染雾胡雪桦导演的《上海王》观后感 篇一
《上海王》是由胡雪桦导演的一部电影，该片以20世纪30年代的上海为背景，讲述了一个关于权力、欲望和爱情的故事。观看这部电影后，我深深被影片中所展现的复杂人性和社会背景所吸引。
首先，影片通过精美的画面和布景，展现了上海的繁华和浮华。无论是街头巷尾的灯红酒绿，还是宏伟的建筑和繁忙的码头，都让我感受到了当时上海的热闹和独特的氛围。同时，导演巧妙地运用了黑白和彩色的镜头切换，增强了电影的情感表达和时间跨度的感受。这些细节的呈现让我仿佛穿越到了那个时代，真实地感受到了上海的魅力。
其次，故事情节紧凑而又扣人心弦。影片通过讲述两个有权势的家族之间的斗争，展现了权力与欲望对人性的影响。主人公张家浩和杜少平之间的恩怨情仇让我深思，他们之间的争斗和牵扯不仅仅是个人的恩怨，更是象征着当时社会的错综复杂。在这个人心浮躁的时代，让人不禁思考，权力和欲望究竟对人性有何影响，又有哪些人能够在这个混乱的世界中保持自己的初心？
最后，影片中的演员表现也非常出色。黄晓明饰演的张家浩凭借精湛的演技将角色的复杂心理展现得淋漓尽致。他既有着强大的野心和权力欲望，又隐藏着内心的脆弱和迷茫。与之对应的是王力宏饰演的杜少平，他的坚持和正直在黑暗中闪耀，给整个故事注入了一丝希望。两位演员的精彩表演让我对角色们的命运产生了共鸣，深入思考了人性的复杂性。
总的来说，胡雪桦导演的《上海王》是一部充满魅力和思考的电影。通过精美的画面，紧凑的剧情和出色的演员表现，影片成功地将上海的繁华和人性的复杂性融为一体。观看这部电影后，我更加深入地思考了权力、欲望和爱情对人性的影响，也对那个时代的上海有了更深刻的了解。
胡雪桦导演的《上海王》观后感 篇二
《上海王》是胡雪桦导演的一部经典电影，该片以20世纪30年代的上海为背景，讲述了一个关于权力、欲望和爱情的故事。观看这部电影后，我被影片中展现的上海风情和人物的命运所深深吸引。
首先，我被电影中展现的上海风情所震撼。影片通过精美的画面和布景，再现了当时上海的繁华和浮华。无论是熙熙攘攘的街头巷尾，还是宏伟的建筑和繁忙的码头，都让我感受到了上海的独特魅力。导演通过细腻的镜头语言，将上海的繁华与人物的命运相结合，使整个故事更加生动和有血有肉。
其次，影片中的人物命运让我深思。主人公张家浩和杜少平之间的恩怨情仇让我感受到了权力和欲望的巨大冲击力。在这个充满权谋和欲望的时代，人们为了权力和利益不择手段，而最终付出的代价是巨大的。影片通过展示主人公的成长和反思，让我意识到人性的复杂性和社会的残酷性。同时，影片中的爱情线也让我感动，无论是主人公与红颜知己的情感纠葛，还是与家人之间的亲情，都让我思考了人与人之间的关系和情感纽带。
最后，影片中的演员表现也非常出色。黄晓明和王力宏分别饰演了张家浩和杜少平，他们通过精湛的演技将角色的复杂心理展现得淋漓尽致。两位演员的表演让我对角色们的命运产生了共鸣，深入思考了人性的复杂性和命运的无常。
总的来说，胡雪桦导演的《上海王》是一部具有震撼力的电影。通过精美的画面，深刻的人物命运和出色的演员表现，影片成功地展现了上海的繁华和人性的复杂性。观看这部电影后，我对上海的历史和文化有了更深入的了解，也对人性的复杂性和命运的无常有了更深刻的思考。
胡雪桦导演的《上海王》观后感 篇三
一：
胡雪桦导演的《上海王》，根据作家虹影同名小说改编，在叙事结构上讲述了20 世纪初期中国上海滩的演化，改成洪门三代上海王常力雄、黄佩玉、余其扬与传奇女子筱月桂之间的爱恨情仇，形象的来说就是一个女人和三个男人的故事。《上海王》通过跌宕起伏的传奇故事，向当前观众描写了上海何以成为上海的奥秘，通过李梦和余男饰演的筱月桂的眼睛，我们看到了现代之光。
三代上海王，三种王者风范，因为篇幅宏大，所以《上海王》分为两部系列跨月连映，2月17日公映的的上部中，主要讲述了两代上海王的命运交割，分别是由胡军饰演的常力雄和秦昊饰演的黄佩玉，他们从传统保守的黑帮到与革命和大时代共同前行的近代史。
先说第一代上海王常力雄，他是中国式的草莽英雄，侠肝义胆、潇洒不羁。常力雄以身作则，得人心、服众，对待兄弟情同手足，甚至当自己喜爱的女人筱月桂出现在面前的时候，常力雄也是充分尊重她的意愿，显示出男人的大度、气量。常力雄驰骋于十里洋场是凭借的是他的江湖道义和豪侠本色，在他这里，最重要的就是江湖规矩，所以他很在意黄佩玉坏了规矩登门造访。然而在这个充满变数的时代，他的侠骨柔情是显得如此不合时宜，最终命丧于小人之手。他的个人悲剧正如他在影片中的.自白“看来我与枪无缘，我不是这时代的人”。虽然常力雄最终被巧于心计的第二代上海王黄佩玉的同伙杀死，但常力雄并没有败，他的精神、人格魅力长青，师爷、三爷、五爷、阿其、筱月桂等浦江商会的全体还生活在他的影子里，在他们的心目中常力雄是最值得敬仰的英雄，因而在结尾，第二代上海王黄佩玉也同样走向了死亡的道路。
再说第二代上海王黄佩玉，他是一代乱世枭雄。他是一个能忍辱负重、有胆有识、聪明能干、工于心计，却心胸狭窄、贪婪成性、狡猾阴险的人。与常力雄相比，黄佩玉的智慧与能力不在其之下，他留过洋，眼界开阔，他审时度势，打破传统与外国人合作，使得商会得到了极大的发展壮大。因此，单纯以商会的发展为评价尺度，他是成功的。但他的成功手段有悖于浦江商会的宗旨，他杀人无 数，破坏了道义，违背了良心，失去了民心，他完全是靠暴力和伎俩来获取利益。为了与常力雄相见，他从宋守备手中苦心救出筱月桂;为了斩草除根免除后患，他不惜杀了军官的儿子，做事不留余地，最终陷入到失控的状态。但在他身上至少还保有道德的负罪感，因而在结尾踩上了死亡的音符。
导演胡雪桦借筱月桂之眼“目睹”了洪门三代上海王的传奇经历，以比较、反衬的叙事手法诠释出了不同人格的魅力，身为上海王的洪门帮主要平衡各方势力，与帮派、清军、租界、买办、同盟会、北洋军阀展开博弈，在血雨腥风中要能黑白道通吃、只手遮天。无论谁做上海王，都需要担当起历史责任，从近代社会到现代社会，三代上海王终究成就了上海和筱月桂。
胡雪桦导演的《上海王》观后感 篇四
刚看完电影回家，本人没有其他网友想的什么隐藏剧情解读，我只是提一下本人两个感到有漏洞的地方：(原世界我称为彩，穿越世界我称为黑白)
1，程在黑白世界醒来，居然没有换电话的情况下，还是从原来的衣服里拿出自己从彩世界拿出的电话就接听。(就算是蝴蝶效应也不会电话号码一摸一样吧。)
2，在黑白世界，拉着自己“铁铁哥们”，上私人飞机，可惜露馅了，等飞机驾驶员和空乘上飞机后，一个镜头，飞机的起落架和轮胎都被锁在跑道上。
其他的不说的，大家会比我看的清楚，魔鬼藏在细节里啊!(本来还是满带希望去看本片的，感觉是披着奇幻皮的文艺片，还是细节不到位的。唉……)
胡雪桦导演的《上海王》观后感 篇五
呵呵，当然，本文开始之时，还是要解释一下什么是俄狄浦斯情结：在古希腊神话中有这么一个预言：底比斯王的新生儿(也就是俄狄浦斯)，有一天将会杀死他的父亲而与他的母亲结婚。底比斯王对这个预言感到震惊万分，于是下令把婴儿丢弃在山上。但是有个牧羊人发现了他，把他送给邻国的国王当儿子。
俄狄浦斯并不知道自己真正的父母是谁。长大后他做了许多英雄事迹，赢得伊俄卡斯忒女王为妻。后来国家瘟疫流行，他才知道，多年前他杀掉的一个旅行者是他的父亲，而现在和自己同床共枕的是自己的亲母亲。俄狄浦斯王羞怒不已，他弄瞎了双眼，离开底比斯，独自流浪去了。
俄狄浦斯情结在心理学用来比喻有恋母情结的人，有跟父亲作对以竞争母亲的倾向，同时又因为道德伦理的压力，而有自我毁灭以解除痛苦的倾向
余其扬是个孤儿，由辛妈妈一手长大。他说过，他从小一直就把辛妈妈当作自己的亲身母亲。在浦江商会和一品楼的人看来，常爷和辛妈妈就是一对，虽然他们没有正式结合。虽然余其扬没有说常爷是自己的什么人。其实我们也容易明白，常爷就相当于是余其扬的父亲，这是余其扬的身世和常爷在商会的地位以及他与辛妈妈的关系决定的。在剧中，师爷和辛妈妈多次劝余其扬不要过于儿女情长，英雄气短，并用常爷的期望来唤醒他振作精神，振兴商会，因为说白了，在黄佩玉出现之前，余其扬就是常爷默认的继承人。常爷在结婚前，看到余其扬因为小月桂魂不守舍的样子，训斥了他，其实也是他的希望变失望所致。
作为一个孤儿，余其扬有着很深的恋母情结，随着年岁的增大，他已经不好再把这份感情明白地表现在辛妈妈面前。这时候，小月桂恰好出现，替代了余其扬心中辛妈妈的位置。我们看到，小月桂刚刚进一品楼的时候，辛妈妈很喜欢小月桂，因为她的勤快和踏实。后来，小月桂成了辛妈妈的眼中钉，这不仅是因为常爷吃了小月桂做的一碗菜泡饭而引起她的嫉妒，而且还有可能的是，辛妈妈已经意识到小月桂代替了自己在余其扬心中的位置。
不知道编导选择袁立出演小月桂出于什么考虑，但是袁立的形象与余其扬相比确实过于成熟，至少是在开头的十多集是如此。的确，不管袁立本人怎么努力，她都不像一个刚刚从乡下来到上海的毛丫头。不过从我们前面分析的余其扬的恋母情结来看，青涩的余其扬喜欢上带有成熟气质的小月桂晓得反倒是一个很顺理成章的事。小月桂和余其扬的初次相遇有一个很有意思的情节：她的巡警的枪口下救下了余其扬。换句话说，小月桂一开始就是作为余其扬的保护者的身份出现的。这是一个很有象征意味的情节，我们都知道，在我们的生命中，母亲就是我们最初的保护者。
在沁云、秦老板这些干扰因素都被排除或者解决掉后，余其扬和小月桂的感情路看上去要走上正轨的时，却偏偏杀出了常爷这个程咬金。这时候，余其扬的内心产生了极大的矛盾，一个是他敬如父亲的恩人，一个是能满足他恋母情结的女人，无论是从道义、感情还是从实力上讲，他都没有办法与常爷直接对抗。但是至少在一个瞬间，潜藏在他心中的俄狄浦斯情结差不多要冒出头了，那就是在常爷举行婚礼时，混进现场的小刘像魔鬼一样道出了他心中的两个欲望：最心爱的女人，最大的权力。在那一刻，他几乎动摇了，要放下枪了。小刘抓住了这个时机，给了他一枪，直接延迟了救援常爷的时间。或许我们可以解释，余其扬这个的犹豫和动摇，正是他的潜意识要留给凶手足够的时间来完成自己想做而不能的事情，而他在中枪后拼命挣扎，走向婚礼举行的大厅去做亡羊补牢的工作，正是依道德原则行事的“超我”对依本能行事的“本我”所做行径的纠正。
常爷的死，消解了余其扬几乎要爆发的俄狄浦斯情结。他内心最大的矛盾没有了，他感到的应是轻松和解脱。所以小月桂在多年后与他重逢后，觉得他变了，对谁杀死了常爷再没有多大的兴趣了。这时余其扬的处境，有些像莎士比亚笔下的哈姆雷特，都是要为“父”报仇。而哈姆雷特一再地拖延报仇行为，有人分析就是因为哈姆雷特的杀父仇人，他的叔父克劳迪斯的所为，正是哈姆雷特小时候想做，而现在潜意识仍然想做的，弑父娶母。克劳迪斯之于哈姆雷特，不正是要娶小月桂，而又杀死常爷的黄佩玉之于余其扬吗?
