染雾借景抒情散文写作策略 篇一
在写作中，借景抒情是一种常见的写作手法，通过描绘自然景物或者人物行为来表达内心的情感，让读者在阅读中感受到作者的情感传达。在进行这种写作时，需要注意一些策略，才能更好地表达自己的情感。
首先，选择合适的景物是至关重要的。景物应该与情感相匹配，能够为情感增色，而不是相互抵触。例如，当表达对失去的思念时，可以选择凋零的花朵来作为描写的对象，这样会更能引起读者的共鸣。同时，景物的描写要生动具体，让读者能够感受到作者的情感，产生共鸣。
其次，要注意情感与景物的融合。在描写景物的过程中，应该将自己的情感融入其中，让情感与景物相互交织，形成一幅画面。例如，在描写夕阳的时候，可以借景来表达内心的孤独或者欢愉，通过对夕阳色彩、光影的描绘，来表达自己的情感，让读者更能理解作者的心境。
最后，要注意表达的方式。借景抒情的写作不仅仅是描写景物，更重要的是要通过景物来表达自己的情感。因此，在写作中要注重情感的表达，可以通过对景物的描绘，配合自己的情感体会，来表达内心的情感。同时，可以运用修辞手法，如比喻、拟人等手法，来增强表达的效果。
总的来说，借景抒情是一种很好的写作手法，能够让读者更加深入地了解作者的情感。在写作中，选择合适的景物，将情感融入景物中，注重表达方式，是很重要的策略。希望大家在写作中能够灵活运用这种写作手法，表达自己的情感，让读者更能感受到作者的内心世界。
借景抒情散文写作策略 篇二
在写作中，借景抒情是一种常见的写作手法，通过描绘自然景物或者人物行为来表达内心的情感，让读者在阅读中感受到作者的情感传达。在进行这种写作时，需要注意一些策略，才能更好地表达自己的情感。
首先，选择合适的景物是至关重要的。景物应该与情感相匹配，能够为情感增色，而不是相互抵触。例如，当表达对失去的思念时，可以选择凋零的花朵来作为描写的对象，这样会更能引起读者的共鸣。同时，景物的描写要生动具体，让读者能够感受到作者的情感，产生共鸣。
其次，要注意情感与景物的融合。在描写景物的过程中，应该将自己的情感融入其中，让情感与景物相互交织，形成一幅画面。例如，在描写夕阳的时候，可以借景来表达内心的孤独或者欢愉，通过对夕阳色彩、光影的描绘，来表达自己的情感，让读者更能理解作者的心境。
最后，要注意表达的方式。借景抒情的写作不仅仅是描写景物，更重要的是要通过景物来表达自己的情感。因此，在写作中要注重情感的表达，可以通过对景物的描绘，配合自己的情感体会，来表达内心的情感。同时，可以运用修辞手法，如比喻、拟人等手法，来增强表达的效果。
总的来说，借景抒情是一种很好的写作手法，能够让读者更加深入地了解作者的情感。在写作中，选择合适的景物，将情感融入景物中，注重表达方式，是很重要的策略。希望大家在写作中能够灵活运用这种写作手法，表达自己的情感，让读者更能感受到作者的内心世界。
借景抒情散文写作策略 篇三
借景抒情散文写作策略
借景抒情散文最大的特点是“景中含情，情景交融”。所写之“景”可以是风景，也可以是场景；可以是自然之景，也可以是人工之景。但从考试的角度看，更多是寻常之景致，更多是有人物活动的场景。借景抒情散文也有多种样式，本文着重讨论“今昔双场景式”借景抒情散文写作。 “今昔双场景式”借景抒情散文写作成功运用的关键在于处理好三个“关系”： （1）处理好“风景”与“场景”之间的关系。借景抒情散文以“风景”开头，以“风景”收尾，首尾的“风景”是一致的，但描写不要重复。开头的“风景”是为了引出场景，因此要简约，不要为写景而写景。接下来的“场景”是开头的“风景”中的一个部分，是文章的重点部分，是“现在”，为了和下文“过去”的场景相对。 （2）处理好“实”的场景与“虚”的场景的关系。借景抒情散文重点是“场景”，“今昔双场景式”借景抒情散文特色在“双场景”，就是先是一个现实的场景，再是一个过去的场景，两个场景相互对照，从而催生浓烈感情。因此，处理好今之“实”场景和昔之“虚”场景就成为这种文体写作的关键。“虚实”二场景有什么关系？二者是“荣”与“枯”的关系，或者“今荣昔枯”，或者“今枯昔荣”。前者主题积极昂扬，但浓度难上来；后者主题幽怨，但分寸难把握。一般情况下，多选后者，调整之法在抒情议论部分“转”——看到现在的优势或未来的希望。 （3）处理好“写景”与“抒情”的关系。从根本上说，借景抒情核心是“抒情”，“情”应该是贯穿全文的线索，因此，对所写之景便有了“情”的要求：①以“情”的需要为中心选材；②写“景”为抒情蓄势，在“景”的“势”“蓄”满后喷发。从结构比重上说，文章前三分之一是“风景”与“场景”，中间三分之一是由实到虚的两个“场景”，后三分之一是虚的“场景”和“抒情”。 如何写好一篇合乎标准的借景抒情散文？ 我们将构思过程分为四个环节：描摹风景——呈现场景——展开联想——回归风景。 （1）描摹风景。文章一开头就呈现所“借”之风景，以简约之笔描写抒情所要凭借的核心风景。这里的风景必须是与“我”生活有关的寻常风景，不必要是名山大川。 （2）呈现场景。仅有纯粹的风景是不行的，风景之中，必须有人物活动的场景，否则无法生情。由风景而场景才能催生感情，因此，有人、物活动的场景，有生活烟火气息的场景呈现是借景抒情散文的重要因素。 （3）展开联想。这是文章的核心部位，由眼前场景联想到此处过去的生活场景，从而寄予“我”的浓郁感情。所谓“借景抒情”，就是由眼前之景触发联想过去之景，由这“虚实”二景触发情感的抒发。 （4）回归风景。散文之抒情追求一定的含蓄，以景作结也可以使文章显得掩映多姿，所以，文章的最后要回归开头的风景。 当然，其中（2）（3）也可对调，甚至在（1）（2）之间再增添一个（3）的“联想（想象）”部分，这样文章更丰富。 ①那条长几就摆在廊上。廊在卧室之外，负责数点着有一阵没一阵的夜风。 ②那是四月初次懊热起来的一个晚上。丈夫和孩子都睡了，碗筷睡了，家具睡了，满墙的书睡了，好像大家都认了命，只有我醒着。我不安地坐在廊上，十分不甘心那热，仿佛想生气，只觉得春天越来越不负责，就那么风风雨雨闹了一阵，东渲西染地抹了几许颜色，就打算草草了事收场了。 ③报纸和茶绕着我的.膝成半圆形，那报纸因为刚分了类，看来竟像一垛垛的砌砖，我恍惚成了俯身古城凭高而望的人：柬埔寨在下，越南在下，孟加拉在下，乌干达在下，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”的故乡在下…… ④我就那样坐着，把长椅坐成了小舟。而四层高的公寓下是连云公园，园中有你纠我缠的榕树。榕树正在涨潮，我被举在绿色的柔浪上，听绿波拍弦的声音。 ⑤于是，渐渐地，我坚持自己听到了“流水绕孤村”的潺涣水声，真的，你不必告诉我那是巷子外新生南路上的隆隆车声，车子何尝不是“车如流水”呢？一切的音乐岂不是在一侧耳之间温柔，一顾首之间庄严吗？于无弦处听古琴，于无水处赏清音，难道是不可能的吗？ ⑥何况，新生南路的前身原是两条美丽的夹堤，柳枝曾在这里垂烟，杜鹃曾把它开成一条“丝路”，五彩的丝，而我们的房子的地基便掘在当年的稻香里。 ⑦我固执地相信，那古老的水声仍在，而我，是泊船水湄的舟子。 ⑧新生南路，车或南，车或北，轮辙不管是回家，或是出发，深夜行车不论是为名为利，那也算是一种足音了。其中某个车子里的某一把青蔬，明天会在某家的餐桌上出现，某个车子里的鸡蛋又会在某个孩子的便当里躺着，某个车的夜归人明天会写一首诗，让我们流泪。人间的牵扯如此庸俗而又如此深情，我要好好地听听这水声。 ⑨如果照古文字学者的意思，“湄”就是“水草交”的意思，是水跟岸之间的亦水亦岸亦草的地方，是那一注横如眼波的水上浅浅青青温温柔柔一带眉毛的地方。这个字太秀丽，我有时简直不敢轻易出口。 ⑩今夜，新生南路仍是圳水；今夜，我是泊舟水湄的舟子。 忽然，我安下心来，春仍在。虽然这已是阴历三月的最后一夜了。正如题诗在壁，壁坏诗消，但其实诗仍在，壁仍在，因为泥仍在。曾经存在过的便不会消失。春天不曾匿迹，它只是更强烈地投身入夏，原来夏竟是更朴实更浑茂的春，正如雨是更细心更舍己的液态的云。 今夜，系舟水湄，我发现，只要有一点情意，我是可以把车声宠成水响，把公寓爱成山色的。 （有删节） 这篇文章的写作过程分为四个环节：描摹风景——呈现场景——展开联想——回归风景。（1）描摹风景。文章第①小节简约描摹所“借”之风景——四月初的一个晚上，几条长几在廊下，夜风一阵一阵吹过。（2）呈现场景。第②小节呈现场景。晚饭后一家状态：大家睡了，“我”醒着。（3）展开联想。第③～⑩小节展开联想，由眼前身边的报纸想到故乡，由独坐长椅想到独坐小舟，由新生南路的现在想到它的过去。（4）回归风景。第～小节回归开头风景，但是情绪加以升华。 人们对时间的流逝常常有一种无助感，于是便会挖掘时间背后的意义，提出“一瞬与永恒”的话题。 试根据自己的经历、感悟与思考，以“花开一瞬间”为题，写一篇文章。 要求：①立意自定；②除诗歌外，文体不限；③不少于800字。 累了，我就静静地靠树坐下。 这八株六百年的桂花，似乎还在守护着庭院，诉说着过去。 这里过去是唐荆川的宅第，几百年间，已数易其名。花虽未开，香已飘散，我闭上眼，用力嗅了一下。眼前，洁白
