染雾铺垫和伏笔的区别 篇一
铺垫和伏笔是两种常见的叙事手法，它们在文学作品中起到了引导情节、增加悬念和深化主题的作用。尽管它们有共同之处，但在具体用法和效果上存在一些区别。
首先，铺垫通常是指在叙事开始之前，通过一些细节或事件来为后续情节的发展做好准备。它可以是对主要人物或背景的描述，也可以是一些暗示性的对话或行为。铺垫的目的是让读者对故事的背景和人物有所了解，以便更好地理解后续情节的发展。例如，在一部小说中，作者可能会在开始时描述主人公的家庭背景和成长经历，以便读者更好地理解主人公的性格和行为动机。通过铺垫，读者可以更好地融入故事世界，并对故事情节的展开有所预期。
相比之下，伏笔是指在叙事过程中有意安排的一些细节、对话或事件，为后续情节的发展埋下伏笔。伏笔通常是隐晦的，读者可能在第一次阅读时并不会察觉到它的重要性。然而，伏笔在故事的后续部分才会得到解释和展开，从而增加故事的悬念和戏剧性。伏笔的目的是让读者感到震惊、意外或满足，同时也增加了故事的可读性和可回味性。例如，在一部侦探小说中，作者可能会在前面的章节中故意隐藏一些线索，而读者只有在后面的情节中才能将这些线索与解谜的关键部分联系起来。通过伏笔，作者可以引导读者思考和推理，同时也让故事更具张力和吸引力。
总的来说，铺垫和伏笔虽然都是叙事手法，但它们在使用方式和效果上有所不同。铺垫更多地用于引导读者对故事的了解和情节的发展有所预期，而伏笔则更多地用于增加悬念和戏剧性，让读者产生意外和满足的感觉。这两种手法的运用都可以让故事更加生动有趣，吸引读者的注意力，增强作品的艺术性和可读性。
铺垫和伏笔的区别 篇二
在文学作品中，铺垫和伏笔是两种常见的叙事手法，它们都有助于增加情节的张力和深化主题，但在具体用法和效果上有一些区别。
首先，铺垫是指在叙事开始之前，通过描述人物、环境或背景等细节来为后续情节的发展做好准备。铺垫的目的是让读者更好地了解故事的背景和人物，以便更好地理解后续情节的发展。通过铺垫，作者可以刻画人物形象、营造氛围和环境，从而使故事更加丰满和真实。铺垫通常出现在作品的开头部分，它可以是对主要人物的描写，也可以是对故事发生地的描述，甚至可以是一些事件的预示。通过铺垫，读者可以更好地融入故事世界，并对故事情节的展开有所预期。
相比之下，伏笔是指在叙事过程中有意安排的一些细节、对话或事件，为后续情节的发展埋下伏笔。伏笔通常是隐晦的，读者可能在第一次阅读时并不会察觉到它的重要性。然而，伏笔在故事的后续部分才会得到解释和展开，从而增加故事的悬念和戏剧性。伏笔的目的是让读者感到震惊、意外或满足，同时也增加了故事的可读性和可回味性。伏笔可以是作者通过一些细微的线索或对话来暗示后续情节的发展，也可以是一些表面上无关紧要的事件最终成为故事的关键。通过伏笔，作者可以引导读者思考和推理，同时也让故事更具张力和吸引力。
综上所述，铺垫和伏笔在叙事手法上有一些区别。铺垫更多地用于引导读者对故事的了解和情节的发展有所预期，而伏笔则更多地用于增加悬念和戏剧性，让读者产生意外和满足的感觉。这两种手法的运用都可以让故事更加生动有趣，吸引读者的注意力，增强作品的艺术性和可读性。
铺垫和伏笔的区别 篇三
铺垫和伏笔的区别
学习是一架保持平衡的天平，一边是付出，一边是收获，少付出少收获，多付出多收获，不劳必定无获！下面是小编精心整理的铺垫和伏笔的区别，希望对你有帮助！
所谓伏笔，就是写作中常用的一种表现手法。它可以理解为前段文章为后段文章埋伏线索，也可以理解为上文对下文的暗示。它的好处是交待含蓄，使文章结构严密、紧凑，读者读到下文内容时，不至于产生突兀怀疑之感。
使用伏笔应注意：
（1）有伏必应，如果你在开头提到了枪，那么在第二或第三段就要提到开枪，不伏不应是败笔，只伏不应同样也是败笔。
（2）伏笔要伏得巧妙，切忌刻意、显露。伏笔一般做到别人无法轻易觉察到，要做到如风行水上，自然成文。
（3）伏笔要有照应，前后不宜紧贴。如果伏笔前后贴得过近，反而会使文章显得呆板，读起来反而显得枯燥。
铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染、进行陪衬衬托的一种表现手法。
（1）铺垫的特点：是为主要情节蓄积酝酿的过程。
（2）铺垫的作用：铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念使情节具有合理性。
（3）铺垫的原则：要引而不发、自然合理。
（4）铺垫的种类：
①从情节发展的方向来分，有正铺、反铺。正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又叫做正面铺垫。反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。
②从铺垫的手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫（又叫垫衬）、铺陈铺垫（用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势）之别。宝玉挨打是伏笔铺垫，红楼梦序曲是悬念铺垫。
伏笔与铺垫的区别也是很明显的。
1、从目的和作用上看：铺垫描述的是次要人物或事件，目的却在为表现主要人物或事件衬托或蓄势。作者尽管是在次要人物或事件上下功夫，其着眼点却是主要的.人物或事件。伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。
2、从形态上看：为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；而伏笔呢，一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。
3、从笔墨上看：铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义。
4、从位置上看，铺垫一般在文章开头，伏笔常见于文章中间。
如，王周生的作品《这不是一颗流星》开头写“我”和孩子在体育馆看戏熊，熊的出现，孩子异常激动，“我”奇怪，读者也好奇：孩子见了熟悉的熊为什么会如此激动呢？接着孩子希望熊死，更是使人大吃一惊，“我”对孩子的训斥使孩子感到委屈，才吐露了深埋在孩子内心深处的隐情：要给阿婆做熊皮手套。读者这时才恍然大悟，为孩子纯朴天真的心灵由衷地激动。“熊”这个物件，为故事情节的发展作了绝妙的铺垫。又如刘鹗的《明湖居听书》主要表现白妞出神入化的说书艺术，但文章先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。
如，冰心的作品《小桔灯》的第一自然段，特意交代竹凳、墙上的电话，暗示下文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪动竹凳”、“登上竹凳想去摘墙上的听话器”，原来，小姑娘的妈妈生病了，她想打电话叫医生来为妈妈看病。这些物件的提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。有如莫泊桑的《项链》，项链是赝品，在文中埋下了伏笔。首先是借项链时佛来思节夫人爽快的答应了，如果真的那么贵重不会轻易借给她的，另外在玛蒂尔德找项链时到店里，店主只说卖过盒子，贵重的项链不会没有盒子的。
从形态上看，为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；而伏笔呢，一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。
铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义。
比如目前四川卫视正在热播的<天高地厚>有这样的两个情节："在鲍真和梁双牙和好的时候，鲍真的好朋友容容却来到了鲍真和梁双牙交流谈心的屋子的外面，并且看见他们和好的场面有些不自然"，是后面"容容和梁双牙好起来的伏笔。因为，如何没有这一暗示，后面容鹅绒和梁双牙的好就很突然，就显得出忽意料。同样，电视剧中，梁双牙在从城里买东西回来，路过他父亲开垦的地而进被作为开发区而荒芜着的土地的时候，梁双牙惊奇的在这里发现一 棵谷苗，而捧回家在在花盆里"是后面"梁双牙想办法，找关系租种闲弃的荒地"的铺垫，正是这样，充分展示梁双牙酷爱土地的性格。没有他在那里看到谷苗高而爱惜的镜头，那后面的租种土地就有些基础不牢。
