染雾施耐庵撰题《水浒传》中的对联 篇一
《水浒传》是中国文学史上一部重要的长篇小说，被誉为中国四大名著之一。小说以宋江等108位好汉起义梁山泊为主线，讲述了他们的英雄事迹和生活故事。而在小说中，施耐庵巧妙地运用了对联这一形式，为每一回的开篇撰写了一对对联。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联，不仅是小说的开篇，更是对整个故事的概括和点题。每一对对联都深刻地揭示了故事的主题和人物的性格特点，让读者能够从开篇就进入到故事的氛围中。
例如，《水浒传》的第一回开篇对联是：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”这一对对联以长江东逝水的形象来暗喻时光的流逝，表达了英雄们的悲壮命运。滚滚长江象征着历史的长河，东逝水暗示着英雄们的命运如逝水般匆匆流逝。而“浪花淘尽英雄”则道出了英雄们的悲剧命运，暗示着他们将会面临许多艰难险阻。
又如，《水浒传》第二回的开篇对联是：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”这一对对联以易水寒的景象来揭示人物的命运。风萧萧兮易水寒，表达了壮士们决然离去的冷酷环境。易水是古代战场上的一条河流，易水寒意味着战场的残酷和艰难。而“壮士一去兮不复还”则道出了壮士们的英勇牺牲和不归之路，暗示着故事中将会有许多英雄的离世。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联不仅点题明确，而且富有诗意。他通过对联的形式，将故事的主题和人物的命运深入人心。这些对联犹如一幅幅画卷，让读者能够在开篇的瞬间就进入到故事中，感受到其中的悲壮和豪情。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联 篇二
《水浒传》是一部承载了丰富人性和社会现实的经典小说，而其中的对联更是给这部小说增添了独特的艺术魅力。施耐庵巧妙地运用对联的形式，为每一回的开篇点题，使整个故事更加生动有趣。
这些对联不仅仅是为了点题，更是通过对联的形式揭示了故事的主题和人物的性格特点。施耐庵的对联韵律优美，字句精炼，给人以美的享受。例如，《水浒传》的第十五回开篇对联是：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”这一对对联以沧海和巫山的形象来暗喻人物的命运。沧海代表着辽阔的世界，难为水则表达了主人公的非凡之处。巫山则象征着难以跨越的障碍，不是云则道出了主人公的非凡能力。通过这一对对联，读者能够清晰地了解主人公的性格特点和遭遇的困境。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联还通过对联的形式，将故事的气氛和情节一览无余地展现在读者面前。例如，《水浒传》的第三十五回开篇对联是：“昔年有兄弟，如今各自天涯。”这一对对联以兄弟情深的形象来描绘人物的离散。昔年有兄弟，表达了主人公们曾经的情谊和青春岁月。如今各自天涯，则暗示了主人公们的分离和各自奔波的生活。通过这一对对联，读者能够感受到主人公们的离散和人生的无常。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联不仅是点题，更是一种艺术的表达方式。他通过对联的形式，将故事的主题、人物的性格特点和情节的发展深入人心，赋予了小说更加丰富的内涵和艺术魅力。这些对联不仅仅是小说的开篇，更是读者进入故事的一扇门。
施耐庵撰题《水浒传》中的对联 篇三
施耐庵撰题《水浒传》中的对联
亿万载难瞻明月影；
数百年不见太阳光。
——《水浒传》第1回：龙虎山三清宫伏魔殿描述联（5）
吐三千丈凌云志气；
奋八九尺猛兽身躯。
——《水浒传》第4回：鲁智深醉闹五台山文殊寺描述联（4）
标格似雪中玉梅树；
韵度若风里海棠花。
——《水浒传》第21回：对阎婆惜描述联（4）
翠袖巧裁，轻笼瑞雪；
金钗斜插，掩映乌云。
——《水浒传》第4回：对金老女儿描述联（4）
香积厨通，一泓泉水，
众僧寮纳，四面烟霞。
——《水浒传》第4回：五台山文殊寺描述联（5）
头重脚轻，眼红面赤；
前合后仰，东倒西歪。
——《水浒传》第4回：鲁智深醉态描述联（2）
涧水时听，樵人斧响；
峰峦特起，山鸟声哀。
——《水浒传》第32回：清风山描述联（3）
