染雾观电影《一一》有感 篇一
《一一》是台湾导演杨德昌的作品，该片以家庭为主线，展现了人物之间的情感纠葛和成长的故事。通过细腻的叙事和精彩的表演，该片打动了我，使我对生活、人性和时间有了新的思考。
电影以一家人的生活为线索，通过不同人物的视角，展示了他们各自的内心世界。每个人物都有着自己的故事和追求，他们在这个家庭中相互交织，互相影响。通过观察他们的成长和变化，我深刻地感受到了时间的流逝和人生的无常。
影片中的每个角色都饱含着丰富的情感和复杂的内心世界。小男孩小龙在成长过程中遇到了许多困惑和挫折，他渴望找到自己的存在感和价值，但又无法摆脱家庭和社会的束缚。而他的父亲则面临着职场挑战和婚姻危机，他渴望在工作和家庭之间取得平衡，但又常常陷入迷茫和无助。母亲则扮演着一个家庭的支柱和榜样，为了维持家庭的稳定和幸福，她不断地付出和努力。
电影中的这些角色给予了我很多启发和思考。他们的故事让我意识到了生活中的许多问题和矛盾。例如，时间的流逝让人们不断面临着选择和妥协，我们必须在有限的时间内做出决策，但又往往不能完全掌控自己的命运。人们的内心世界常常是复杂而深沉的，我们每个人都有着自己的痛苦和挣扎，但又常常无法理解他人的痛苦和挣扎。家庭是一个重要的支撑和依靠，但又常常带来矛盾和纷争。
通过观察这些角色和他们的故事，我更加深刻地认识到了生活的复杂性和无常性。我们每个人都在不断地成长和变化，我们的选择和行为都会对他人产生影响，而且我们的人生轨迹常常与我们的意愿和预期不符。但正是这种不确定性和挫折让我们更加珍惜和感激生活的美好和意义。
观看电影《一一》让我深深地感受到了人生的复杂和美好。通过这些角色和故事，我对生活、人性和时间有了新的思考。我相信，只有通过不断地观察和思考，我们才能更好地理解自己和他人，更好地面对生活的挑战和困境。这部电影给予了我很多启发和思考，我希望能够将这些思考融入到自己的生活中，成为一个更加深刻和有意义的人。
观电影《一一》有感 篇二
《一一》是一部由台湾导演杨德昌执导的电影，该片以家庭为主线，通过细腻的叙事和真实的情感，展现了人物之间的纠葛和成长的故事。这部电影深深打动了我，让我对生活和人性有了新的认识和思考。
这部电影以台湾的家庭为背景，通过多个人物的视角，展示了他们在不同年龄阶段的成长和变化。小龙是这个家庭中的小男孩，他面临着成长的困惑和挑战，他渴望找到自己的存在感和价值，但又常常感到迷茫和无助。父亲则面临着职场挑战和婚姻危机，他渴望在工作和家庭之间取得平衡，但又常常陷入困境和疲惫。母亲则扮演着一个家庭的支柱和榜样，为了维持家庭的稳定和幸福，她不断地付出和努力。这些角色的故事让我深深地感受到了家庭的重要性和复杂性。
除了家庭，电影还通过其他人物的故事展示了人性的多样性和复杂性。每个人物都有着自己的痛苦和挣扎，他们的内心世界常常是复杂而深沉的。电影通过细腻的描写和真实的表演，让我更加深入地了解了人性的复杂和多样性。人们的行为和选择往往受到各种因素的影响，我们常常无法完全掌控自己的命运。但正是这种不确定性和挫折让我们更加珍惜和感激生活的美好和意义。
观看电影《一一》让我对生活和人性有了新的认识和思考。通过这些角色和故事，我意识到了生活的复杂和无常。我们每个人都在不断地成长和变化，我们的选择和行为都会对他人产生影响，而我们的人生轨迹常常与我们的意愿和预期不符。但正是这种不确定性和挫折让我们更加珍惜和感激生活的美好和意义。
电影《一一》给予了我很多启发和思考。通过观察和思考这些角色和故事，我更加深刻地认识到了生活的复杂性和无常性。我希望能够将这些思考融入到自己的生活中，成为一个更加深刻和有意义的人。
观电影《一一》有感 篇三
观电影《一一》有感
这是杨德昌导演的一部很经典的电影，时间很长，在3个多小时的漫长叙事中，导演为我们讲述了一个很美又很凄凉，很伤感又充满希望的关于我们这个社会，和这个社会普普通通的人们的家庭，事业，爱情的故事。
影片的切入角度很小，一个普通的台湾家庭，三代人的世界与导演所要表现的宏大叙事相比，算得上是很小了。就是通过这样的一扇窗口，一个很小的角度，表现出导演对于我们这个社会，换言之，就是高速发展，充满变动性和不确定性的现代社会语境下人的生存状态的思考。
看《一一》的时候，是一种莫名的感觉，好像意在此处又浑然不可知。总之，我们在导演的刻意引导下，拾起了丢失的那种感动和思考的能力。我们生活的这个世界到底是什么，它给我们带来了什么，这个社会的理性或者感性的力量到底在哪里，我们该怎么办……所有的问题紧紧缠绕着我，就像影片中所有的人都被各自的生活所缠绕一样。当今社会的发展在物质上丰富了人们的选择，但在精神上却在切割人与人，人与自然地联系。我们这个社会的疏离感，陌生感，恐惧感，孤独感在增加，而真正的，纯粹的人情味要么变了味，要么就完全被时代的潮流所淹没。洋洋一家三代的故事给我们提供了一种观察和感悟社会，体察人生的视角。想一想我们自己，是不是曾经也有过洋洋式的关于“背后真实”的疑问，有过婷婷式的关于友情和爱情的困惑，或许我们还可以预见NJ身上的那种矛盾，冲突，无奈在我们身上发生的可能性。所有的这些人的故事最终回归到影片的主题，我认为就是该影片对现代性的反思，对现代语境下人的.生态的一种探索和追问。
波兹曼在《娱乐至死》这部书中提出了一个很有意思的观点，“媒体即隐喻”，我们生活的是一个被隐喻的时代，也就是说，我们生活在一个被意义和象征包裹的世界，我们人本身是否真实已经不再重要，关键的是看我们是否显得真实。现代语境下的真实性不再是那种与心灵同步的真实，而是一种想象的真实，面具化的真实。洋洋说：“人们总是看不见自己的背面”，我们每天面对的是一个充满变化，充满诱惑的世界，来不及思考，来不及进行价值探寻和理性选择，对于“背后的世界”，现代人失去了观看的兴趣，很大一部分人也失去了这种能力。或许这就是导演对于这种现代性生态的哲思吧！
也有人说，我们这个社会是一个去深度化，非理性的社会。《一一》中最让我揪心的就是玻璃窗下的人影，外面是繁华的都市，里面却是孤独的人。技术在拉近人的距离也在做着分离人的工作，人们一方面在经济活动中变得越来越“理性”，甚至是赤-裸裸的贪欲，像大田，NJ一样的生意人越来越难了，另一方面又是文化上的“非理性”在蔓延滋长，甚至连跟亲属交谈都是那么的难。这是现代性的悖论，怎样解决它，导演没有给出答案，但本身已经将这种矛盾解构得极为深透。寻着这条路走下去，我们一定可以发现许多新的内容。
总之，在这部影片中，我们可以深刻地体会到作为现代人的苦恼。导演在解构现代人的生存生态时真正是入木三分。影片本身没有这么宏大的主题，但是它却把我们引到了这个思考的主题上。《一一》中每个人物，他（她）的命运和经历，都在昭示着我们这个社会相同或者相似的一群人，在符号化的世界中，他们是被隐喻的一群人。
