染雾影楼后期年终工作总结 篇一
今年是我在影楼后期工作的第一年，回顾这一年的工作，我经历了很多挑战和成长。在这篇总结中，我将从以下几个方面来总结我的工作。
首先，我在技术方面取得了很大的进步。刚开始的时候，我对后期制作的流程和技巧并不是很了解，但通过与同事的交流和不断学习，我逐渐掌握了各种后期软件的使用方法，并能够熟练地进行色彩修正、剪辑和特效处理。我还学会了利用PS和AI进行图像处理和设计，为客户提供更加精美的作品。通过不断地实践和学习，我的技术水平得到了很大的提升。
其次，我在团队合作方面有了很好的表现。在影楼后期工作中，团队合作是非常重要的。我们需要与摄影师、化妆师和客户进行良好的沟通和协调。我始终保持着积极的工作态度，与团队成员紧密合作，共同完成了许多项目。在与摄影师合作时，我能够准确理解他们的需求，并根据客户的要求进行后期处理，使得作品更加符合他们的期望。与化妆师合作时，我能够根据模特的妆容效果进行相应的后期调整，使得整个作品更加完美。通过良好的团队合作，我们为客户提供了高质量的作品，得到了客户的认可和赞扬。
最后，我在时间管理和工作效率方面有了很大的提升。在影楼后期工作中，时间是非常宝贵的。我学会了合理安排工作时间，提高工作效率。我会根据任务的紧急程度和重要性来设置优先级，合理分配时间。我还学会了使用一些工具来提高工作效率，比如使用快捷键、批量处理等。通过这些方式，我能够在保证质量的前提下，更快地完成工作任务。
总的来说，今年的影楼后期工作对我来说是一个很好的学习和成长的机会。我在技术方面取得了很大的进步，团队合作能力得到了提升，时间管理和工作效率也有了明显的提高。虽然在工作中遇到了一些挑战，但我相信这些挑战使我更加坚强和成熟。我会继续努力学习和进步，为影楼的发展做出更大的贡献。
影楼后期年终工作总结 篇二
今年是我在影楼后期工作的第三年，回顾这一年的工作，我感到非常满意和自豪。在这篇总结中，我将从以下几个方面来总结我的工作。
首先，我在技术方面取得了很大的突破。在这一年中，我不断地学习和实践，掌握了各种后期软件的高级技巧。我能够熟练地进行复杂的修图和特效处理，为客户提供更加精美和独特的作品。我还学会了使用三维建模软件，为影楼的作品添加了更多的创意和想象力。通过不断地追求技术的突破和创新，我能够为客户提供更高质量的作品，满足他们的需求和期望。
其次，我在团队合作方面发挥了重要的作用。在影楼后期工作中，团队合作至关重要。我与摄影师、化妆师和客户保持着良好的沟通和协调。我能够准确地理解他们的需求，并根据客户的要求进行后期处理。我与团队成员紧密合作，共同完成了许多项目。在与摄影师合作时，我能够灵活地根据他们的拍摄风格进行后期处理，使得作品更具有一致性和个性化。与化妆师合作时，我能够根据模特的妆容效果进行相应的后期调整，使得整个作品更加完美。通过良好的团队合作，我们为客户提供了高质量的作品，赢得了客户的信赖和口碑。
最后，我在管理和领导方面有了很大的进步。作为一名影楼后期的主管，我不仅要完成自己的工作任务，还要管理和指导团队成员。我学会了合理安排工作任务，分配工作时间，并进行有效的监督和控制。我能够与团队成员建立良好的沟通和合作关系，激发他们的工作潜力，提高团队的整体效能。通过我的努力和领导，我们团队在这一年中取得了很好的业绩，为影楼的发展做出了重要的贡献。
总的来说，今年的影楼后期工作对我来说是一个非常成功和充实的一年。我在技术方面取得了突破，团队合作能力得到了提升，管理和领导能力也有了明显的进步。我将继续努力学习和进步，为影楼的发展做出更大的贡献。
影楼后期年终工作总结 篇三
影楼后期年终工作总结
不知不觉间一年就快结束了，回首这不平凡的一年，有欢笑，有泪水，有成长，有不足，现在这个时候，你会有怎样的总结呢？为了让您不再为年终总结头疼，下面是小编收集整理的影楼后期年终工作总结，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
通过
一、 拍摄时的后期编辑意识
影视作品源于生活，但决不是对现实生活的“机械再现”，而是对其的提炼和再创作。创作者可以运用影视创作的特有思维方式和叙事方式来表达自己的思想、观念和情感，从而对现实生活进行创造性的再现或表现。因此作为一名优秀的摄影师，除了要有敏锐的视听思维，娴熟的造型手段外，在把握主题的前提下，具体拍摄时更应该具有后期的编辑剪辑意识，也就是你拍摄的素材打算怎么用或准备让人怎么用。包括画面的衔接、转场的设计、以及声画的组合等等，这些方面事先都应该有所考虑。尤其象拍摄类似这样的专题片，写出详细的分镜头脚本，是不现实的，因此摄影师在拍摄时的后期编辑剪辑预想就显得尤为重要，这是我在实践中的一点体会。
鉴于本片是写犯罪类型的微电影，我考虑后期主要用叙事蒙太奇的方式编辑。叙事蒙太奇的具体组接形式一般又可分为前进式、后退式、环型句式、片段句式。前进式是指叙事时景别由全景系列向近景系列递进；后退式正好相反；环型句式是前进式和后退式的连用；片段式是利用动作的片断进行组接。这些方式在片中都有应用，这就要求在拍摄时对于具体段落的后期剪辑要有个大概的预想，包括需要那些景别，设计什么样的转场等等。有了预想拍摄时就不会盲目随意，而是有目的有计划的，照着自己头脑中的'“预想脚本”进行拍摄。这样的拍摄时间短效率高。以上是我在拍摄时体会较深的三方面，下面是我在本片创作中对景别、构图、运动、的一些想法，作简要阐释。
二、景别的运用
拍摄时我注意了景别振幅的控制，即片中要有远、全、中、近、特，各种景别的变化。但并没有刻意要求那一类景别，要占多大比例，而是根据情节和所要表现的内容，选择适当的景别。如，片中在女主角突然的出手一领人费解我使用了近、特，来描写人物对事件的面部表情跟加生动，然后再使用全、中景系列叙事和表现细节。我认为这样即有利于清晰叙事、突出重点；又能保持视觉的新鲜感、调节视觉节奏。
三、构图
鉴于片子是犯罪类型的题材，构图采用平衡式的构图风格。注意拍摄纵深和立体，注意前景和后景的应用，努力使二维的画面产生三维的效果，尽力做到画面简洁、突出主体、上下衔接。在经营画面时尽量寻找构图的“十大对比”：大小、明暗、方向、形状、色彩、质感、面积、线条、虚实、动静。
四、运动
影像中有运动和立体空间，会令人赏心悦目。所以在拍摄画面时除了随时找立体空间外，更要随时找运动。运动又有画内运动和有画外运动之分。在片中对于画内运动，我主要是选择人物有动作或景物有运动的画面拍摄，在不影响真实性的前提下还适当设计了些动作。
对于画外运动，我在拍摄时始终坚持一点，运动一定要有目的。如，片头女主角在树林里跑动，我们使用了跟拍，这样显的花面的动感性以及对观看着心理的环境产生影响。
五、重点表现的事件使用了长镜头、同期声
长镜头又有真实镜头之称，顾名思义，只有在需要表现一个真实的关联动作或情节时才需使用。长镜头的拍摄方法，可以保持纪录事件的连续性，同时排除了剪辑造假的可能，而同期声的录制更保证了纪录的完整性。所以运用得当，两者结合会给人以极强的真实感和现场感。在有选择的使用长镜头拍摄的同时，我也尝试使用了电视剧“分切拍摄，组接叙事”的手法，对一些公认的事实分切拍摄。拍摄时我注意了同期声录制，剪辑时全片大量应用了同期声。所以会有音质的不同以及噪音。
总结
我认为本片最大的问题是情节节奏处理的不好，中间部分平铺直叙，内容结构上比较欠缺。虽然有该片拍摄时时间紧、任务重的原因，但仔细想来与自己文学素养不高有很大关系，需要下大力气提高。以上是我对学校所学知识，在实践中的应用和体会，一定有很多不足之处，请老师指正。
