染雾当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇一
当阳峪窑是宋代北方地区最具代表性的民窑之一，其瓷器制作技艺在当时达到了极高的水平，成为了宋代北方民窑的集大成者。本文将从历史背景、技术特点和艺术价值三个方面来探讨当阳峪窑的独特之处。
首先，我们来看一下当时的历史背景。宋代是中国瓷器制作的黄金时期，各地民窑纷纷兴起，其中北方地区的民窑以其独特的风格和技艺脱颖而出。当阳峪窑位于今天的河北省保定市，地理位置优越，交通便利，自然资源丰富，为当地的瓷器制作提供了良好的条件。同时，宋代政府对瓷器制作也非常重视，积极扶持和推动，为当阳峪窑的发展提供了有力支持。
其次，当阳峪窑的技术特点也是其成为北方民窑集大成者的重要原因。当阳峪窑的瓷器制作技术主要包括胎土制作、釉料配制、造型和装饰等方面。胎土选用当地产的高岭土和瓷石，经过反复搅拌、沉淀、过筛等工艺处理，确保了瓷器的质地细腻坚实。釉料选用当地产的石英石和长石，通过粉碎、筛选、配比等工艺处理，制成了透明明亮的釉料，使得瓷器具有良好的保温性和触感。造型方面，当阳峪窑的瓷器多采用简约而端庄的形态，注重功能性和实用性。装饰方面，当阳峪窑的瓷器多以刻划、绘画和釉上彩等手法进行装饰，图案多样、精美，富有艺术感。
最后，当阳峪窑的瓷器具有极高的艺术价值。其瓷器制作精湛，形态优美，装饰精细，展现出宋代北方民窑瓷器的独特魅力。当阳峪窑的瓷器在瓷质上具有高度的透明度和致密性，釉面光洁如玉，触感温润，令人赏心悦目。同时，当阳峪窑的瓷器装饰精美，图案纹饰精细刻画，色彩鲜艳，具有浓厚的民族风格和时代特征。这些瓷器不仅具有实用性，更是艺术品中的佳品，被广泛收藏和赏析。
综上所述，当阳峪窑是宋代北方民窑的集大成者。其瓷器制作技艺精湛，艺术价值极高。当阳峪窑的瓷器在当时的瓷器制作史上占有重要地位，对于后世的瓷器制作也产生了深远的影响。通过对当阳峪窑的研究和探讨，我们能更好地了解宋代北方民窑的发展历程和瓷器制作技术，同时也能更好地欣赏和鉴赏当阳峪窑的瓷器之美。
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇二
当阳峪窑是宋代北方地区最重要的民窑之一，其瓷器制作技艺在当时达到了巅峰水平，成为了北方民窑的集大成者。本文将从历史渊源、烧制工艺和文化传承三个方面来论述当阳峪窑的独特之处。
首先，我们来看一下当阳峪窑的历史渊源。当阳峪窑始建于宋代，距今已有近千年的历史。当时的宋代，瓷器制作水平达到了一个新的高度，各地纷纷兴起了不少民窑。当阳峪窑位于河北保定，地处交通要冲，资源丰富，为瓷器制作提供了得天独厚的条件。同时，当时的政府也非常重视瓷器制作，积极扶持和推动，为当阳峪窑的发展奠定了基础。
其次，当阳峪窑的烧制工艺非常精湛。瓷器的烧制是一个复杂而精细的过程，需要经过胎土制作、釉料配制、造型和烧制等多个环节。当阳峪窑的瓷器胎土选用当地产的高岭土和瓷石，经过多次反复的搅拌、沉淀和过筛等工艺处理，确保了瓷器的质地细腻坚实。釉料则选用当地产的石英石和长石，经过粉碎、筛选、配比等工艺处理，制成了透明明亮的釉料，使得瓷器具有良好的保温性和触感。造型方面，当阳峪窑的瓷器多以简约而端庄的形态为主，注重实用性和功能性。烧制环节则需要严格控制温度和气氛，通过多次的烧制和调整，使得瓷器达到完美的质感和色泽。
最后，当阳峪窑的瓷器传承了丰富的文化内涵。当阳峪窑的瓷器通过刻划、绘画和釉上彩等装饰手法，展现了丰富多样的图案和纹饰，具有浓厚的民族风格和时代特征。其中，莲花、花卉和动物纹饰最为常见，寓意吉祥和美好。同时，当阳峪窑的瓷器也广泛吸收了其他地方的技术和风格，形成了独特的艺术风格，对于当时的瓷器制作产生了深远的影响。
综上所述，当阳峪窑是宋代北方民窑的集大成者。其瓷器制作精湛，烧制工艺高超，文化传承深远。当阳峪窑的瓷器在当时的瓷器制作史上占有重要地位，对于后世的瓷器制作也产生了深远的影响。通过对当阳峪窑的研究和探讨，我们能更好地了解宋代北方民窑的发展历程和瓷器制作技术，同时也能更好地欣赏和鉴赏当阳峪窑的瓷器之美。
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文 篇三
当阳峪窑宋代北方民窑的集大成者论文
【摘 要】当阳峪窑位于河南省修武县西村乡当阳峪村,又称为修武窑,是我国宋代瓷窑中风格变化最多、造型与装饰品种最为丰富、做工特别精细的大规模窑场。当阳峪窑遗址东西长约2000米,南北宽约1000米。2003年10月至2004年5月,河南省考古研究所对当阳峪窑址进行了首次考古发掘,揭开了当阳峪窑的神秘面纱。
【关键词】当阳峪窑 瓷窑
一、当阳峪窑群(或当阳峪窑系)
随着对当阳峪窑研究的进一步深入,我们感到对它的认识决不能仅仅停留在当阳峪村这个中心窑场上。根据实地调查研究,在焦作市所辖之豫西北太行山南麓,自修武县往西,经焦作市区北部、博爱、沁阳两县,直至济源,并与山西晋城古瓷窑紧密相连,星罗棋布着一个宠大的古陶瓷窑群,目前已发现具有相同风格的窑口60余处。我们可以说:当阳峪窑是当阳峪窑群的中心窑场,我们常说的当阳峪窑即是指此窑场,但它并不能囊括这个窑群的全部。
二、当阳峪窑的技术水平
“德应侯百灵翁之庙记”碑文是现存研究当阳峪窑的重要文献之一。认真研读其重要内容,对于了解当阳峪窑精湛的制瓷技术水平具有重要的意义。当阳峪窑神碑给我们提供了以下信息:其一,当阳峪窑的成熟时间及规模。至少在元符三年之前,当阳峪窑已步入成熟期,在规模上“埏埴者百余家,滋养者万余口”。其二,当阳峪窑组织严密,分工明确,有100余家制瓷作坊。其三,在崇宁间,当阳峪窑的制瓷工艺水平为“天下之绝工”,工匠、工具都精巧得到了极点。并且拥有陈立、子基这样的一代名匠。其四,掌握了用铜为呈色剂烧制高温颜色釉瓷器的重要技术。其五,崇宁元年前,当阳村陶瓷制品曾参加了由北宋政府或行业协会组织的陶瓷精品展和评比大会,而且技压群雄。其六,高温颜色釉制品从入炉到开窑大约需3天3夜的时间。其七,至少在元符三年,烧制的高温颜色釉器,已经是光辉灿烂,光泽度极好。
三、当阳峪窑的烧造工艺
当阳峪窑从唐代开始烧造瓷器,到北宋后期达到高峰,金代继续繁荣,元代中期始渐衰落,是宋金时期我国北方大规模的民间窑场和磁州窑类型窑类型中成就最显著者。
当阳峪窑的胎质很复杂,有极坚硬的细胎,也有较粗松的砂胎;胎色也十分丰富,有白、灰白、黄白、灰黄中闪红色、赭灰、灰、香灰、黄褐、灰黑、砖红、棕灰等色胎。当阳峪窑的釉彩有白、黑、酱紫、黄、青、绿、孔雀蓝、蓝、柿红、三彩、钧等。装饰技法有刻、剔、划、飞刀、凸线、模塑、模贴、模印、雕塑、镂空、填彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等。当阳峪窑素以绞胎绞釉取胜,又以剔划绘画著称。
当阳峪窑的纹饰复杂、考究,无论是胎体上的剔划或是绘画,均技法熟练,线条流畅,花纹简洁、挺拔。主题纹饰有牡丹纹、莲花水藻纹、鱼纹、鸟兽纹、文字装饰以及辅助性的几何纹等。辅助纹饰中的方格方块形纹及其复杂的变化组合,回纹及卷草纹、波浪纹的广泛应用,形成了当阳峪窑的独特风格。 四、当阳峪窑的主要品种
1.绞胎瓷
北宋时,当阳峪窑继承和发展了唐代巩县窑的绞胎传统,将绞胎制瓷工艺发展到了顶峰,完成了由陶到瓷的历史转变。高温烧造,胎质细密坚硬,釉色油润光亮,几乎不吸水,完全符合现代瓷的标准。而唐代绞胎与唐三彩一样,基本上都
绞胎工艺是当阳峪窑特殊之作,羽毛纹对称整齐有序,木理纹似木纹流畅,水波纹如行云流水,编织纹如草编、竹编般逼真,还有条带纹、石理纹、树叶纹、麦穗纹、蒂纹、涡纹等,开创了我国陶瓷胎变装饰的先河。绞胎装饰,由胎而生,表里如一、五彩渗化的效果,构成了绞胎瓷的特有韵律,巧夺天工。
2.红绿彩
当阳峪窑是最早烧造红绿彩瓷的窑场之一。耿宝昌先生指出:“当阳峪白釉红绿彩绘亦较突出,以人物塑像、盘碗为常,绘以荷莲、菊花、鱼藻,生动活泼,开拓了五彩瓷的历史先声。”当阳峪窑神庙碑有“开时光彩惊奇异,铜色如朱白如玉”的描述。当阳峪与王封窑遗址不断有红绿彩瓷碎片出土。就在距王封窑北约2公里的老万庄金墓,曾出土1件红绿彩绘缠枝菊纹罐,应是王封窑所烧造。近几年来,焦作附近的获嘉县、博爱县、沁阳市、新乡市以及安徽省泗县等地出土的红绿彩等残瓷碎片,大部分都是当阳峪窑的制品。红绿彩是在已烧成的白瓷上,以红、绿、黄等色料描绘纹饰,再经低温二次烘烤而成。当阳峪窑、王封窑是烧造红绿彩瓷最为集中的地方。
3.剔划花瓷
(1)白地剔花。是在坯体上施白色化妆土,用工具划出花纹轮廓,再将轮廓之外的化妆土剔掉,露出胎地,施透明釉烧成。
(2)黑釉剔花填白。制作方法是在施白色化妆土的坯体上再施黑色料浆,刻画出花纹,剔除掉花纹内(或外)不需要部分,并在适当部位篦划出花蕊、叶脉,再在剔除及刻画部位填入白色料浆,最后施透明釉烧成,这是当阳峪窑的高级制品,现存故宫博物院的黑釉剔花填白牡丹纹梅瓶乃其经典之作。
(3)三彩剔划花。是当阳峪窑最为出色的品种之一,此类制品多是将刻、剔、划多种技术综合运用到同一件器物上,精致华丽。其他还有绿釉剔划花、黄釉剔划花、酱釉剔划花等等。
4.白地黑花瓷
釉下白地绘黑花瓷是当阳峪窑乃至整个磁州窑类型的特产,是在施有白色化妆土的胎体上,以当地一种铁矿石为颜料,用毛笔绘出各种纹饰,再施透明釉烧成。纹饰呈黑或褐、铁锈花色等,亦有施黄釉、绿釉、孔雀蓝釉等品种的。纹饰有植物花卉、人物、动物、文字等。
5.酱、紫釉瓷
酱、紫釉瓷是当阳峪窑的大宗高质量制品,最能体现当阳峪窑烧造技艺的高超。当阳峪窑考古发掘出土的大批酱、紫釉瓷器,说明至少在北宋晚期该窑已能成功烧造此类器物,其制作精致规整,胎质坚硬,变形极小,釉色光亮纯净。如酱釉碗残件,制作精细,釉色光亮,用手抚摸光滑如婴儿肌肤,视之如绸缎般光滑滋润,毫不逊色于定窑制品。
6.宋三彩瓷
三彩以及绿釉、黄釉、孔雀蓝釉等低温色釉品种,胎质砖红色,多为陶质,但色彩艳丽,制作精细,是当阳峪窑较为珍贵的品种。纹饰有花卉、禽鸟、鱼鸭、人物等。
