染雾十面埋伏的历史典故 篇一
十面埋伏是一个源于中国古代历史的典故，它源自于中国战国时期的故事。这个典故经常被用来形容敌人在战争中设置伏击，以迅猛的攻击来打击对方。它的背后有着一个鲜明而有趣的故事，下面就让我们一起来探索一下这个历史典故的起源和意义。
据说，在战国时期的中国，有一个叫做蒙恬的将军。他是秦国的将领，以其智谋和勇武而闻名。蒙恬在战争中经常使用伏击战术，以取得战争的胜利。在一次战斗中，蒙恬发现了一座山峰，它的形状像一张张面孔，并且地势险要。于是，他就命令士兵们在山峰的周围埋下了大量的陷阱和伏兵，等待着敌人的到来。
当敌人不知情地进入了这片被称为“十面埋伏”的地区时，他们很快就陷入了蒙恬设置的陷阱之中。而蒙恬的士兵们也趁机展开了突袭，迅速击败了敌人。这次战斗的胜利使得蒙恬的名声更加响亮，也让十面埋伏成为了一个广为流传的典故。
十面埋伏的历史典故告诉我们，伏击战术的重要性和实施的技巧。在战争中，通过设置陷阱和隐藏伏兵，可以给敌人造成巨大的困扰和损失。这种战术的成功关键在于选择合适的地形和位置，并且在合适的时机进行伏击。只有经过精心策划和准备的伏击战术才能取得最终的胜利。
十面埋伏的历史典故还告诉我们，智谋和勇武的结合是战争中取得胜利的关键。蒙恬之所以能够成功地设置十面埋伏，并最终击败敌人，是因为他既拥有着出色的智慧，又具备了过人的战斗能力。只有智勇双全的将领才能在战争中立于不败之地。
总之，十面埋伏的历史典故向我们展示了一个精彩而有趣的故事，同时也传递了一些重要的战争智慧。这个典故告诉我们，在战争中，正确的战术和合适的时机至关重要。只有通过智谋和勇武的结合，才能取得最终的胜利。因此，我们应该从历史中吸取教训，不断探索和学习战争智慧，以应对未来可能面临的挑战。
十面埋伏的历史典故 篇二
十面埋伏是一个源自中国古代历史的典故，它经常被用来形容敌人在战争中设置伏击，以迅猛的攻击来打击对方。这个典故的起源可以追溯到中国战国时期。
据说，在战国时期的中国，有一个叫做蒙恬的将军。蒙恬是秦国的将领，以其智谋和勇武而闻名。他经常使用伏击战术，在战争中取得了许多的胜利。在一次战斗中，蒙恬发现了一座山峰，它的形状像一张张面孔，并且地势险要。于是，他就命令士兵们在山峰的周围埋下了大量的陷阱和伏兵，等待着敌人的到来。
当敌人不知情地进入了这片被称为“十面埋伏”的地区时，他们很快就陷入了蒙恬设置的陷阱之中。而蒙恬的士兵们也趁机展开了突袭，迅速击败了敌人。这次战斗的胜利使得蒙恬的名声更加响亮，也让十面埋伏成为了一个广为流传的典故。
十面埋伏的历史典故告诉我们，伏击战术的重要性和实施的技巧。在战争中，通过设置陷阱和隐藏伏兵，可以给敌人造成巨大的困扰和损失。这种战术的成功关键在于选择合适的地形和位置，并且在合适的时机进行伏击。只有经过精心策划和准备的伏击战术才能取得最终的胜利。
十面埋伏的历史典故还告诉我们，智谋和勇武的结合是战争中取得胜利的关键。蒙恬之所以能够成功地设置十面埋伏，并最终击败敌人，是因为他既拥有着出色的智慧，又具备了过人的战斗能力。只有智勇双全的将领才能在战争中立于不败之地。
总之，十面埋伏的历史典故向我们展示了一个精彩而有趣的故事，同时也传递了一些重要的战争智慧。这个典故告诉我们，在战争中，正确的战术和合适的时机至关重要。只有通过智谋和勇武的结合，才能取得最终的胜利。因此，我们应该从历史中吸取教训，不断探索和学习战争智慧，以应对未来可能面临的挑战。
十面埋伏的历史典故 篇三
十面埋伏的历史典故
导语：其中"乌江自刎"这须旋律凄切悲壮，塑 造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。后三小段描述汉军以胜利者的姿态出现的种种情景。下面是小编整理的相关历史典故，欢迎查阅与借鉴，谢谢!
十面埋伏
《十面埋伏》是中国古典琵琶名曲，这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县东南)进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史 事实加以集中概括谱写而成的。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。秦朝末年，陈胜吴广揭竿而起。在风起云涌的农民起义猛烈打击下，秦王朝宣告灭亡。此时，刘邦的汉军和项羽的 楚军展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。到公元前202年，楚汉双方已进行了长达数年的战争，由于西楚霸王项羽骄矜、优柔寡断而一再坐失良机，错过了消灭刘 邦汉军的机会，而刘邦却从几次全军覆没中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下决战时，刘邦以三十万的绝对优势兵力包围了项羽的十万之众。深夜，张良吹箫， 兵士唱楚歌，使楚军感到走投无路，迫使项羽率八百骑兵连夜突围外逃，而汉军以五千骑兵追击，最后在乌江边展开一场决斗，项羽因寡不敌众而拔剑自刎，汉 军取得了辉煌的胜利。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
《十面埋伏》最早见于1818年华秋苹的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶” 的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者 ，为楚歌声;凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从 也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。《楚汉》在明代嘉靖、 万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。
现流行的全曲共有十三个小段落，每段冠以概括性很强的标题。
标题：一、列营;二、吹打;三、点将;四、排阵;五、走队;六、埋伏;七、鸡鸣山小战;八、九里山大战;九、项王败阵;十、乌江自刎;十一、众军奏凯 ;十二、诸将争功;十三、得胜回营。
全曲可分为三大部分
第一部分描述汉军大战前的准备，着重表现威武雄壮的汉军阵容。共包括前五个小段。
"列营"实际上是全曲的引子。节奏比较自由而富于变化。开始就使用"轮拂"手法先声夺人，渲染了强烈的战争气氛。铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声 ，激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面 ，恰如其分地概括了古代战场紧张激烈的.典型环境。
"吹打"是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落。琵琶用轮指奏出的长音，模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调。 这段间乐极象古代行军时笙管齐 鸣的壮丽场面，刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄。
"点将"、"排阵"、"走队"三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的。它们的相同特点是节奏整齐紧凑，音调跳跃富于弹性，表现了刘邦汉军战斗前的高昂 的士气，操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪的发展步步进逼，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。
第二部分包括六、七、八三个小段落，是全曲的中心部分。它形象描绘了楚汉两军殊死决战的激烈情景。
"埋伏"这段音乐和它描绘的意境都很有特色，它利用一张一弛的节奏音型加以模进发展的旋律，造成了一种紧张、恐怖的气氛。它给人以一种夜幕笼罩下伏 兵四起，神出鬼没地逼近楚军的阴森的感觉。
"鸡鸣山小战"中琵琶运用了特有的"刹弦"技巧，形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。"刹弦发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的效果 ，犹如刀枪剑戟互相撞击。逐渐加快的速度和旋律的上下行模进，使情绪更为紧张。
"九里山大战"是整个乐曲的最高潮。这段音乐家中运用了多种琵琶技巧手法描绘了千军万马声嘶力竭的呐喊和刀光剑影惊天动地的激战。琵琶对喧嚣激烈战 斗音响模拟十分出色，使人仿佛身临其境，具有强烈的感染力。整个乐曲描绘楚汉两军的冲突，发展至此，胜负已定，矛盾已获解决。
第三部分包括最后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。其中"乌江自刎"这须旋律凄切悲壮，塑 造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。后三小段描述汉军以胜利者的姿态出现的种种情景。但目前演奏一般都作删节，有的省略整个第三部分，有的删节去"众军奏凯" 后三小段，目的是使乐曲情绪集中，避免冗长。
