染雾试论青春偶像剧论文 篇一
青春偶像剧是当代年轻人追逐的一种热门文化现象。它们以年轻人为主角，展现他们的成长、爱情和友情，通过剧情的发展和角色的塑造，传递出一种积极向上的价值观和人生态度。本文将试论青春偶像剧在塑造年轻人形象、传递价值观和引导社会风尚方面的作用。
首先，青春偶像剧在塑造年轻人形象方面发挥着重要作用。年轻人是社会的未来和希望，他们的成长经历和人生观念对社会发展具有重要意义。青春偶像剧通过刻画年轻人的形象，展现他们的才华、激情和努力，激发了观众对年轻人的关注和认同。例如，剧中的主角通常具备积极向上的品质，他们勇敢追求自己的梦想，克服各种困难和挑战，最终实现自我价值。这种形象塑造不仅激励了年轻观众们追求自己的梦想，也为社会塑造了一种积极向上的青年形象。
其次，青春偶像剧通过传递积极的价值观，引导年轻人正确面对生活。在青春偶像剧中，主角们面临各种困境和挑战，他们的选择和行为往往能够传递出积极向上的价值观。例如，剧中的主角们通常坚持自己的梦想，勇敢追求真爱，关心他人，乐于助人等等。这些积极的价值观对于年轻人的成长和发展具有重要的指导意义。观众通过欣赏这些青春偶像剧，能够从中学习到正确的人生观、价值观和行为准则，帮助他们更好地面对生活中的挑战和抉择。
最后，青春偶像剧的流行也对社会风尚的形成和引导起到了一定作用。青春偶像剧通常关注当下年轻人的生活和问题，通过剧情的发展和角色的刻画，展现出一种时尚、积极、阳光的生活方式。这种生活方式不仅影响了年轻观众的审美观念和行为习惯，也对整个社会产生了影响。青春偶像剧所传递的积极向上的价值观和生活态度，可以引导社会的风尚，促进社会的和谐发展。
综上所述，青春偶像剧在塑造年轻人形象、传递价值观和引导社会风尚方面发挥着重要作用。它们通过剧情的发展和角色的塑造，传递出一种积极向上的价值观和人生态度，帮助年轻观众塑造正确的人生观、价值观和行为准则。青春偶像剧的流行也对社会风尚的形成和引导起到了一定作用。因此，我们应该充分认识和发挥青春偶像剧的积极作用，为年轻人的成长和社会的发展提供更多的支持和引导。
试论青春偶像剧论文 篇二
青春偶像剧是当代年轻人喜爱的一种电视剧类型。它们具有一定的商业属性，通过刻画年轻人的生活和情感，吸引观众的关注和追捧。然而，在欣赏青春偶像剧的过程中，我们也需要客观看待其存在的问题和局限性。
首先，青春偶像剧往往呈现出夸张的情节和理想化的人物形象。为了吸引观众的注意和满足他们的期待，剧情往往充满了悬念和反转，人物形象往往是完美无缺的。然而，这种夸张和理想化的表现方式，在一定程度上与现实生活相脱离。观众很容易被这种虚幻的表现方式所迷惑，产生对现实生活的不切实际的期望和追求。
其次，青春偶像剧中的情节往往过于简单和单一。为了迎合观众的口味和欢迎度，剧情往往缺乏深度和复杂性。观众在欣赏这些剧集时，可能会感到情节的单调和缺乏挑战性。这种单一的情节模式容易引发观众对青春偶像剧的审美疲劳，导致剧集的失去观众的关注和追捧。
最后，青春偶像剧在塑造人物形象时，往往存在角色单一化和刻板化的问题。剧中的人物往往只有一种固定的性格和形象，缺乏丰富性和多样性。这种刻板化的人物形象容易让观众对年轻人的认知产生偏见和误解，无法真实地反映出年轻人的多样性和复杂性。
综上所述，青春偶像剧虽然在商业上取得了一定的成功，但也存在一些问题和局限性。它们往往夸张和理想化的表现方式容易让观众产生不切实际的期望和追求；剧情的单一和角色的刻板化也容易引起观众的审美疲劳和对年轻人的误解。因此，在欣赏青春偶像剧的同时，我们也需要保持客观和理性的态度，不盲目崇拜和模仿其中的情节和人物形象。只有这样，我们才能真正从青春偶像剧中获得积极的影响和启示。
试论青春偶像剧论文 篇三
试论青春偶像剧论文
在个人成长的多个环节中，大家都跟论文打过交道吧，通过论文写作可以提高我们综合运用所学知识的能力。那要怎么写好论文呢？以下是小编帮大家整理的试论青春偶像剧论文，希望能够帮助到大家。
摘 要：青春偶像剧作为中国电视剧市场一个重要类型，主要取材于现代都市，由年轻偶像倾情演绎，表现当下青年的事业追求和情感历程，强调现代意识与时尚气息，具有励志意义。它反映当下青年的情感面貌与生存状态，并重视偶像的宣传与包装，体现着鲜明的商业气息。本文在界定青春偶像剧内涵在基础上，梳理中国青春偶像剧的发展脉络，从大众文化的选择、受众认同的需要、青年多元文化的需求这三方面分析中国青春偶像剧盛行的原因，并总结出都市化水平低、文本创作失实、产业运作滞后等青春偶像剧的主要问题，最后对中国青春偶像剧的发展方向进行了深入探索。
关键词：青春偶像剧；中国市场；主要问题；发展方向
引 言:随着现代生活节奏的不断加快，都市人生活压力的日益加重，许多观众更加向往娱乐、轻松的休闲方式来缓解压力。主题健康、贴近生活的青春偶像剧越来越受到观众的喜爱。青春偶像剧也叫做偶像剧，起源于日本，在当地被叫做“趋势剧”（trendy drama），1993年被引进我国，并在香港卫视中文台的“偶像剧场”播出，因此得名“偶像剧”。
20世纪90年代，偶像剧的创作达到高峰期，一跃成为亚洲最热门、最受欢迎的电视剧种之一。随着大批日韩青春偶像剧涌入中国，美好、梦幻的故事情节带着浓郁的青春气息悄然的走内了人们的内心，燃起了人们对青春的渴望，所以被成为“青春偶像剧”。因为日韩青春偶像剧业已在受众心中形成“俊男靓女、香车豪宅、缠绵爱情”的浅薄印象，另一方面也由于中国青春偶像剧本身十多年来一直在处于模仿阶段，给观众的感觉是“偶像在别处、青春在路上”，缺乏优秀作品的出现也使得广大观众对中国青春偶像剧充满了期待。在青春偶像剧备受重视的今天，如何让中国青春偶像剧健康长足地发展下去，也成为了许多电视工作者探讨的焦点。
（一）坚持本土化发展道路
作为一个日韩舶来剧种，我国青春偶像剧在发端之初不可避免的存在模仿现象，这是发展过程中不可或缺的捷径。但是要一味地套用和模仿别人的模式，永远都不能超越日韩水平，青春偶像剧的制作也就无法持久地吸引观众目光，这一剧种的发展也势必会停滞不前。青春偶像剧是与国家流行文化、社会经济密切相关的，正如日、韩两国社会与经济发展状况，促使他们的青春偶像剧倾向于讲述“贵族化”（王子公主式）故事，而中国的社会背景与日韩两国存在很多差异，如果盲目套用他们的模式，必然严重脱节中国实际情况，产生矫揉造作之感。
从长远的角度来看，我国青春偶像剧必须形成自己的独特风格，开发出一个个本土化的青春故事，突显出具有时代性、民族性的偶像精神，寻找到观众接受心理与民族文化内涵的契合点，探索出属于中国的本土化模式。内地青春偶像剧应该从当下现实出发，反映当代青年的生活状态。中国青春偶像剧应具有本土意识，不能盲目照搬日韩，在取材方面可以多途径选择，从青春校园到职场生涯，从风花雪月到励志成长等等都是年轻人的故事。人物设置也不能仅仅局限在富家子弟、高级白领上，应该有一定范围的拓展，这样才能使我国的青春偶像剧有更加长远的'发展。在生
我国青春偶像剧在本土化发展路径上，应着重注入属于中华民族的情感价值。一部成功的青春偶像剧，并不只能依靠爱情故事动人曲折，影像包装唯美精致、大牌的明星偶像，更重要的是作品的文化情感因素，是潜藏作品灵魂深处的民族文化。如日本的青春偶像剧以明快简约著称，剧中蕴含着日本文化的特色。又如比较成功的韩国青春偶像剧具有细腻、唯美的特点，剧中传达出朝鲜族独有的含蓄和温婉之美。中华民族文化中蕴含的勤劳、勇敢、智慧、善良、担当等内涵，远不是韩国、日本文化所能比的，中国青春偶像剧应该回归本土，为青春偶像剧注入一股强大的精神动力。电视剧制作人应时刻保持文化的敏感度，体察中国人在文化转型过程中青年群体的生活与心灵状态。在剧本创作时应突显主流价值取向和时代精神，努力创作出符合青年人审美情趣的青春偶像剧，弘扬“偶像精神”的人格力量。例如，《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京爱情故事》等青春偶像剧的典范之作，触及到了当代青年所面临的婚恋困惑、价值观念冲突、生活压力、代际沟通等一系列带有“中国特色”的现实问题，弘扬了立志创业、积极进取、追求纯真爱情的时代精神，从而获得了年轻人的情感共鸣。
（二）强化产业化经营模式
今天，青春偶像剧的商业化特点十分突出，在制作、宣传、播出等环节具有成熟的市场运作模式，如日本、韩国采用制播合一、整体营销策略，实现产品与市场的有效连接，产业链条十分完备，开创出经济效益与文化价值双赢局面。在青春偶像剧的创作大潮中，湖南卫视与天娱传媒合作，凭借植入式广告获得资金支持，通过选秀节目的方式打造偶像明星，成功推出了《丑女无敌》、《微笑在我心》、《一起来看流星雨》、《娱乐没有圈》、《丝丝心动》等大批作品。
1.加大开发偶像力度
偶像是青春偶像剧的核心要素，也是实现价值的重要途径，今后青春偶像剧对偶像价值的开发方向应：启用人气“准”偶像，为电视剧提前造势；引入本土偶像，制造热点话题，开发偶像才艺天赋。如 2009 年《一起来看流星雨》中“楚雨荨”的扮演者郑爽，就是湖南卫视经过“杉菜一号”选拔赛推出的人气“准”偶像，而《微笑在我心》的主演张嘉倪则是大型选秀活动“寻找紫菱”的最终人选，这些人气“准”偶像在进入剧组前就已经拥有众多“粉丝”，他们自身的超强人气让电视剧未播先红。湖南卫视播出的青春偶像剧常常用省内偶像客串演出，如主持人何炅、李好、彭宇参演过《丑女无敌》系列，对本土偶像的开发利用，一来可以丰富剧情，调节气氛，二来人气不可小觑。另外，如由偶像演员担任剧中歌曲的主唱，参与原声大碟制作，也是中国青春偶像剧发展的一个出路。
2.全方位进行市场营销
凭借自身平台优势，湖南电视台为自制青春偶像剧进行全方位的市场宣传和推广，在先期造势，中期跟进和后期推广上形成一整套运作方案。投拍之前的选秀为电视剧积攒大量人气，凭借“准”偶像的超人气，引发观众收视期待。拍摄中期，利用本台娱乐节目如《娱乐无极限》、《播报多看点》对剧情进行跟踪报道，并以新片预告、滚动字幕、片花播放等形式进行收视预热。在电视剧播出之际，集中安排观众见面会、新闻发布会，积极与观众和媒体进行互动，同时安排主创人员参加《快乐大本营》、《背后的故事》等节目，通过剧照展示、人物访谈、即兴表演等方式，对电视剧进行全方位的宣传。此外，在播出时间的选择上也极力迎合观众需求，如《丑女无敌》安排在国庆长假开始的每日播出，适应了国内观众的长假收视习惯，从而获得高收视率。
结 论
中国青春偶像剧如何向着更健康、更成熟的方向发展，已经成为我国电视剧市场必须要面对的课题。近年来，中国一系列成功的青春偶像剧的出现，使得观众和学界都同时注意到了这一剧种，并且开始对青春偶像剧产生信心。可喜的是，尽管中国青春偶像剧仍存在着许多的问题和不足，但是其发展事态还是积极和乐观的，创作者必须认识到，只有采取本土化的文化策略，打造出真正属于我们自己的民族品牌，才能使中国青春偶像剧获得长足发展。
参考文献
[3]周星.对青春偶像剧的认识[J].电影艺术，2004（3）.
[4]李英培.国产青春偶像剧的梳理与思考[J].现代视听，2009（9）.
[5]夏健.国产青春偶像剧之出路[J].传播与文化评论，2011（43） .
[6]宋素丽.青春叙事与偶像认同--对青春偶像剧的心理分析[J].当代电影，2010（2）.
[7]刘涛.中国青春偶像剧发展的思考[J].湖南大众传媒职业技术学院学报，2005（2）.
[8]曾一果、蔡哲.社会转型中不同的“青春偶像”--中韩都市青春偶像剧的比较[J].中国电视，2008（7）.
[9]金震茅.中国内地青春偶像剧的现状、特点及发展趋向[J].常熟理工学院学报（哲学社会科学），2009（3）.
[10]夏健.国产青春偶像剧之出路[J].南方电视学刊，2012（1）.
