染雾林海音散文《忆儿时》 篇一
在林海音的散文《忆儿时》中，作者通过回忆童年时的点点滴滴，勾起了读者对儿时美好记忆的共鸣。在这篇散文中，作者用细腻的笔触描绘了那个懵懂无知却充满好奇心的童年时光，让人不禁感慨时光荏苒，岁月蹉跎。
回忆起小时候，作者描述了自己在田野里奔跑玩耍的场景。那时，天空湛蓝，阳光明媚，草地上开满了五彩斑斓的小花，几只小鸟在枝头欢快地歌唱。作者用生动的语言描绘了这个与大自然紧密相连的童年世界，让人仿佛置身其中，感受到了那份纯真和快乐。
在散文中，作者还回忆起了与家人共度的温馨时光。父母的关爱和呵护让作者感到无比幸福和安心，家里的每一个角落都充满了温馨和爱意。即使是简单的一顿饭，一次散步，都让作者感到幸福满满。
然而，随着时间的推移，童年时光渐渐离去，作者也长大成人，面对着现实的种种考验和挑战。但是，那份对儿时美好回忆的珍视却永远留存在心中，成为生活中的一抹亮色，温暖着心灵。
林海音散文《忆儿时》 篇二
林海音散文《忆儿时》中，作者以细腻的笔触描绘了自己的儿时生活，勾勒出一个充满童真和快乐的世界。在这篇散文中，作者通过回忆儿时的点滴，让读者感受到了那份纯真和快乐。
作者回忆起小时候和伙伴们在田野里奔跑嬉戏的场景，描述了那个阳光明媚，草地上开满了五彩斑斓的小花的美丽画面。在这个与大自然紧密相连的世界里，作者感受到了自由和快乐，每一个细节都让人感到心旷神怡。
除了自然环境，作者还回忆起了与家人共度的温馨时光。父母的关爱和呵护让作者感到无比幸福和安心，家里的每一个角落都充满了温馨和爱意。即使是生活中的琐碎小事，也让作者感到幸福满满。
然而，随着时间的推移，儿时的快乐逐渐远去，取而代之的是成人世界的种种挑战和考验。但是，那份对儿时美好回忆的珍视却永远留存在心中，成为人生中一道永恒的风景，温暖着心灵。
林海音散文《忆儿时》 篇三
林海音散文《忆儿时》
【作者简介】林海音(1918年-2001年)，出生于日本大阪，台湾苗栗县头份镇人，祖籍广东蕉岭，台湾著名作家。曾担任“世界日报”实习记者，主持《联合报》副刊10年。一生创作了多篇长篇小说和短篇小说集，销量十分可观。其中小说《城南旧事》(1960年)最为著名。她所创立的纯文学出版社(1968-1995)堪称中国第一个文学专业出版社，曾出版了许多脍炙人口的好书。
《忆儿时》
林海音
我的生活兴趣极广泛，也极平凡。我喜欢热闹，怕寂寞，从小就爱往人群里钻。
记得小时在北平的夏天晚上，搬个小板凳挤在大人群里听鬼故事，越听越怕，越怕越要听。猛一回头，看见黑黝黝的夹竹桃花盆里，小猫正在捉壁虎，不禁吓得呀呀乱叫。但是把板凳往前挪挪，仍是怂恿着大人讲下去。
在我七八岁的时候，北平有一种穿街绕巷的“唱话匣子的”，给我很深刻的印象。也是在夏季，每天晚饭后，抹抹嘴急忙跑到大门外去张望。先是卖晚香玉的来了;用晚香玉串成美丽的大花篮，一根长竹竿上挂着五六只，妇女们喜欢买来挂在卧室里，晚上满室生香。再过一会儿，“换电灯泡儿的”又过来了。他背着匣子，里面全是些新新旧旧的灯泡，贴几个钱，拿家里断了丝的跟他换新的。到今天我还不明白，他拿了旧灯泡去做什么用。然后，我最盼望的“唱话匣子的”来了，背着“话匣子”(后来改叫留声机，现在要说电唱机了!)提着胜利公司商标上那个狗听留声机的那种大喇叭。我便飞跑进家，一定要求母亲叫他进来。母亲被搅不过，总会依了我。只要母亲一答应，我又拔脚飞跑出去，还没跑出大门就喊：
“唱话匣子的!别走!别走!”
其实那个唱话匣子的看见我跑进家去，当然就会在门口等着，不得到结果，他是不会走掉的。讲价钱的时候，门口围上一群街坊的小孩和老妈子。讲好价钱进来，围着的人便会挨挨蹭蹭地跟进来，北平的土话这叫做“听蹭儿”。我有时大大方方的全让他们进来;有时讨厌哪一个便推他出去，把大门砰地一关，好不威风!
唱话匣子的人，把那大喇叭安在话匣子上，然后装上百代公司的唱片。片子转动了，先是那两句开场白：“百代公司特请梅兰芳老板唱《宇宙锋》”，金刚钻的针头在早该退休的唱片上磨擦出吱吱的声音，啦啦地唱起来了，有时像猫叫，有时像破锣。如果碰到新到的唱片，还要加价呢!不过因为熟主顾，最后总会饶上一片“洋人大笑”，还没唱呢，大家就笑起来了，等到真正洋人大笑时，大伙儿更笑得凶，乱哄哄的演出了皆大欢喜的“大团圆”结局。
母亲时代的儿童教育和我们现代不同，比如妈妈那时候交给老妈子一块钱(多么有用的一块钱!)，叫她带我们小孩子到“城南游艺园”去，便可以消磨一整天和一整晚。没有人说这是不合理的。因为那时候的母亲并不注重“不要带儿童到公共场所”的'教条。
那时候的老妈子也真够厉害，进了游艺园就得由她安排，她爱听张笑影的文明戏《锯碗丁》《春阿氏》，我就不能到大戏场里听雪艳琴的《梅玉配》。后来去熟了，胆子也大了，便找个题目——要两大枚(两个铜板)上厕所，溜出来到各处乱闯。看穿燕尾服的变戏法儿;看扎着长辫子的姑娘唱大鼓;看露天电影郑小秋的《空谷兰》。大戏场里，男女分座(包厢例外)。有时观众在给“扔手巾把儿的”叫好，摆瓜子碟儿的，卖玉兰花的，卖糖果的，要茶钱的，穿来穿去，吵吵闹闹，有时或许赶上一位发脾气的观众老爷飞茶壶。戏台上这边贴着戏报子，那边贴着“奉厅谕：禁止怪声叫好”的大字，但是看了反而使人嗓子眼儿痒痒，非喊两声“好”不过瘾。
大戏总是最后散场，已经夜半，雇洋车回家，刚上车就睡着了。我不明白那时候的大人是什么心理，已经十二点多了，还不许入睡，坐在她们(母亲或是老妈子)的身上，打着瞌睡，她们却时时摇动你说：“别睡!快到家了!”后来我问母亲，为什么不许困得要命的小孩睡觉?母亲说，一则怕着凉，再则怕睡得魂儿回不了家。
多少年后，城南游艺园改建了屠宰场，城南的繁华早已随着首都的南迁而没落了，偶然从那里经过，便不胜今昔之感。这并非是眷恋昔日的热闹的生活，那时的社会习俗并不值得一提，只是因为那些事情都是在童年经历的。那是真正的欢乐，无忧无虑，不折不扣的欢乐。
