染雾写作基础知识：电影创作 篇一
电影创作是一门独特的艺术形式，它不仅仅是一种娱乐媒介，更是能够传达深刻情感和思想的艺术表达方式。在电影创作中，写作是至关重要的一环。本文将介绍一些关于电影创作中的写作基础知识。
首先，一个好的电影剧本是电影创作的基石。剧本是电影故事的蓝本，它包含了对话、场景和角色的描述。一个扣人心弦的剧本能够吸引观众的注意力，让他们产生共鸣。在撰写剧本时，需要注意以下几点：
1. 构思故事情节：一个好的故事情节是吸引观众的关键。创作者应该花时间构思一个富有张力和冲突的故事，以引发观众的共鸣。
2. 塑造角色：角色是故事的核心，他们的行为和对话将推动故事的发展。创作者应该为每个角色赋予独特的个性和特点，让观众能够与他们产生共鸣。
3. 编写对话：对话是展示角色之间关系和情感的重要方式。好的对话应该流畅自然，能够体现角色的个性和内心世界。
其次，电影创作中的视觉表达也是非常重要的。电影是一种视觉媒介，通过画面的构图和镜头运动来传达故事和情感。在电影创作中，视觉表达需要注意以下几点：
1. 摄影构图：摄影构图是指将画面中的元素有机地排列在一起，形成美感和表达意图。创作者应该学习如何运用对称、比例、透视等构图原理，来创造出令人印象深刻的画面。
2. 镜头运动：镜头运动是指通过镜头的移动和变焦来改变画面的视觉效果。创作者应该学会运用不同的镜头运动，如推进、拉远、旋转等，来增强场景的紧张感或表达情感。
最后，一部电影的音效和音乐也是不可忽视的。音效和音乐能够增强观众的沉浸感和情感体验。在电影创作中，需要注意以下几点：
1. 音效的运用：音效可以用来创造环境氛围、强调动作和情感。创作者应该选择适合的音效，使其与画面相辅相成，为观众带来更加真实和震撼的体验。
2. 音乐的运用：音乐是电影的灵魂，它能够增强画面的感染力和情感表达。创作者应该选择适合的音乐，使其与故事相契合，让观众在观影过程中产生共鸣。
电影创作是一门综合性的艺术，需要创作者在故事构思、视觉表达和音效运用等方面都具备一定的写作基础知识。通过学习和实践，创作者可以不断提升自己的创作水平，创作出更加优秀的电影作品。
写作基础知识：电影创作 篇二
电影创作是一门独特而复杂的艺术形式，它需要创作者在故事构思、角色塑造、镜头运动等方面具备一定的写作基础知识。本文将继续介绍一些关于电影创作中的写作基础知识。
首先，一个好的电影剧本需要有紧凑的结构。一个紧凑的结构可以让观众更好地理解故事情节，同时也能够保持观众的兴趣。创作者应该学会如何在剧本中设置引人入胜的起承转合，以及如何合理地安排节奏和戏剧冲突。
其次，角色的塑造也是电影创作中的重要环节。一个好的角色能够吸引观众的注意力，让他们产生共鸣。在角色的塑造中，创作者应该注重角色的内心世界和情感表达，同时也要注意角色之间的关系和互动。
接着，镜头运动是电影创作中的重要组成部分。镜头运动不仅仅是为了美化画面，更是为了传达故事和情感。创作者应该学会运用不同的镜头运动，如推进、拉远、旋转等，来增强场景的紧张感或表达角色的情感。
此外，音效和音乐也是电影创作中不可忽视的元素。音效和音乐可以增强观众的沉浸感和情感体验。创作者应该选择适合的音效和音乐，使其与画面相辅相成，为观众带来更加真实和震撼的体验。
最后，创作者还应该学会借鉴和分析其他优秀的电影作品。通过观看和分析优秀的电影作品，创作者可以学习到不同的创作技巧和表达方式，从而不断提升自己的创作水平。
总之，电影创作是一门综合性的艺术，它需要创作者在故事构思、角色塑造、镜头运动和音效运用等方面具备一定的写作基础知识。通过学习和实践，创作者可以不断提升自己的创作水平，创作出更加优秀的电影作品。
写作基础知识：电影创作 篇三
写作基础知识：电影创作
中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》，小编收集了关于电影写作基本知识，欢迎阅读。
一、基本情况
中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》
电影剧本与小说的区别：小说可夹叙夹议、评论但剧本必须注重造型。
剧本特性：造型性(叙事与造型合一)，鲜明的表现性和动作性，多用动词，少用形容词
分别表现在人物的视觉造型上、场面的选择上，环境、气氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描写，以往多用视觉形象来传达，如惊讶，睁大眼睛等，老套，做作。充分利用特写镜头渲染人物心情。
可以通过场景、环境对比和服装等视觉造型反映人物心理活到。
叙事也与声音结合：无论什么故事，故事情节都最重要。音乐有交代时代背景，烘托气氛，传达情绪的作用。画面外道德音乐烘托主人公情绪。要注意剧本所用音乐与剧本风格是否相符。
悲剧中加入喜剧成分，更渲染了悲剧色彩的对比力量。
二、结构
线索：单线结构，如《小鞋子》
网状结构
双线结构：一人一事结构，传记性结构，群像式结构
以两个人关系变化为设置结构，如《中央车站》、《秋天的童话》
戏剧式结构：激发情节——开端因素
复杂因素——人物在达到目的前遇到的困难、障碍
危机——处理障碍时遇到的
逆转——峰回路转
高潮
结局
美国西德菲尔德认为可分为三部分，开端四分之一，目标障碍中间的二分之一，结局四分之一
现代电影从单一封闭走向多义和思辨，更需要诚恳的年代，如《生活秀》
电影写作90-120页
开端10-15页 发展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障碍与危机
结尾25-30页
非戏剧式结构
散文式结构——行散而神不散，情感的细微变化，不再是以故事为主，不注重冲突性，而注重情节性。如《城南旧事》，淡淡的哀愁，沉沉的乡思。
线性段落特点：不再讲述故事情节，而是着重人物思想感情变化。几个故事串联，不再注重大的情节，更注重细节。没油特别强烈的因果关系，淡化情节。如侯孝贤《恋恋风尘》、《冬冬的假期》
块状结构：段与段间无明确、必然的联系，无高潮冲突。
意识流结构：直觉性影响，潜意识，非理性的逻辑关系。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法国左岸派电影《广岛之恋》，阿伦雷乃《八又二分之一》
三、电影剧作主题
人类文化的基本母体是两个：政治和性，这是最基本最永恒的。
政治是人生存生活的外部环境，而性是人的自然欲望。人性。
情节主题：要求达到某种目的。主题思想：创作者对生活的感悟。
主题的体现：叙事的渠道：情节——情节的选择要对主题体现有所帮助，否则不要
语言——对话、独白、旁白，忌说教
若主题先行过于明显，作品缺乏生活化。
造型的渠道——长短镜头和固定镜头营造的人与大自然的契合，自然美的画面，如侯孝贤的长镜头冷冷的角度却包含了他的悲天悯人的情怀。
主题的要求：1、单纯，不等于简单和肤浅。如《城南旧事》——故乡是生命的源泉，无论以后走多远。
2、传达主题的内涵要清楚，方式要含蓄。
中国人不喜欢一览无余，喜欢曲径通幽——意境
多义性：不同的人有不同的理解，主观性强
多主题：如爱情主题同时兼具其它主题
类型：1、爱与浪漫：障碍如何写：政治压力、阶级差异、疾病、外表、人内在的因素、偶然性因素、中年危机
2、危难与幸存：自然界，人类自己的失误和非理性
3、复仇：主人公不公平的待遇，伤害
4、成功与成就(励志片)：外在障碍、挫折，内在的渴求、毅力与奋斗
5、探求与追寻：寻找：具体的找，展现过程，如何去找
抽象：寻找自我，寻找理想
6、团体、家庭纽带
特殊环境条件下相互关系，一班是群像人物，但也会有个中心人物
7、回归：具象：人、东西、出现，对现状重新审视
内在东西：人性的回归
8、奇幻：科幻，动画片，幻想带来心理上的满足
剧作如何分析，从声画关系、题材选择、叙事风格、剧作结构样式、情节构思、人物设置与性格塑造、细节运用、对话写作、主题内涵
对暴力的消解：暴力的正义化(好人胜利)、暴力的美学化(过程美)、暴力的'娱乐视觉化
