中，代代传习，它也许折射着儿童们偏爱某种学习方式的心理吧。换一个角度考 察，无论古代的拳师，还是现代的教练，谁人能放弃示范指导这种模式？学校教学中，理、化、生和体育教师 也都非常重视示范指导模式。可是我们语文教师肯为学生做示范的却较少见，让学生读书，却不让学生“看一 看”教师怎么读书，让学生作文，却不让学生“看一看”教师怎么作文，那么学生说“不会”，不是顺理成章 的么？
语文教师自然也有难处。人的形体动作、各种技能性操作，如唱歌的口型变化、书法练习中握笔的姿势、 运笔的样子等等直观性强的训练，示范指导都比较容易进行。而思维性的“操作”就难以演示。读书而悟其理 ，习作而成其章，都是内心运作外不显形之事，如何演示出来让学生“看一看”呢？
我们无法将阅读过程与构思过程完全直观化，“演”出来让学生“看”，却可以讲出来让学生明了。当然 不是讲该怎样读，怎样写，也不是讲我们阅读分析一篇文章的结论或是我们写出来的文章，而是讲我们读文作 文的思维过程。讲这些的目的是让学生在每一个学习层次的起步期知道如何操作，一开始是“请你像我这样做 ”，渐至“请你自己设计怎样做”，因为我们除了示范式还有其它模式，不必担心学生会亦步亦趋走入“鬼打 墙”的死圈圈中去。
教师如何用语言来“演示”呢？试举阅读秦牧《土地》一文的前几段为例。开篇三五行，就感觉到了一种 喜悦与振奋，几段过后，就被作者那种立于新时代潮头引亢高歌的气度深深地吸引了。翻看了后文再看开篇这 几段就明白了，前三段是开头部分。第一段说的是新时代的人们有着新的联想、新的感情。这一段看来还没入 题，单读这一段还不能说那联想的就局限于标题所示的“土地”二字。第二段又短又平，不像第一段那么充满 激情，那么溢彩流光，然而它却直笔点题，片语中的。第一段确立了全文的基调，营造了感情氛围，入了味儿 ；第二段往上一贴，入了题。形式上是两段，骨子里却浑然一体，是新时代人以新的联想、新的感情谈谈土地 。第三段是前两段意犹未尽之笔，这里读来读去，觉得都是围绕着“遐想”二字写的。这个词儿容量大，它纵 横交织，横向包容着各种人群、视角、心态，纵向贯穿着历史；它又广拓深挖，为下文牵联着内容的广度，开 掘着思想的深度。至此才是一个完整的开头部分。获得以上感受与认识以后，再读这几段，发现这篇文章在语 言和表现方法的运用上都有独到之处。第一段的排比的作用没有停留在加强语势上，而是一下子将那么多物象 收入文中，这些物象，从形态上、色彩上、动势上，从人们的情感积淀上，从文化传统上，都是那么美，那么 富有生机与朝气，那么意蕴深厚，那么“天然地”显示着象征意义，这些物象，各自“独立”，又互相渗透， 方便的组合方式只能是排比。第三段的排比引入文中的是那么多情景，配合上第二人称的使用，一下子就把众 多读者领进了文章。这三段文章的组合，如果从行文节奏上琢磨一下也是很有味道的。它好比三级跳远，第一 步要跨得高远而舒展，第二步就要顿一下，要蓄势，那最后一跳就是势不可挡的尽力一击了。此文的第三段组 织了内容那么丰厚的一个单句，纵横驰骋，将一二两段入题的功效发挥得真是淋漓尽至了。
以上是以说话代“演示”，实际教学上还可以再口语化一些。
再举作文为例。
作文题目：
阅读《一枚青橄榄》，根据文意，联系实际，自拟标题，写一篇700字以上的议论文。
“一位妈妈带着小儿子散步，她把兜儿里唯一的青橄榄递给小儿子，小儿子放在嘴里一咬，满嘴苦涩，马 上把那青果儿吐掉了。一会儿那苦涩竟渐渐化做一股幽香，可惜小儿子再也寻不回那青果儿了。”
这是一个根据材料引发联想的作文题，我看了题目，觉得这篇小短文很有味儿，那苦涩化幽香的文意，一 下子就吸引了我，激活了我的思趣，我顺着这条线儿想了好多。我想起了一个老友的话，他说他家搬迁了，离 别那老屋他落泪了，事后他特地又回去看了一次，正赶上拆屋，住了那么久的家，拆了，心里闷闷的还想哭； 我又想起了刚上讲台那些日子，好几次我写好了教案，我很得意，我的指导教师却三言两语就否定了它，我很 难过。有些大事也如此，1942年前后，日蒋暗中勾结封锁了抗日根据地，地窄兵多，开明士绅李鼎铭向毛主席 建议实行“精兵简政”，中央做了决定，中国共产党千辛万苦建设起来的抗日救国的庞大机构，又亲手把它压 扁了挤瘦了，这苦果儿多难吞咽呀！就说近几年的事，计划经济搞了那么多年，一说改革开放，市场经济的大 潮冲过来，几乎一切都变了样，还有“大锅饭”一砸，那感觉实在远不止于“苦涩”二字。事实上见闻广博的 人还可以想得更多。以上仅是浅层的.联想，只有对联想所及的材料做一翻认真的筛选与类比加工，才是深层的 联想。
筛选是指删除那些联想中窜入的与原材料无类比关系的材料；类比加工是指用原材料的基本点对联想材料 进行类比分析，即：说出联想材料中的某一点恰如原材料的某一点（这里，我使用“类比”这一概念是含比喻 的）。思考中，我是把《一枚青橄榄》先做了如下解析的：
1.小儿子是故事的主人公，他犯的错误，有警示意义。小儿子不善于发现某些事物内蕴很深的美质，轻率 地做了否定与抛弃的结论，造成了无法复得的遗憾。
2.故事的基本点包括：小儿子——青橄榄——苦涩——吐掉了——苦涩化幽香——寻不回。
于是我继续自己的思考。我的那位痛惜老屋的老友就有些像故事中的小儿子，他视搬迁拆屋为苦果，幸而 他没有糊涂到拒迁的地步。当初我把指导教师的意见当成了青果儿，因为我当时确实尝到了被否定的苦味，假 如我拒绝了指导教师的意见，就不会品味到反复推敲几经修改后的甘甜了。李鼎铭先生的建议是颗苦涩的青橄 榄，中国共产党的领导者们却看到了它内蕴很深的美质，他们忍痛自我挤压，由此赢得了活力，换取了其后的 大发展。抛弃搞了几十年的经济运作模式，砸掉大饭锅，对于因循守旧的人们来说，这个苦果是够大了，有不 少人忍痛图新，没有犯“小儿子”的错误，也有人看不到改革中蕴含的甘甜，或多或少地犯了抛弃青橄榄的错误。
（二）点拨式
点拨是就进行指导的方法而言，是指在课堂教学中，按照计划与设计，着力讲“点”，而将“线”与“面”留给学生去思考，或着力讲“线”而将“面”留给学生去思考，或着力讲框架，将内容留给学生去思考。这样做，目的在于帮助学生掌握自学语文中必需的由点及面，由此及彼，由零散及体系，从整体御局部的思考方法，发展学生的整体观、体系观。
就学习内容而言，“点拨”的模式，涉及语法分析、修辞分析、“段”或句群的分析以及篇章的阅读分析等。
学生分析很长的复杂单句或复句，除了必需的语法知识以外，整体观念的强弱是个关键。与之相应的，教师进行学法指导的着力处也在这里，目的在于强化学生从整体上去看待与“处理复杂单句、复句（甚至推广至各种对象）的意识与能力。
《纪念刘和珍君》文中有一复杂单句，是一个典型的例子：
至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。
讲清主、谓、宾，余味就不多了。不如只讲一个“为”字，当然学力强的学生仍然受了点限制。“至于”一词在此单句中没有语法位置，它的作用在与上文的关联上，这一点却是不能忽略的。接下来，可以设计一个有趣的练习：
将原句中作宾语中心词的名词“明证”，“改造”成动词“证明”，用它做谓语动词，利用原句中的语词材料（尽量保持原形或稍作改动），重造此句。
这种练习，灵活地体现着“点拔式”强化整体观的“本意”。
有两个例子，它们都是广为人知的大单句，放在一起做比较分析，给学生的印象一定是非常深刻的。第一个例子是《土地》（秦牧）的第三自然段，第二个例子是《在马克思墓前的讲话》（恩格斯）的第三自然段。它们都有一个单句形态的核心“部件”。文字上膨胀了是因为它们都有很长的状语，前例的状语利用排比手法拓宽了广度；文字上膨胀了还因为谓语或宾语出现了同位语（或称“复指”），后例的宾语利用两次复指推延了厚度。有一点须特别提醒粗心的学生注意：前例，破折号后的文字不是“遐想”的同位语而是“涌现过许许多多的遐想”的同位语。
这种比较，也是点拨，着眼的仍是“整体”。
着眼于整体观培养的点拨式，在复句分析练习中同样可以得到显明的体现。试看《琐忆》（唐ｔāｏ＠①）文中记述的一句鲁迅先生的话：
一条小溪，明澈见底，即使浅吧，但是却浅得澄清，倘是烂泥塘，谁知道它到底是深是浅呢？
这个复句长度难度都不足以为例，却很典型，它提示的方法可以适用于一切长句、难句的分析。这就是，一要关照上下文意，这也是整体观；还要总看句意。关照上下文意知道，此句意在提醒涉世不深的青年不要被深浅莫辨的“学者”所吓倒；总看句意是“浅”与假“深”的对比。这样，第一层是正反对比式的并列关系的复句，就分析出来了。
这样点拨，再加上课内外的若干练习，学生的整体观与整体分析法就可以得到强化。那么，学生就能够按照“关照（上下文意
修辞分析的指导，也可以纳入此种模式。修辞分析当然包括辞格辨析，如：某例是否比喻，借喻与借代的.区别，以人为喻体的比喻与拟人的区别，等等。当然还包括辞格构成的分析。这里，着重以修辞意义与作用的分析为例说明点拨式的运作。
例如《荷塘月色》（朱自清）中那一脍炙人口的比喻（这里不引入关于通感理解上的讨论）：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”芳香恰如远歌之渺茫，借助了人们的不同感官的沟通，将一种如诗如梦的朦胧氛围摹写得使人幻如身入其境。指导的要点是提醒学生对这个比喻含意与作用的分析切不可止于此，应该从全文的整体上去分析、体味。经此一点程度好的学生认识自可上一层，稍差的，尚须说得细致一点。比如可以如此说：如果没有“颇不宁静”与追求“另一番样子”的心境，没有整个月光下荷塘的景象，就难得造出如上一个绝妙的比喻；假如没有这个比喻营造的意境，就无法理解作者何以会忘情到不能自己的程度，何以会追忆六朝远惦江南。忘情如此却又禁不住另一种绝难摆脱的“不能自已”，作者终于步踏家门而竟不自知，这才让读者完全了然了作者怅惘与苦闷，了然了这篇抒情写景的散文名作之中始终隐含着的作者虽欲起离而终不可能的那种独特的怅惘与苦闷。这样分析修辞内蕴，体现着整体观与整体分析法的精神。教师需针对学生的水平状况而决定“点拨”时取点的疏密，原则是宁疏勿密，多留余地。
点拨一式，在段与篇的分析中，在教师对学生进行学法指导中，可以得到最显明的体现。
例如：《包身工》（夏衍）可以着重讲框架（包身工一天的活动）与填充（包身工制度的起因、发展与趋向等）；《风景谈》似乎应着力讲透六幅画的“内联结”；《内蒙访古》赵长城那一节，倘若将“分内蒙为南北两部的大青山”的有关文字着力点拨，那么就抓住了从结构与内容上把握文章的肯綮；《改造我们的学习》第一节最有“文章”，不容忽略，以下的文字，点拨的要点是该文特有的“三”的串式结构；有些文章就“虚”一点，比如《故都的秋》，所谓点拨就指品“味儿”，提出一个细节，几乎是任何细节都好，只要让学生真正品出一点秋味；文言文也如此，《六国论》要真的将第一段拆解清楚，大体上就够了；《过秦论》只要让学生明白什么叫“阐述”，或称之为议论文中的特有的叙述，或称之为寓论理于叙述，只要明白了这些，他们就不难明白这篇文章的结尾处归结论点为什么那么举重若轻了。以上不过举例解说“点拨式”在篇章分析时的运用而己。其实让学生阅读分析某一文章，指导者不同，角度不同，设计不同，点拨的点选择也自不同；这里不存在唯一性。
还有就是体系观的强化，让学生每学一点知识，每练一种技能，都自主地把它纳入语文知识的体系之中，纳入语文技能或能力的结构之中，并安放到它确定的位置上。除了点拨，还须通过“解析”、“讲义”等等模式的运作，这里且不展开细说。
（三）解析式
在我们的想象中，有时会以为，人们对各种事物的认识“势如登高，拾级而上”，低而高，粗以细，简而繁，分以总，永是循序，总是单线；其实并不尽然，它们往往是交替的，甚至是并行的，错综的。学法也是如此，此而求其粗，彼而就其细。因此，学法指导的课堂模式也就可能对应而在，上述的点拨式以点带面，由“粗”把总，而此段所说的解析式则字推句敲，由细入微。
解析式是指针对学生学法上的薄弱点，选取典型的文字材料，从各种角度进行入细的分析，从而强化学生的阅读分析中的“信”的意识，解析意识，学会解析的方法。
所谓“信”，是从严复提出的优秀译文的标准“信、达、雅”中借来用的。“信”的意识，就是在阅读分析中严格地忠实于所阅读的文字，阅读中当然必须研究作者与背景，当然必须顾及上下文意，但是我们阅读分析的全部依据仅仅是所阅读的文字，作者写了的，不可因我们的想当然而随心所欲地拨高、润饰、补正或“视而不见”，作者没写的，也绝不可因我们的想当然而任意添加。
想当然而任意解释人家既成的文章，这本来是学生学习阅读尚未入门尚不得法的一种表现，但是，现时流行的考试题型中有一种分析文句中某词语深层含意的样式，某些教学指导的文章与讲话中也很提倡，仿制的题目随处可见，其中有不少很好的意见、很精当的题目设计，然而低劣之作也很不少，他们任意“美化”、“深化”人家既成之作，尤其是名家名篇更难逃此劫。幼稚者往往以某些想当然而曲解其为深刻，幼稚是可以谅解的，而随意“深化”他人之作，既侵犯作者又误导学生，却是不可不慎的。
所谓解析意识，就是在阅读中，求其甚解，逐字逐句研读，既看形式又思内容，语法、修辞、逻辑、文章常识、文学常识、文化常识，凡关涉文意理解的都加以注意，力求确切把握文意。除了意识，还有方法，具体的方法本书其它章节中将分类做些介绍。缺少这种解析意识、方法与能力是多数中学生语文学法中的普遍缺欠。
当然学生阅读不止精读一种形式，而此式所及仅限于精读。
试研究一例。
《荷花淀》（孙犁）文中有一段情真意切的文字：
女人们到底有些藕断丝连。过了两天，四个青年妇女聚在水生家里来，大家商量。
……
“听他说，鬼子要在同口安据点……。”水生的女人说。
“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。”
……
于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。
这段文字读起来有味，几个抗日战士的妻子惦念丈夫又顾及抗属荣誉的情态跃然纸上。文字明白如话，逐字逐句去抠是不必要，而要让学生从中抠出最吃紧的一个词，却是一个引发阅读兴趣的话题。答案当然是不太“光彩”的“偷偷”二字。
试想，女人们又“藕断丝连”，又顾及在丈夫、村人面前的尊严，不“偷偷”又怎么办？再想想，“水面没有一只船”为什么呢？倘若到处是民船呢？鬼子的船为什么会这时候来？可不可以设想一下，区小队早有情报，早有布置，对周围各村领导早有某种关照，伏击区早已是一个封锁了的预定的战场。那么，女人们的小船怎会意外的闯入呢？好了，有了“偷偷”二字，就一切全在情理之中了。
这种阅读，虽不必字字抠到，却必须扣住少数字句抠尽前前后后情节的关联，也当视为精读一试。
再研究一个从照应中精读文章的例子。
《黄山记》（徐迟）将黄山写得幻异奇丽却险绝人寰，第二部分写天都峰险峻异常自古几无人登，第三部分写及天都峰险化为夷，对比处引史料描述古天都“卓绝云际”，和第二部分文意相关处，笔笔对应，无一悖谬。教师可布置学生从前后文的对照中领悟名家为文力求绵密的要义，体会精细读文的方法。
运用解析之法还可以帮助学生克服写议论文时常常从论据直接跳到结论的通病。
引导学生解析《察今》夜渡＠②水、刻舟求剑、溺人之子三段，可以使学生对议论层次的解析获得显明而深刻的印象。例如最后一则故事，三个层次极为分明：故事是第一层，引述材料，是例证；问其父善游其子就善游吗，是第二层，解析材料，向结论过渡；说到用这种方法治理楚国，能不出问题吗，是结论层。不要小看这第二层的解析，不会作论的学生跨入这一步是很不易的。
这里出现两种意义不同的“解析”。议论文中，对引证材料或例证材料，进行“加工”，使材料中最切合结论的要点突出显明，使材料显现出一种靠拢结论的趋向。这种加工，我们称之为“解析”。这种解析之法，就是学生应该掌握的作文学法之一。
通过精细的研读，使学生掌握种种精读之法，掌握自学阅读、自学作文的某种方法，这是又一种“解析”，是这小节文字着重介绍的一种指导学法的课堂活动模式。
