染雾演讲的“语言动作” 篇一
演讲的力量在于言辞的运用，而言辞的运用则需要通过一系列的“语言动作”来实现。在演讲中，这些语言动作如同舞台上的动作一样，能够吸引听众的注意力，增强演讲的说服力。本文将从语速、音量和语调三个方面探讨演讲的“语言动作”。
首先，语速是演讲中非常重要的一个因素。过快的语速会让听众难以跟上演讲的节奏，无法理解讲话者的意思；而过慢的语速则会让听众感到无聊和厌烦。因此，在演讲中，讲话者应该根据听众的反应，适时调整语速。一般来说，开场时可以稍微放慢语速，以便引起听众的注意；在讲述重要观点时，可以适当加快语速，以增强表达的冲击力；在总结时，可以再次放慢语速，以便让听众更好地接受和理解。
其次，音量也是演讲中不可忽视的一个要素。过大的音量会让听众感到刺耳和不适，过小的音量则会让听众难以听清演讲内容。因此，讲话者应该根据会议室的大小和听众的数量，调整自己的音量。同时，要注意在强调重要观点和表达感情时适当提高音量，以便更好地吸引听众的注意力。
最后，语调也是演讲中非常重要的一个方面。通过改变语调，讲话者可以给听众带来不同的情感体验。例如，在表达喜悦和激情时可以使用高昂的语调，以增强演讲的感染力；在表达悲伤和失望时可以使用低沉的语调，以引起听众的同情和共鸣。此外，在演讲中适当运用停顿和重音也能够增加语言的表现力，使演讲更加生动和有趣。
综上所述，演讲的“语言动作”在演讲中起到了至关重要的作用。通过适当调整语速、音量和语调，讲话者能够更好地吸引听众的注意力，增强演讲的说服力。因此，在进行演讲时，讲话者应该注重语言的运用，从而使自己的演讲更加生动、有趣和有影响力。
演讲的“语言动作” 篇二
演讲是一种特殊的沟通方式，而其中的语言动作则是使演讲更加生动和有说服力的关键要素。在演讲中，语言动作主要包括手势、面部表情和眼神交流。本文将从这三个方面探讨演讲的“语言动作”。
首先，手势是演讲中非常重要的一个要素。正确的手势可以帮助讲话者更好地表达自己的观点和感情，增强演讲的说服力。例如，当讲话者想要强调某个观点时，可以用手指向前，以示强调；当讲话者想要表示数量时，可以用手指比划出相应的数字；当讲话者想要引起听众的注意时，可以用手势来指引听众的视线。此外，手势的自然和流畅也是影响演讲效果的重要因素，讲话者应该通过不断练习，使自己的手势更加自然和连贯。
其次，面部表情在演讲中也起到了重要的作用。通过面部表情，讲话者可以更好地传达自己的情感和意图，增加演讲的表现力。例如，当讲话者表达喜悦和激情时，可以展现出笑容和眼神的明亮；当讲话者表达悲伤和失望时，可以展现出沉郁和眼神的凝重。此外，讲话者还可以通过面部表情与听众进行互动，以增强演讲的亲和力和互动性。
最后，眼神交流是演讲中不可忽视的一个要素。通过眼神交流，讲话者可以与听众建立更紧密的联系，增强演讲的互动性。讲话者应该时刻保持与听众的眼神交流，以表达自己的自信和真诚。此外，在演讲中，讲话者还可以运用视线的转移和凝视，以引起听众的注意和共鸣。
综上所述，演讲的“语言动作”对于演讲的效果有着重要的影响。通过适当运用手势、面部表情和眼神交流，讲话者能够更好地表达自己的观点和感情，增强演讲的说服力。因此，在进行演讲时，讲话者应该注重语言动作的运用，从而使自己的演讲更加生动、有趣和有影响力。
演讲的“语言动作” 篇三
演讲的“语言动作”
也许大家还记得电影《牧马人》中许灵均和李秀芝的对话：“我是个右派。”“姓郭的大叔跟我说了，他们说你是个好人。”
许的话表现出直言相告的坦诚、不愿连累善良的秀芝、以及因长期背黑锅而不得不放弃常人之念的无奈、绝望和自卑……这句话意味着：我不能、不敢也不忍娶你。这时，观众从秀芝的表情和言语中看出，她心领神会了许的话所流露的一切。秀芝的话反映出孤身飘零他乡而急于“找一碗饭吃”的迫切心情，反映出她根据许此时的“表现”和郭大叔的大实话，做出了淳朴的劳动者自己的判断。总之，李对许的话做了温柔的'反弹：我不在乎，我信任你，我愿意嫁给你。许闻之不禁悲从中来，失声痛哭。这段对话具有展示复杂心情的丰富内涵，具有激起心灵撞击的强烈动势，是很有“动作性”的。可见戏剧动作性远不止举手投足等等，语言也是动作。“语言动作”主要是指对话能展露人物丰富的内心活动，并刺激、影响别人；在内心交流和碰撞中引起双方心情或相互关系的微妙变化，从而推进剧情。唯有这样才能把“戏”做好，若无语言动作则无“戏”可看。
演戏和演讲，有假戏真做与真“戏”真做之分，是两码事，然而在基于生活的“语言动作”上却是相通的。就像观剑而做诗，我们何尝不可从表演艺术中悟出演讲技巧呢？演讲者可以把听众假想为一个同台的“搭档”（但决非演戏），用语言动作打动、说服、感染他，同时根据其反应调节演讲，形成双方内心活动（动作）相互激发的连锁反应，像发展剧情那样把演讲过程向前推进。下面就试着谈谈演讲的“语言动作
”。
演讲稿的“动作性”在一定的戏剧情境下，台词能以一当十，一句话甚至一个字也能多义地折射人物的内心活动，这是因为它主要用言外的潜台词来暗示动作。而演讲没有舞台对话的条件，要把台词省略的东西补出一些，更多更直接地向听众倾诉。但演讲语言也并非一览无遗，仍有很多“潜台词”，因此演讲语言都可以在言外蕴含动作。像描写句、抒情句、反问句、感叹句等等都是富有明显的动作意味的。这里例举列宁在1918年8月的《在全俄教育工作第一次代表大会上的演说》中的一段话：……英法正竭力保持自己的地位。他们侵犯俄罗斯共和国，把资本主义的弦拉得很紧，紧得就要断了。甚至资产阶级报刊承认，工人群众的情绪也有了十分明显的转变：在法国，“保卫祖国”的思想遭到破产；在英国，工人阶级宣布“国内和平”破裂。这就是说，英法帝国主义者已经拿出他们的最后一张王牌，我们可以满有把握地说，这张王牌一定会被吃掉。
冷静的分析足以服人；内在的激情足以动人；言人所欲言，拨开迷雾，给逆境中的人民以巨大鼓舞。
其中意志与情感的动作指向十分明朗，而且显得细致入微而又波澜起伏：“弦”的比喻是讥讽和蔑视，流畅精短的排比显得举重若轻，吃掉“王牌”的说法显出果断的气魄和必胜的信心。这段情理交融的话具有反映演讲人内心活动的丰富意蕴，有不少弦外之音，为演讲时的“再创作”——表现“语言动作”提供了基础。
演讲要成为在演讲人的“语言动作”主导和激发下讲、听双方互动的过程。我们在写演讲稿（或打腹稿、即兴演讲）时应该使之成为一个激发这种“互动”的“动作链”。三种对话方式带有动作性的演讲语言主要通过三个双向交流渠道进行传递。
一是演讲者的“发话”与听众的态势语言的交流。比如，形象风趣的论理会使人脑清目明，生动感人的叙述会使人为之动容，新鲜、简洁的语言使人乐于倾听，还要抑扬顿挫，缓急有致，调节和适应听众心理，并察颜观色而寻求更好的表达。这就如同与不插嘴的人交谈一样。应该像肯尼迪的一位常年观察家所说的那样：“不管我坐在观众席的哪个位置上，总统他好像总能把我挑出来，然后跟我面对面地说话。”
二是在“讲”的同时和间隙，双方都用态势语进行“对话”。如默契的眼神交流，以手势、“道具”以及服饰、风度引起“良性”反应，还有在停顿中沟通。在态势语的背后是丰富复杂的“心灵对话”。
三是直
“语言动作”的表现演讲者通常是巧妙结合前两种对话方式把演讲“语言动作”表现出来。我们不妨从表演艺术中悟出些表现方法。
1、“意念”主导表演大师金山在《风暴》中扮演的施洋大律师，有一段扣人心弦的演说。据金乃千回忆：表演者默想着“为工人伸张正义”的强烈意念，以此来主导演讲。他满腔悲愤、理直气壮地揭穿了惨
案的真相，接着慷慨激昂地说道：工人弟兄们，工人弟兄们！哪一个妻子没有丈夫？哪一个丈夫没有妻子？她没有了丈夫，她的丈夫江有才被魏处长的父亲谋杀了，她难道甘心俯首贴耳地不表示抗议吗？不能！
