染雾卑劣的街头观后感 篇一
街头观影是一种普遍存在于城市中的娱乐活动。无论是家庭院子、小巷弄堂，还是大街广场，都可能成为人们观看电影的场所。然而，我最近经历了一次极其卑劣的街头观影经历，让我对这种活动产生了深深的疑问。
那天晚上，我和一些朋友决定去一个附近的广场观看一部新上映的电影。我们提前到达了广场，发现已经有一大群人等待着。人们在广场上搭起了一个巨大的白色幕布，准备放映电影。然而，我们很快就发现了问题。
首先，观影现场的组织混乱无序。没有明确的入场顺序，人们挤在一起，争夺着最好的观影位置。这导致了许多争吵和冲突，甚至有人因为争夺位置而发生了肢体冲突。这种混乱的组织让观影体验大大降低，也让我感到担忧。
其次，观影现场缺乏基本的设施和服务。没有提供座椅或者地垫，观众需要自己带来或者站立观影。而且，没有提供食品和饮料的销售服务，观众们需要自行准备。这让观影过程变得不便利，也影响了观众的体验。
最令人愤怒的是，观影现场存在着高昂的票价。尽管观影是在公共场所进行，但却需要支付高额的费用。这让我感到被剥削和欺骗，观影的乐趣也因此大大降低。
这次街头观影经历让我深感失望和愤怒。观影本是一种愉悦的娱乐活动，应该是人们放松身心、享受电影的时刻。然而，在这次观影中，我却感受到了混乱、不便和剥削。这让我对街头观影产生了深深的疑问，是否值得再去体验这种活动。
卑劣的街头观后感 篇二
街头观影，曾经被我认为是一种有趣的活动。然而，最近一次参加的街头观影活动让我对这种活动产生了极大的失望和愤怒。
那天，我和一群朋友决定去一个热闹的广场观看一部新上映的电影。我们提前到达了现场，发现已经有很多人等待着。观影现场搭建了一个大型的屏幕，还有舒适的座位和食品销售服务，看起来一切都很完美。然而，真正观影之后，我才发现了其中的卑劣之处。
首先，观影现场的音效非常差劲。广场周围的交通噪音和人群喧嚣，让我几乎无法听到电影中的对话和音效。这让我感到非常困扰，也让我对整个观影体验感到失望。
其次，观影现场的幕布质量很差。幕布上存在许多明显的污渍和破损，导致影像质量不佳。有时候，画面会出现模糊或者闪烁的情况，让我无法专注于电影的剧情和细节。这种观影体验让我感到非常不满。
最令人愤怒的是，观影现场存在着高昂的票价。尽管观影是在公共场所进行，但仍然需要支付昂贵的费用。这让我感到被剥削和欺骗，观影的乐趣也因此大大降低。
这次街头观影经历让我深感失望和愤怒。观影是一种让人放松和享受的活动，应该是人们忘却烦恼、沉浸在电影世界中的时刻。然而，在这次观影中，我却感受到了音效差、画质差和高昂票价等问题。这让我对街头观影产生了深深的疑问，是否还值得再去体验这种活动。
卑劣的街头观后感 篇三
今天是周末，上完金融法感觉心情很舒爽，终于结束了一星期的学习，虽然上午被bt的周周搞的有点郁闷，本学期的第一次逃课成就了我人生中的第一次退课。但是事已至此，自己的选择自己负责。快晚饭的时候看了一部韩国电影《卑劣的街头》，是新片，口碑不错，学院派评价也挺高，所以决定认真看下。看完了总想写些什么，刚才去hanson那里和他交流了一下，他说感觉我不像写影评的人。初始让我对他的说法感觉有点诧异，后来仔细想了想自己也确实没写过影评。无聊的深究下原因，大概还是能追溯到我那个被马贼猫隐晦的讽刺为不厌其烦的说来说去相当唐僧的对艺术的看法。是啊，对于我来说，看电影是很私密个人的事情，写出来的有关电影的东西也大都达不到“影评”的专业标准，只是类似小学时被组织集体看红色电影后写的“观后感”吧。本篇也不例外。
背景和定位都交代清楚了，切入正题吧。《卑劣的街头》是一部黑帮电影，虽然秉承韩国人创作电影的一惯风格：把各种经典元素巧妙大杂烩，但是从整体而言，感觉真实。我觉得这就是一部好电影的标志：你能从中发现很多在熟悉不过的电影元素(因为在这个时代我们每个人看过的电影都太多了)，但是通过导演的叙述能让你暂时忘记这是个骗局，而让你从某种程度上感觉真实。那是一种错觉无疑，基本上大部分人都没有和黑帮接触过，看惯了好莱坞的黑帮片，一部韩国片让人感觉真实，确属不易。这是一部能让人唤起很多记忆的电影：阿尔帕西诺的《教父》系列和《中奸人》，虽然《卑劣的街头》艺术性不如前者、紧张的真实感觉不如后者，却有亚洲人特有的思维方式和情绪在里面让人感觉亲切。还有《古惑仔》中让无数年轻人热血沸腾的打斗场面，稍胜一筹的是《卑》在同样让人惊心动魄之后还给你一种蛮有哲理的隐喻在里面。
另外一个我比较喜欢这部电影的原因是：我感觉这部电影拍出来是有创作者个人的私欲在里面，这样说有些不严谨，应该说每部电影都有创作者个人的私欲在里面，只不过有的时候那唯一的私欲就是让看的人喜欢。所以换句话说，我比较喜欢这部电影的原因是：我感觉这部电影从某种隐秘的角度上看是拍给创作者自己看的。我一直坚持，写文章也好，拍电影也好，在那个幻想出来的世界里总要有自己的不可被外人攻破的私密领域。作为一个创作者，你回过头再看自己的作品，从那些内嵌的暗语中能体会
到很多一般观众所无法明了的快乐或者哀伤。这也是我为何很喜欢《阳光灿烂的日子》的原因，感觉像一个人的日记
，却又让无数人能从中找到自己的影子。那种纯商业的大滥片，用无数的金钱表达一个超弱的想法，企图用来换取更多的金钱，让人感觉像是在打劫(谈不上诈骗，技术含量还没有那么高)。总之，对于我而言，艺术和个人和个性和隐私从某种程度上是同义的，好的艺术是在隐私与暴露之间找到一个完美的平衡。这大概也和hamuciou同学分析得出我心理bt的结论有关，说我有窥视欲，喜欢探究别人的隐私。我不是很同意，我只是很喜欢别人有隐私，喜欢有故事的人，喜欢那种隐忍坚强的旅者，但我不会试图进入(就算以前有，现在也不会了)，我喜欢远远的观望，从细枝末节去理解一些别人无法向人诉说的理由，虽然终不能明了那是什么(你要让我明了了，我就会失去兴趣)。这样听起来更为bt，言多必失，还是转话题吧。
就像所有很多韩国电影的通病一样，由于那些元素太熟悉，你总能预先得知下一个情节如何，而且这一部也没有逃脱我的“3/4经验
法则”(就是说，对于大部分电影而言，你想知道结局的话，不用看前面，直接拉到时间的3/4处，那时发生的事情，结局会和他们正好相反。支持纯粹拿来娱乐，不要深究)。很多韩国的电影都会把发生在过去的某个故事做暗线，这部也不例外。使的也是韩影常用的元素——儿时的记忆。初中时的一场接力赛把电影中三个主要人物童年之间的纯洁情感封印到了一张旧照片里带到了现在。男2(长的和刘翔有点像，但是感觉更帅气)立志成为一名导演，却屡屡受挫，在他构思一部黑帮电影的时候无意中找到了失散多年的男1，却惊奇的'发现初中好友男1由于家境所迫已在社会上闯荡多年，现在已经是社团中一个小头目。男2得知男1对当年初中班的女1念念不忘，就投其所好为他们2个人安排见面。同时，男1在社团里出现了危机，他的老大本来安排他经营一个游戏厅，却由于自己的私利让另外一个人接手，男1的母亲这时也得了重病急需用钱。男1铤而走险为社团的资助人除掉了他的老对手崔检察官，和社团资助人建立了良好的私人关系。男1的老大知道他在吃独食，打算除掉他。男1敏锐的察觉并先下手在老大妹妹的婚礼上把老大在洗手间做掉，并在资助人的帮助下掌握了社团。男2取得男1信任之后在男1的社团中获取各种素材，并完成了电影。
男1和女1在此过程中也经历了有点俗套的感情纠葛，依然无法逃脱韩国人固执的价值观：男人要主动要霸道有的时候要强迫女人表态，因为女人在感情问题上总是犹豫不决，需要别人来帮她做决断的。不过这也蛮符合人类生物进化论：人类作为一个种族需要延续，通过长时间的进化基因就赋予女性更为保守的性格以更好保护人类后代的生存，而如果男性也保守，繁衍后代的工作也无法进行，所以进化后的荷尔蒙会给男性更多的压力，使其具有更为积极主动的侵略性表征。但是我始终坚信，人类进化具有超自然性，社会会在不断发展中慢慢平衡对男性女性的不同要求，越来越多的人会清楚的意识到：男人女人首先是人。所以当颠覆韩国这种传统固执男女定位的电影《我的野蛮女友》横空出世之后在整个亚洲反响强烈，它让我们意识到另一种更为超脱的爱情观：爱一个人不是对她(或他)无休止的欲求，而是帮助她(或他)去了解她(或他)自己想要什么。一直很喜欢牵牛，虽然懒散不务正业，但是懂人性，自恋的觉得和自己有些像，所以注定自己的感情像他那样需要经历漫长的等待，真希望结局也会和他那样好，能够得到一份值得珍惜一生的感情。进化过程中往往是非强势的另类代表了进化的趋势，而不是像那些被咬掉尾巴2个星期才感觉到痛的当时很强势的小白恐龙。
此时，剧情峰回路转。电影拍出来后，男1去看，惊奇的发现男2把自己在感情受挫的时候倾诉的隐私——做掉检察官和老大的事情加进了电影。男1感觉到了背叛和危机，资助人让他做掉男2，由于顾及到儿时伙伴的感情，男1此时没有像当初杀人那样果决了，并且和自己的小弟产生了矛盾冲突。男1的小弟自做主张去恫吓男2，男2在精神压力下竟也找了别的黑帮去杀男1，男1感觉只有下决心做掉男2。那晚，男1的小弟打电话说抓到男2，男1赶去地点，却被伏击，惨烈的厮杀之后，冲出重围，看到自己的小弟赶来，拖着受伤的尸体走向他们。结果，大概很多人都能猜到了，男1被自己的小弟用刀捅死，同样的事情报应在自己的身上(所以出来混的，迟早都是要还的)。掩埋男1尸体的时候，小弟把他身上的照片扔进了火堆，男1母亲的照片、男1和女1的照片以及男1男2女1初中接力赛的照片慢慢的化作了灰烬，预示着人的脆弱。所以最后这场生存竞赛的胜出者——风光无限的大导演、杀了老大的小弟和幕后黑手资助者在ktv包房唱歌，整个场景确实让人感觉“卑劣”。电影的最后一个镜头，是一幕回放，1当初对男2说：“要拍一部让人感觉真是的黑帮电影。”我觉得这句话是给《卑》的导演自己的。
印象很深的对白，第一句是男1在和自己小弟们过艰苦日子时问“什么是家”，他说：“家就是一伙人在一张桌子上用一只嘴吃饭”，我想他在说的时候对这句话是无比坚信的。还有就是社团资助人诱导男1去杀检察官和老大的时候说的话：“你要记住，人成功只要弄明白两件事就行了：一是你需要什么人，二是这些人需要什么。你的老大现在已经什么都不需要了。”其实整个电影所有人的逻辑似乎都是在对这个指导原则的遵循，每个人都有自己的目的，并为这个目的利诱和利用着别人，有人胜出，有人消亡。但是就算这部电影最老谋深算的资助人也无法知晓：自己又是谁人的棋子呢?就像在《黑衣人》所提倡的一种观念，我们人类所能想象的最广阔的空间也可能只是另一种生物手中的弹子而已。所以很欣赏wm在看到男1被小弟杀死之后说的2句经典的话：“所以很多人也不是你真的需要的，你也无法真的得知别人想要什么。”
