染雾中国当代舞剧创作问题的分析 篇一
中国当代舞剧在创作过程中面临着一系列的问题，这些问题不仅涉及到舞剧的创作方式和手法，还涉及到社会文化的传承与创新。本文将围绕这些问题展开分析。
首先，中国当代舞剧创作中存在着对传统文化的过度依赖。许多舞剧作品在表现手法、题材选择以及舞蹈动作等方面都过于倚重传统文化元素，缺乏对当代社会现实的审视和反思。这种过度依赖传统文化的创作方式使得舞剧作品缺乏新颖性和独特性，难以引起观众的共鸣和关注。
其次，中国当代舞剧创作中存在着对西方舞剧的盲目崇拜。许多中国舞剧创作团队在创作过程中过于追求西方舞剧的技巧和表现手法，忽视了中国传统舞蹈的独特性和优势。这种盲目崇拜导致了中国当代舞剧创作的风格单一化和同质化，缺乏个性和独创性。
再次，中国当代舞剧创作中存在着对商业化的过度追求。由于市场竞争的压力和商业利益的驱动，许多舞剧创作团队在创作过程中过于注重票房和市场反应，忽视了艺术的独立性和自主性。这种商业化的创作方式使得舞剧作品过于迎合观众口味，缺乏思想深度和内涵。
最后，中国当代舞剧创作中存在着对舞者培养和舞台设计的不足。许多舞剧作品在舞者的技巧和表现能力上存在着欠缺，无法真正展现舞蹈艺术的魅力和魄力。同时，舞台设计方面也存在着创新不足和创意匮乏的问题，无法将舞剧作品的主题和情感表达得更加丰富和立体。
综上所述，中国当代舞剧创作面临着诸多问题，需要在传统文化与当代社会现实的结合、创新与传承的平衡、艺术创作与商业运作的协调、舞者培养与舞台设计的提升等方面加以解决。只有克服这些问题，中国当代舞剧才能够更好地发展和繁荣。
中国当代舞剧创作问题的分析 篇二
中国当代舞剧创作正面临着一系列的挑战和问题，这些问题涉及到艺术表达、创新手法和观众需求等方面。本文将围绕这些问题展开分析，以期能够为中国当代舞剧创作的发展提供一些思考和建议。
首先，中国当代舞剧创作中存在着对艺术表达的困惑。许多舞剧作品在表达方式上过于繁杂和抽象，使得观众难以理解和接受。与此同时，一些作品又过于直白和肤浅，缺乏深度和内涵。因此，中国当代舞剧创作需要在艺术表达上找到一个平衡点，既要有足够的思想深度和艺术内涵，又要能够引起观众的共鸣和情感体验。
其次，中国当代舞剧创作中存在着对创新手法的追求。许多舞剧作品在创新手法上过于追求独特性和个性化，忽视了舞剧的整体效果和观众的审美需求。这种追求创新的创作方式使得舞剧作品过于艰深和晦涩，难以吸引和打动观众。因此，中国当代舞剧创作需要在创新手法上寻找一个平衡点，既要有独特性和个性化，又要能够与观众产生共鸣和情感交流。
再次，中国当代舞剧创作中存在着对观众需求的忽视。许多舞剧作品在创作过程中过于注重艺术家自身的表达和追求，忽视了观众的审美需求和接受能力。这种忽视观众需求的创作方式导致了舞剧作品与观众之间的疏离和隔阂。因此，中国当代舞剧创作需要更加注重观众需求，关注观众的审美心理和文化背景，使得舞剧作品更具吸引力和亲和力。
最后，中国当代舞剧创作中存在着对舞者培养和团队合作的不足。许多舞剧作品在舞者的技巧和表演能力上存在着欠缺，无法真正展现舞蹈艺术的魅力和魄力。同时，舞剧创作团队之间的合作和沟通也存在一定的问题，导致了创作的流程和效果不尽如人意。因此，中国当代舞剧创作需要加强舞者的培养和团队的合作，提升创作的质量和水平。
综上所述，中国当代舞剧创作面临着一系列的挑战和问题，需要在艺术表达、创新手法、观众需求和舞者培养等方面加以解决。只有克服这些问题，中国当代舞剧才能够真正实现艺术创新和社会价值的提升。
中国当代舞剧创作问题的分析 篇三
关于中国当代舞剧创作问题的分析
显然，讨论“中国当代舞剧创作的成就、问题与对策”，我们必须首先抓住主要的讨论对象。当前中国舞坛，谁们在“华山论剑”？笔者以为：1949年以来，为中国当代舞蹈、舞剧创作建设作出贡献的有六代编导。以吴晓邦、戴爱莲等中国现代舞蹈的先驱编导家为第一代；以胡果刚、查列、贾作光、梁伦等中国舞蹈的奠基编导家为第二代；五十年代由新中国艺术院团培养起来的舒巧、李承祥、门文元、黄素嘉、陈翘、张毅、黄少淑，房进激等编导家为第三代；七十年代末至八十年代前期的先锋编导家蒋华轩、苏时进、华超、胡嘉禄等可算第四代；八十年代后期至九十年代初声名鹊起的编导陈惠芬、王勇、赵明、杨丽萍、王玫、陈维亚、张继钢、丁伟、杨威等属第五代；此后以降的为第六代。
中国舞蹈与舞剧的艺术大厦自然依*每一代编导家的贡献。第一二代编导对中国舞蹈创作思想上的影响最久；第三代编导对当代舞蹈创作的成熟最功不可没；第四代编导的探索在中国舞蹈转型之际形成的文化冲击波最大；第五代以后编导的创作最为多样且最丰产。而当今在舞剧创作领域大显身手的主力军则是第五代编导。值得指出的是，这代编导中不少人已尽显英雄本色，并且以自身的年富力强将继续主控当代中国舞坛数年，为中国当代舞剧实现历史性的飞跃搭好阶梯。因此，将他们置于我们的话语中心予以关注，分析他们艺术创作的成败与得失，是我们寻求中国当代舞剧发展对策的一个十分重要的起点。
本文不认为舞剧“是舞蹈艺术的最高表现形式”。但它的确以更大的内涵容量与更多样的手段为我们更深广地传达思想、情感以及对世界的发现提供了更广阔的天地。自然，对编导家驾驭作品的内容、结构与手段的能力与要求也同步提升。如果说“欣赏艺术就是欣赏困难的克服”，我们在第五代编导的舞剧中之遗憾正是未能更多地领略到这种“困难的克服”，甚至十分遗憾地看到编导家缺少“克服困难”的意识。所以，我以为，中国当代第五代编导如欲登上中国舞剧的历史高峰，起码要实现如下三大“困难的克服”：一是对艺术生命“速朽性”的克服；二是对“戏剧性”贫血症的克服；三是对舞剧语言平庸化的克服。
首先，艺术生命的“速朽性”是一切美的创新与延续的敌人。戏剧美学家余秋雨先生认为，这是一种经常出现、很难克服、甚至在伟大戏剧家的手下也一再显现的艺术破坏性的因素。是黑格尔在《美学》中称之为历史的外在现象的.个别定性。因此：“美的延续性。就其本身而言
显然，中国当代舞剧较少涉及到现实题材，然而不少编导家试图运用历史题材、神话与民间传说或者历史文学作品的改编对现实发生影响。但这种努力的收效从总体上说却比较微弱。即便一些获较高层奖项的舞剧作品，尽管从舞蹈编排的角度，不能说不好看、不精致，但编导家的初衷往往并未实现。之所以如是说，不能不说因为作品未能给当代人对历史提供一个新的诠释视角与思想有关。他们在神话与民间传说中依然重复着进行某种造神运动，我们看不到现代民主社会人民创造历史的思想光辉。
美与时代的需要相关，时间在不断地选择对舞蹈美的价值判断标准。正如别林斯基在《一八一四年的俄国文学》中所指出的那样：社会生活存在着一些“永远生存与永远向前发展的现象”，它们不会在死神遇见它们的地方停滞不前，而在社会意识中继续发展，每个时代都对这些现象发表意见，不管每个时代对它们的理解是如何正确。但总是让它以后的时代说出新的和更正确的见解，因为任何时代、任何时候都不会把一切见解说完。最伟大的艺术家在艺术作品中将过去、现在与未来达成一致。“……他把死人从棺材里拖出来，叫他们重新站起来。他对过去说：起来，走在我前面，使我可以认识你。他学到了教训——他把自己放在这样一个场合，在那里将来变成现在。”（惠特曼：《草叶集》序言）对于这样一个艺术的难题，余秋雨先生曾明确地提出解决的办法，一是排除戏剧艺术生命
[1][2][3]
