染雾乾隆青花瓷器鉴定 篇一
乾隆青花瓷器是中国瓷器历史上的一大瑰宝，以其精美绝伦的制作工艺和独特的艺术风格而闻名于世。然而，随着时间的推移，市场上涌现出了大量的仿制品和赝品，使得乾隆青花瓷器的鉴定变得尤为重要。本文将介绍乾隆青花瓷器鉴定的几个关键要点，帮助读者辨别真伪，保护自己的收藏投资。
首先，乾隆青花瓷器的器型和纹饰对于鉴定来说至关重要。乾隆时期的青花瓷器种类繁多，从碗、盘、瓶、罐等日常用品到花瓶、香炉等装饰品，无不展现出乾隆时期瓷器制作的高超技艺。同时，乾隆青花瓷器的纹饰也多种多样，有花卉、人物、山水、动物等各种图案，每一件作品都独具匠心。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要对乾隆时期的器型和纹饰做深入了解，与市场上的其他作品进行对比，以判断其真伪。
其次，乾隆青花瓷器的胎体和釉面也是鉴定的重要方面。乾隆时期的瓷器采用的是细腻坚硬的胎体，质地均匀，通常呈白色或微带灰色。而釉面则呈现出淡蓝色或浓艳的青花色，釉面光滑细腻，有一种独特的质感。同时，乾隆青花瓷器的釉面上的颜料应该是均匀分布的，没有明显的晕染或渗漏现象。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要仔细观察其胎体和釉面的质地和颜色，与真品进行对比，以判断其真伪。
最后，乾隆青花瓷器的器底和款识也是鉴定的关键点。乾隆时期的瓷器通常在器底刻有款识，包括“大清乾隆年制”、“乾隆御制”等字样。这些款识应该是刀法工整，字形端庄，与乾隆时期的书法特点相符。同时，乾隆青花瓷器的底款还包括了制作工艺的标志，如“官窑”、“御窑”等字样。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要仔细观察其器底的款识和刻画，与真品进行对比，以判断其真伪。
综上所述，乾隆青花瓷器的鉴定需要综合考虑器型和纹饰、胎体和釉面、器底和款识等多个方面的因素。只有通过深入了解乾隆时期瓷器的制作工艺和艺术风格，与真品进行对比，才能准确判断乾隆青花瓷器的真伪。希望读者能够从本文中获得一些有用的信息，保护自己的收藏投资。
乾隆青花瓷器鉴定 篇二
乾隆青花瓷器是中国瓷器历史上的一朵奇葩，以其精湛的工艺和独特的艺术风格而享誉世界。然而，由于市场上出现了大量的仿制品和赝品，乾隆青花瓷器的鉴定变得尤为重要。本文将介绍乾隆青花瓷器鉴定的几个关键要点，帮助读者辨别真伪，保护自己的收藏投资。
首先，乾隆青花瓷器的器型和纹饰是鉴定的重要依据。乾隆时期的青花瓷器种类繁多，有碗、盘、瓶、罐等日常生活用品，也有花瓶、香炉等装饰品，每一件作品都展现出了乾隆时期瓷器制作的高超技艺。同时，乾隆青花瓷器的纹饰也多种多样，有花卉、人物、山水、动物等各种图案，每一件作品都独具匠心。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要对乾隆时期的器型和纹饰做深入了解，与市场上的其他作品进行对比，以判断其真伪。
其次，乾隆青花瓷器的胎体和釉面也是鉴定的重要方面。乾隆时期的瓷器采用的是细腻坚硬的胎体，质地均匀，通常呈白色或微带灰色。而釉面则呈现出淡蓝色或浓艳的青花色，釉面光滑细腻，有一种独特的质感。同时，乾隆青花瓷器的釉面上的颜料应该是均匀分布的，没有明显的晕染或渗漏现象。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要仔细观察其胎体和釉面的质地和颜色，与真品进行对比，以判断其真伪。
最后，乾隆青花瓷器的器底和款识也是鉴定的关键点。乾隆时期的瓷器通常在器底刻有款识，包括“大清乾隆年制”、“乾隆御制”等字样。这些款识应该是刀法工整，字形端庄，与乾隆时期的书法特点相符。同时，乾隆青花瓷器的底款还包括了制作工艺的标志，如“官窑”、“御窑”等字样。因此，在鉴定乾隆青花瓷器时，需要仔细观察其器底的款识和刻画，与真品进行对比，以判断其真伪。
综上所述，乾隆青花瓷器的鉴定需要综合考虑器型和纹饰、胎体和釉面、器底和款识等多个方面的因素。只有通过深入了解乾隆时期瓷器的制作工艺和艺术风格，与真品进行对比，才能准确判断乾隆青花瓷器的真伪。希望读者能够从本文中获得一些有用的信息，保护自己的收藏投资。
乾隆青花瓷器鉴定 篇三
乾隆青花瓷器鉴定
乾隆青花瓷器鉴定隆朝(1736—1795年)是清代封建社会发展到鼎盛时期转向衰弱的时期，瓷器生产还是取得了举世瞩目的成就。前人赞道“有陶以来，未有今日之美备”。乾隆朝制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就斐然，民营窑场也蓬勃发展。在督陶官的管理下，景德镇御窑厂每年烧造各种瓷器都在数十万件以上。这些送入宫中的瓷器，不论是烧制工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步，有的可谓鬼斧神工，如转心瓶。
乾隆朝的青花瓷器仍是当时瓷器生产的主流，它承袭康熙、雍正青花的特点，并不断创新、提高，在制作技巧上取得了前无古人的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。
清乾隆青花瓷器有以下几个特点：
一、胎釉 ：
胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。
二、青料：
乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯正蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有部分仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。
尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。除了传统的白地青花外，乾隆青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹青花等。其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种传世较多。
三、 造型 ：
与康熙、雍正青花式样大致相仿，但也有仿制明永、宣青花式样。其它仿古铜器式样，外销式样，以及其创新式样，造型丰富多彩，目不暇接。品种主要有日常生活用瓷、陈
盘碗类：
有圆口、敞口、花口、菱花口、板沿镂空、腰圆形、高足形，攒盘(九件)、暖盘、盖碗等。器足一般比雍正青花宽厚，足根有滚圆和矢状两种，前者居多，但不如雍正青花的足根圆滑。仿明代永乐青花式样的有：
青花描金缠枝花纹碗。
仿明代宣德青花式样的有：
青花锦纹壮罐、折枝花果纹执壶、人物图盘，后两种均六字篆书本朝官款“大清乾隆年制”。
一般来说，乾隆仿明永乐、宣德、成化青花在数量上和质量上明显不如雍正时期的仿品。
仿古铜器式样的有：
花觚、爵杯、盉壶、炉、尊、等。花觚造型与康、雍熙时期的相比算是中等身材。
乾隆青花还有一些常见造型：小酒杯、高足杯、杯、双耳方杯、镗锣洗、格碟、盏托、三足盆托、渣斗、盆奁、八方奁、七孔花插、八方花插、书灯、双半圆几、钵缸、盖缸、兽耳圆花盆、蟋蟀罐、绣墩等。
总体上看，乾隆青花造型已达到包容万象的程度，秀巧的壁瓶、高雅的赏瓶、精湛的`镂空转心瓶，以及成双成对的大型陈设瓷如瓶、尊等都非常华美壮观，小件器皿制作上有新意，大件器皿端庄古朴，华贵典雅。
四、纹饰：
乾隆官窑在纹饰上，仍有明代遗风，纹饰有繁缛之嫌，在器物上总画得满满的，勾染并用，线条挺直，生硬，画工一丝不苟;纹样陈旧、拘谨和呆板。部分仿成化，布局疏朗;其纹饰内容主要有缠枝、折枝水果，云龙纹，山水，人物，花卉，八宝纹以及各类吉祥图案，如朵花“寿”字、鹊梅、三星图、百子图、博古、福寿、百福、团鹤、麒麟送子等;此外，乾隆常将他自己得意诗词烧制在青花瓷上，这也是乾隆青花瓷纹饰上的一个特征。
仿古铜器纹饰有：
回纹、夔纹、兽面纹、饕餮纹等。多数是用在瓶罐等琢器上。
人物纹：
有山水人物、柳下钓鱼、渔家乐、八仙过海、山水牧樵、人物楼阁、婴戏纹等。人物头部多采用渲染手法。
乾隆青花纹饰题材广泛，主要是以植物花卉为主，富丽繁密，细致精巧。每件器物都有多层图案装饰，有的多达数十层无论是写意还是变形，都画工严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。另外，经常看到一些盘、碗采取里外绘画的装饰手法，如青花里博古外折枝花盘、青花里外缠枝牡丹花碗、里青花垂云团花外浅蓝地盘、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等，这种装饰手法在晚清瓷器也常出现。在乾隆青花的纹饰中，吉祥图案增多也其特点之一，就是用各种动物或植物及物品的谐音，画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰，如蝙蝠象征红福齐天，鱼象征年年有余，松鹤为长寿的象征，表示长寿，鸳鸯表示有情侣等。此外“山高水长”、“万寿无疆”等寓意长寿的词语也经常出现。
五、款识：
乾隆青花瓷多伪托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款，得心应手，真假难分，但与明款相比显得软弱无力、拘谨，不逮明款豪放，多用铁线篆写成，字迹工整纤细，娟秀无力，为馆阁体;堂名款：比雍正青花的堂名款多。主要有“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“宁晋斋”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“养和堂”、“彩华堂”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。堂名款主要书写属在盘、碗、碟等小件器皿上。帝王年号款较少，为“大清乾隆年制”六字篆书款。极少见四字篆款和楷书款。 特别要注意的是，乾隆的款识认真看可以看到很多针尖大的小黑点，触之，则有凸出釉面的感觉。还有， 乾隆本朝官款字
