染雾画史上的南宋四大家是哪四位 篇一
南宋时期是中国绘画史上一个非常重要的时期，出现了许多杰出的画家。其中最为知名的就是南宋四大家，他们分别是：李唐、马远、夏圭和傅山。他们的画风和作品都有着独特的魅力，对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
首先，我们来看看李唐。李唐是南宋时期著名的山水画家，他擅长用淡墨轻柔的笔触描绘山水景色，给人一种宁静、悠远的感觉。他的画作中常常描绘了山川河流、峡谷飞瀑等自然景观，给人以大自然的壮丽和神秘感。李唐的作品充满了诗意和哲理，给人以深思和启迪。
接下来是马远。马远是南宋时期的宫廷画家，他的画作以花鸟为主题，充满了生气和活力。他善于捕捉动物的神态和特征，用精细的笔触描绘出鲜活的画面。马远的画作给人以愉悦和轻松的感觉，让人感受到了自然界的美好和和谐。
夏圭是南宋时期的宫廷画家，他的画作以人物画为主题。夏圭的人物画以精细的线条和生动的形象著称，他善于捕捉人物的神态和情感，给人以真实和亲切的感觉。夏圭的画作具有强烈的艺术感和观赏性，给人以艺术的享受和审美的愉悦。
最后是傅山。傅山是南宋时期的文人画家，他的画作充满了文人的情怀和哲理。傅山擅长用墨色描绘山水，他的画作给人以深深的思考和内省。傅山的画作中常常带有一种超脱尘世的意境，给人以超然和宁静的感觉。傅山的画作充满了诗意和哲理，给人以无尽的想象空间。
综上所述，南宋四大家李唐、马远、夏圭和傅山各自有着独特的艺术风格和作品特点。他们的画作不仅仅是艺术的表现，更是对自然、人物和人生的思考和感悟。他们的作品至今仍然被人们所推崇和研究，对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
画史上的南宋四大家是哪四位 篇二
南宋时期是中国绘画史上一个非常重要的时期，出现了许多杰出的画家。其中最为知名的就是南宋四大家，他们分别是：李唐、马远、夏圭和傅山。他们各自以独特的绘画风格和作品特点成为了中国绘画史上的重要人物。
首先，我们来看看李唐。李唐是南宋时期著名的山水画家，他的画作以自然山水为主题，以淡墨轻柔的笔触描绘出壮丽的山川河流。他擅长运用淡墨和水墨的渐变效果，创造出细腻而丰富的画面效果。李唐的山水画给人以宁静、悠远的感觉，让人仿佛置身于大自然的怀抱之中。
接下来是马远。马远是南宋时期的宫廷画家，他的画作以花鸟为主题，以精细的笔触和生动的形象著称。马远善于捕捉花鸟的神态和特征，用细腻的线条勾勒出色彩斑斓的画面。他的画作充满了生气和活力，给人以愉悦和轻松的感觉，让人感受到了自然界的美好和和谐。
夏圭是南宋时期的宫廷画家，他的画作以人物画为主题，以精细的线条和生动的形象著称。夏圭善于捕捉人物的神态和情感，用细腻的笔触描绘出真实而亲切的人物形象。他的画作具有强烈的艺术感和观赏性，给人以艺术的享受和审美的愉悦。
最后是傅山。傅山是南宋时期的文人画家，他的画作充满了文人的情怀和哲理。傅山擅长用墨色描绘山水，他的画作给人以深深的思考和内省。傅山的画作中常常带有一种超脱尘世的意境，给人以超然和宁静的感觉。他的画作充满了诗意和哲理，给人以无尽的想象空间。
综上所述，李唐、马远、夏圭和傅山是南宋时期最著名的四大画家，他们各自以独特的绘画风格和作品特点成为了中国绘画史上的重要人物。他们的作品不仅仅是艺术的表现，更是对自然、人物和人生的思考和感悟。他们的作品至今仍然被人们所推崇和研究，对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
画史上的南宋四大家是哪四位 篇三
画史上的南宋四大家是哪四位
南宋四大家有画史上的四大家和诗歌史上的四大家。诗歌史上的南宋四大家又称中兴四大诗人 中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。画史上的南宋四大家指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”以下是小编给大家整理的画史上的南宋四大家是哪四位的内容，欢迎大家查看。
四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。 属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”
李唐
李唐，南宋，约1083-1163.字晞古。河阳(今河南孟县)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾补入画院，建炎(1127-1130)间太尉邵渊荐之。授成中郎，画院待诏，赐金带。时年近八十。善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。
其画法远追李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人产生一种“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物,如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后,为歌颂金战士,画《雪天运粮图》等。画人物阁楼描绘工整。画山水有尤其趣。作品有《长江雪图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。
马远
马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今杭州)。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝(约1190-1224年)的画院待诏。
马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。
马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家” 风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人 物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。
马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。 艺术风格 马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。 在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以 表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而 不见顶;或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外， 全为空白;有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。 江、河、 湖、海真实生动地绘入纸上，实为世间之珍宝， 为历代书画鉴赏家所珍重。 马远的人物花鸟画，大多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，尽可能地省略细微未节，专注刻 画人物及花的`神态和人物的心理活动，具有诗一般的意境。如《 观梅图》是马远人物花卉画中，最富有感情色彩的一幅心理描绘 的杰作，画幅不大，但内涵却极为丰富。 作品流传 记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。 重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、 《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图 》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《 华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上 海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他 博物馆及私人收藏家手中。
刘松年
刘松年，(约1155-1218)，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘(今浙江杭州)人。淳熙间(1174-1189)画院学生，光宗绍熙间(约1190-1194)为画院待诏，宁宗时(1194-1224)曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带。擅山水，师张训礼(本名敦礼)，画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景;张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院; 开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院;《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆;《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆;此外还有《溪亭客话》。
夏圭
夏圭，南宋，亦称夏珪,字禹玉，临安(今浙江杭州)人。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称“马夏”。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。从他的十二段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段)中，完全全看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨，树石深淡遐迩分明”。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里图》等。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》流传至今的有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。
