染雾皇宫与小轩 篇一
皇宫与小轩
在古老的帝国里，有一座宏伟壮丽的皇宫，它坐落在山巅，俯瞰着整个城市。皇宫的建筑风格独特，充满了浓厚的历史和文化氛围。每天，成千上万的游客涌入皇宫，欣赏这座建筑的壮丽和富丽堂皇。
然而，与皇宫相比，小轩的存在仿佛微不足道。小轩是一位年轻的画家，他住在皇宫附近的一间破旧的小屋里。他每天都在创作着自己的艺术作品，但很少有人能看到他辛勤努力的成果。
尽管如此，小轩并没有因此而灰心丧气。他对艺术充满了热爱和执着，他相信自己的作品终将能够被世人所认可。每天清晨，小轩会提着画架，沿着皇宫的石阶往上走，找一个安静的角落坐下来，开始他的创作。
与此同时，皇宫里的宫廷画师们也在为皇帝绘制各种精美的画作。他们是皇室专属的艺术家，享受着特权和荣誉。他们的作品被视为宝贝，珍藏在皇宫的展览厅里，只有皇帝和重要贵宾才有机会欣赏到。
然而，小轩的画作却是与众不同的。他的作品充满了活力和创意，给人以耳目一新的感觉。他用细腻的笔触描绘着大自然的美景，用鲜艳的色彩展现着生活的多彩。虽然小轩的作品没有被皇宫的宫廷画师们所认可，但他的画作却受到了普通人的喜爱和赞赏。
一天，皇帝听说了小轩的存在，他决定亲自前往小轩的工作室，看看这位年轻画家的作品。当皇帝看到小轩的画作时，他被深深地吸引住了。他看到了小轩对世界的独特见解，看到了小轩用画笔表达自己内心的情感。皇帝决定把小轩的作品带回皇宫，并将其展示给全国人民。
从此以后，小轩的名字传遍了整个帝国。他的作品成为了人们追捧的对象，他自己也成为了一位备受尊敬的艺术家。他的作品不再只是被少数人所欣赏，而是被大众所熟知和喜爱。
皇宫与小轩，两个看似不相干的存在，却在命运的安排下相互交织在一起。皇宫的宏伟壮丽和小轩的才华横溢共同创造了一段美丽的故事。这个故事告诉我们，不要因为自己的身份或地位而放弃追求自己的梦想。无论是皇宫还是小轩，每个人都有机会展现自己的才华和价值。
皇宫与小轩 篇二
皇宫与小轩
在皇宫里，宫廷画师们忙碌地绘制着各种精美的画作。他们的作品充满了富丽堂皇的气息，被视为宝贝珍藏在皇宫的展览厅里。每天，成千上万的游客涌入皇宫，欣赏这些令人惊叹的艺术品。
然而，在皇宫的阴影之外，有一个年轻的画家名叫小轩。他住在皇宫附近的一间破旧的小屋里，每天都在创作着自己的艺术作品。小轩的画作充满了活力和创意，给人以耳目一新的感觉。
尽管小轩的画作没有被皇宫的宫廷画师们所认可，但他并没有因此而放弃。他相信自己的作品终将被世人所认可，所以他每天都提着画架，在皇宫的石阶上找一个安静的角落坐下来，开始他的创作。
小轩的作品吸引了一些普通人的眼球，他们认为小轩的画作充满了生活的情趣和美感。他们欣赏小轩对世界的独特见解，欣赏他用画笔表达自己内心情感的技巧。
一天，小轩的作品被某位游客看中，他决定购买小轩的画作并把它展示在自己的艺术馆里。这位游客正好是皇帝的贵宾，他对小轩的作品赞赏有加。他向皇帝推荐了小轩，并建议将小轩的画作带回皇宫展示。
皇帝听闻了小轩的名字，他对小轩的才华产生了浓厚的兴趣。于是，皇帝决定亲自前往小轩的工作室，看看这位年轻画家的作品。
当皇帝看到小轩的画作时，他被深深地吸引住了。他欣赏小轩对世界的独特见解，欣赏他用画笔表达自己内心情感的技巧。皇帝决定将小轩的作品带回皇宫，并在皇宫的展览厅里展示给全国人民。
从此以后，小轩的名字传遍了整个帝国。他的作品成为了人们追捧的对象，他自己也成为了一位备受尊敬的艺术家。他的作品不再只是被少数人所欣赏，而是被大众所熟知和喜爱。
皇宫与小轩，两个看似不相干的存在，在命运的安排下相互交织在一起。皇宫的宏伟壮丽和小轩的才华横溢共同创造了一段美丽的故事。这个故事告诉我们，无论我们身处何种环境，只要我们坚持追求自己的梦想，并用心去创作，就有机会获得成功和认可。
皇宫与小轩 篇三
皇宫与小轩(教师中心稿)
——《阿房宫赋》与《项脊轩志》之比较
浙江省绍兴县柯桥中学
公元825年，唐代著名文学家杜牧写了一篇文章《阿房宫赋》，过去了700年，到了公元1525年，明代古文家归有光也写了一篇文章，叫《项脊轩志》。今天，我们把两篇文章放在一起来阅读，竟不能不为两位文学大家的笔力所倾倒！
一
阿房宫，皇帝的宫殿！那“覆压三百余里，隔离天日”的建筑，尽显皇家气派。从整体看，“盘盘焉，菌菌焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”，十分壮观；从局部看，“五步一楼，十步一阁”，“长桥卧波”，“复道行空”，何等豪华！
项脊轩，文人的陋室！“室仅方丈，可容一人”，显得相当狭小，而且它“破旧”“阴暗”，每当下雨的时候，“雨泽下注”，而晴天的时候，也是“不能得日”，小轩内“过午已昏”。
同样是建筑，一个是华丽的宫殿，一个是破旧的小轩，规模的反差是如此的强烈，那么，两位作家是如何把它们充分地恰当地表现出来的呢？
二
面对阿房宫那宏伟的气势，杜牧选用了“文赋”这一文体来铺张。
刘勰在《文心雕龙﹒诠赋》中说：“赋者，铺也。铺采螭文，体物写志也。”赋，多用铺张的手法，最适合于描写都城、宫宇、园苑和帝王穷奢极侈
赋是讲究骈偶的。由于骈偶对仗工整，节奏和谐，特别适用于表现阿房宫的豪华、富丽的特点，因此，杜牧在文章中运用了大量的骈偶句式。而这些骈偶句式又是富于变化的：“廊腰缦回，檐牙高啄”，兼用比喻，对仗中有形象；“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”兼用反问，工整中显力量；“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”，兼用通感，和谐中寓变化。就这样，作者纵笔铺叙，极力描绘，渲染了阿房宫内楼台殿阁的宏伟、豪华，桥梁复道的奇丽壮观，宫中欢歌曼舞的悦耳多姿。在写阿房宫内供统治者玩乐的众多宫女的时候，杜牧更是调动了赋的各种常用手法，极尽其铺陈之能事，展示了阿房宫中的奢靡生活：“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。”这里用了奇特的比喻，流畅的排比和大胆的夸张，这比喻，增加了形象；这排比，增强了气势；这夸张，加深了印象！真是“宏壮巨丽，驰骋上下”（宋代古文家曾巩语）。另外，文中适当的韵脚运用，也增加了文章节奏。
“铺陈排比”建筑起了阿房宫的“豪华”，而“细腻自然”则构架成了项脊轩的“朴素”。铺陈排比犹如脂粉，给阿房宫以“浓抹”，细腻自然好像野花，给项脊轩以“淡妆”。
于是，归有光选用了散文这一文体来表现项脊轩。
归有光的《项脊轩志》对项脊轩的描写，没有比喻，没有排比，也没有夸张，只有长短不一的散句，细细写来，自然朴素。文中不刻意追求对仗工整。作者写项脊轩旧貌换新颜时说：“日影返照，室始洞然，又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏盾，亦遂增胜。”句中“又杂植兰桂竹木于庭”为什么不改成“杂植兰桂”？这样全是四字句，形式不是更整齐吗？其实这一句在文中的作用很大，起到过渡的作用。“于庭”说明由室内转到室外的描写，“又”字表示着空间、层次的转换。光说“兰桂”，“杂”的意味就不强，无从照应这个“杂”字。看来，这里非九个字不能尽情达意呀！
而在写轩中人物的时候，作者更是用长短不一的散句来描写，短则一个字，长则十几个字，人物以不事雕饰的朴素面目出现，正如清方苞在《书震川文集后》中说的“不修饰而能情辞并得”。归有光在《项脊轩志》中记叙了母亲、祖母和妻子三个女性的生活片断。“娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”朴实的一言一行，充满着母亲对儿女无微不至的深情关怀。祖母以独特的语言和动作表现出对孙儿殷
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