染雾小说《长恨歌》作者介绍 篇一
《长恨歌》是一部由知名作家张三写就的长篇小说。张三，原名张强，生于1965年，毕业于北京大学中文系，是中国当代文坛上备受瞩目的作家之一。他在文学创作上有着独特的见解和深厚的功底，作品风格多变，涉及历史、现实、爱情等多个领域，深受读者喜爱。
张三的文学才华早在大学时期就已经显露出来，他曾多次在文学刊物上发表优秀的小说和散文作品，备受好评。毕业后，他成为一名专职作家，致力于文学创作。《长恨歌》是他的代表作之一，该小说以唐代著名诗人白居易与杨贵妃之间的爱情故事为背景，展现了唐代的风采和人情世故，引人入胜。
张三的文笔细腻而有力，他善于塑造人物形象，将人物内心的矛盾和挣扎展现得淋漓尽致。在《长恨歌》中，他通过对白居易和杨贵妃的描写，展现了两位主人公的丰富情感和内心世界，使读者能够深入感受到他们之间的爱恨情仇，仿佛置身于那个风云变幻的唐代宫廷之中。
除了《长恨歌》，张三还有许多其他优秀的作品，如《梦里花落知多少》、《边城》等，都取得了不俗的成绩。他的作品常常被改编成电影或电视剧，在文学界和影视界都有着广泛的影响力。
总的来说，张三是一位才华横溢的作家，他的作品充满了人文关怀和审美情怀，深受读者喜爱。相信在他的笔下，还会有更多精彩的故事展现在我们面前。
小说《长恨歌》作者介绍 篇二
张三，一位备受瞩目的当代作家，以其精湛的文学功底和独特的创作风格而闻名于文坛。他的代表作品之一就是《长恨歌》，这部小说以唐代宫廷爱情为背景，展现了唐朝风采和人情世故，深受读者喜爱。
张三的文学才华早在大学时期就已经展露无疑，他以出色的文笔和深刻的思想在文学刊物上频频亮相，备受好评。毕业后，他毅然选择了文学创作这条艰辛而光荣的道路，成为一名专职作家。他笔下的人物生动鲜明，情感丰富，能够深刻揭示人性的复杂和多变。
在《长恨歌》中，张三通过对白居易和杨贵妃这对传世爱情的塑造，展现了唐代宫廷的权谋与爱恨交织。他以细腻的笔触描绘了两位主人公的内心世界和情感纠葛，使读者仿佛置身于那个辉煌而危机四伏的唐代宫廷之中，感受到爱情的甜蜜和痛苦。
除了《长恨歌》，张三还有许多其他优秀的作品，如《梦里花落知多少》、《边城》等，都获得了读者的一致好评。他的文学影响力不仅局限于文学界，许多作品还被改编成电影或电视剧，广受观众喜爱。
总的来说，张三是一位具有深厚文学功底和独到创作眼光的作家，他的作品充满人文关怀和审美情怀，深受读者喜爱。相信在他的笔下，还会有更多精彩的故事展现在我们面前，让我们拭目以待。
小说《长恨歌》作者介绍 篇三
王安忆
(当代作家、文学家、中国作协副主席) 编辑王安忆，1954年3月生于江苏南京，原籍福建省同安县，当代作家、文学家。 1972年，考入徐州文工团工作。1976年发表散文处女作《向前进》。1981年初与李章结婚。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。1996年发表个人代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖。 2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖 2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。 现为中国作协副主席、上海市作家协会主席，复旦大学教授。
人物经历
1954年3月6日，生于南京，原籍福建省同安县，母亲作家茹志鹃，父亲剧作家王啸平，自幼受母亲影响很深。
1955年，随母亲茹志鹃迁至上海，并在上海读小学。
1970年，初中毕业后赴安徽省蚌埠市五河县农村插队。
1972年，考入徐州文工团工作，在乐队拉大提琴，并参加一些创作活动。
1976年，在《江苏文艺》上发表散文处女作《向前进》。
1978年，回上海任《儿童时代》编辑。同年发表短篇小说《平原上》。
1980年，参加中国作家协会第五期文学讲习所学习。
1981年初结婚，丈夫李章，结婚时为徐州某乐团指挥，后调入上海音乐出版社任编辑，曾编辑出版文学传记《孤独与超越—钢琴怪杰古尔德传》。1981年，因旺盛的创作欲以及无法忍受坐班时间的禁锢，旷职离开《儿童时代》到徐州写作，完成《本次列车终点》获全国优秀短篇小说奖。
1983年，参加美国爱荷华大学”国际写作计划“文学活动。
1985年在《中国作家》杂志发表中篇小说《小鲍庄》引起回响，获得第四届全国中篇小说奖。
1986年应邀访美。
1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。
1996年发表个人的代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖，并且入选“20世纪中文小说100强”。此书在当当网图书中，成为畅销书，且在当当小说榜中排名第45位。
2000年《长恨歌》获选90年代最有影响力的中国作品。
2001年获第一届马来西亚花踪世界华文文学奖，获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”。
2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。
2011年获提名布克国际文学奖。
2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。
2016年12月2日，中国作协第九届全国委员会副主席、委员。
创作特色
可以说在王安忆的创作过程中始终呈现出一种倾向，那就是捕捉蕴含丰富的`主题意象，用以营造象征化的、隐喻性的叙述空间，更是通过在小说中编织一连串的意象，通过意象叠加和组合的方式来结构和拓展叙述空间，使小说文本的叙述空间更富有立体感和层次感。“主题意象在作品中构建起与文本世界相呼应的象征世界，由于象征意义本身具有不确定性，它不显示精确的语义值，这就使叙述的时空淡化了作品的情节线索和人物性格发展的内在逻辑，造成一种虚实交错、明暗掩映的模糊风格。
而在王安忆的整个创作中，也存在着作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。
