染雾情人 篇一
情人，是一种特殊的存在，是生命中最亲密的伴侣，是心灵的知己。在这个世界上，每个人都渴望拥有一个情人，与之分享喜怒哀乐，相互扶持，共同经历人生的起起落落。
情人之间的关系是一种奇妙的化学反应，是两颗心灵的碰撞，是两个灵魂的交流。在彼此的陪伴下，我们可以感受到无比的温暖和安心，可以在困难面前互相支持，可以在快乐时刻一起欢笑。
有人说，情人之间的爱情是一种最纯粹的感情，是一种最真挚的情感。在漫漫人生路上，我们会遇到很多人，有的是过客，有的是朋友，但情人却是一个特殊的存在，是我们心中永远的守护者，是我们生命中最重要的人。
与情人相伴，我们可以放下所有的伪装和防备，可以毫无保留地展现自己的内心世界，可以在对方身上找到属于自己的依靠和归属感。情人之间的默契和理解，是其他关系所无法替代的，是一种无法言喻的默契。
情人之间也会有争吵和分歧，但正是这些磨砺才能让我们的感情更加坚固和稳固。在相互包容和理解的基础上，我们可以一起成长，一起面对生活中的挑战，一起走过人生的每一个阶段。
无论是风雨还是阳光，情人之间的爱情都会像一盏明灯般照亮我们前行的道路，让我们感受到生命的真谛和美好。有情人相伴，一切都变得不再孤单和寂寞，我们会在对方的身上找到最真挚的情感和最深刻的情感。
情人，是生命中最珍贵的礼物，是我们最值得珍惜的存在。让我们珍惜眼前的幸福，用心去爱，用真诚去相待，让我们的情感之花在岁月的洗礼中开得更加绚丽夺目。
情人 篇二
情人，是生命中的一种奢侈品，是一种让人向往的存在，是一种让人无法忘怀的感觉。在这个喧嚣的世界里，每个人都渴望拥有一个情人，与之共度一生，相互扶持，共同创造属于自己的幸福。
情人之间的关系是一种奇妙的交流，是一种心灵的共鸣，是两颗心灵的交织。在彼此的陪伴下，我们可以感受到无比的温暖和幸福，可以在困难时刻互相依靠，可以在快乐时刻一起分享。
有人说，情人之间的感情是一种最美好的存在，是一种最珍贵的珍藏。在漫漫人生路上，我们会遇到很多人，有的是过客，有的是朋友，但情人却是一个特殊的存在，是我们心中永远的挚友，是我们生命中最重要的伴侣。
与情人相伴，我们可以找到属于自己的幸福和满足，可以在对方身上找到最真挚的情感和最深刻的理解。情人之间的默契和默契，是其他关系所无法替代的，是一种无法言语的默契。
情人之间也会有争吵和分歧，但正是这些挑战才能让我们的感情更加坚固和稳固。在相互包容和理解的基础上，我们可以一起成长，一起面对生活中的挑战，一起度过人生的每一个时刻。
无论是风雨还是阳光，情人之间的爱情都会像一轮明月般照亮我们前行的道路，让我们感受到生命的真谛和美好。有情人相伴，一切都变得不再孤单和寂寞，我们会在对方的身上找到最真挚的情感和最深刻的情感。
情人，是生命中的一种奢侈品，是我们最难以割舍的存在。让我们珍惜眼前的幸福，用心去爱，用真诚去相待，让我们的感情之花在岁月的洗礼中开得更加绚丽夺目。让我们一起走过风雨，一起品味幸福，一起享受爱的甜蜜滋味。
情人 篇三
目录 信息详释 信息 词目 情人 拼音 qíng rén 英译 Lover 基本解释 1、感情深厚的友人。南朝·宋·鲍照·《翫月城西门廨中》诗：“回轩驻轻盖，留酌待情人。” 唐代诗人张九龄的《望月怀远》有：海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。” 《太平广记》卷三八七引唐 袁郊《甘泽谣·圆观》：“惭愧情人远相访，此身虽异性长存。” 唐·韦应物《送汾城王主簿》诗：“芳草归时徧，情人故郡多。” 《儒林外史》第三十回：“吾兄生平可曾遇着一个知心情人么？” 2、恋人。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌秋歌二》：“情人不还卧，冶游步明月。”宋·赵令畤《商调蝶恋花·莺莺传》鼓子词：“花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。”明·汤显祖《牡丹亭·写真》：“也有美人自家写照，寄与情人。”巴金《春天里的秋天》十九：“啊，河那边相对着的三颗星，顶上一颗青白色的大星不就是他的情人织女吗？”
详释 单释 情，qíng，外界事物所引起的喜、怒、爱、憎、哀、惧等；心理状态：感情；情绪；情怀；情操；情谊。 人，rén，由类人猿进化而成的能制造和使用工具进行劳动、并能运用语言进行交际的动物：人类。 演变 新时代情人新解释：情人的概念：所谓情人，泛指拥有感情的人类，有情之人。皆可以称之为情人。又可以按照性别分为，男情人、女情人。不管已婚未婚的男女，都可以过情人节！ 情人是一种爱情伦理关系 曹菁《爱情信仰论》认为，情人是一种爱情伦理关系，区别于婚姻伦理关系。婚姻是管控型伦理，有管控方介入，爱情是自愿型伦理，没有管控方介入。婚姻是管控男女关系的社会制度。不管是结了婚的爱情，和没有结婚的爱情，神圣性都来自于爱情伦理关系的产生。
玛格丽特·杜拉斯长篇小说
情人 篇四
《情人》是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯的代表作。《情人》获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。《情人》是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
目录 内容梗概创作历程点评鉴赏成就影响收缩展开 内容梗概 我的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学校，以此来养活我和两个哥哥。童年时，母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地无法耕种。土地每年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。 我在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。 15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成员之一。由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。 这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。 不久，在这间单身公寓里，我希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他疯狂地爱着我。而对我来说，我更想要的是他的钱。 我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。 我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中。淳朴、刚强却被世人欺骗，溺爱大儿子直至去世的母亲；残暴丑陋、乖戾好赌的大哥；善良向上却在盛年死去的小哥哥。他们瞧不起我的中国情人，反对他，却也默认他。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。 但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。我不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。 许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死。
创作历程 杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。 小说《情人》据说最初起于玛格丽特·杜拉斯之子让·马斯科洛编的一本有关杜拉斯的生活和她摄制的影片的摄影集，题目叫作《绝对的形象》；这个影集题首写明献给布鲁诺·努伊唐(法国当代著名的很有才华的电影摄影师)；影集所收图片自成一体，但其中有一幅居于中心地位的图片，即在渡船上渡河一幅独独不见，但从影集整体看，缺少的这一幅又在所有的图片中处处依稀可见。影集的说明文字有八十页，杜拉斯的生活伴侣扬·安德烈亚在打字机上打好之后，认为这些说明文字不免画蛇添足，是多余的，建议杜拉斯以之另写一本小说。杜拉斯也曾将影集连同说明文字送给出版家去看，反应冷淡。小说的起因便是如此。可知小说《情人》与作家个人生活密不可分，带有自传的因素，而且与作家的文学、电影(戏剧)创作活动也紧密相关。 小说当然不能等同于自叙传，同样也不应仅仅归之于一个故事，作品包含的内容大于情节。出版小说《情人》的出版家(子夜出版社)热罗姆·兰东指出：“有些人曾劝她删去某些段落，我曾鼓励她保留不动，特别是关于贝蒂·费尔南代斯的一节，这是这本书最有意趣的一段，因为这一部分表明这本书的主题决非一个法国少女与一个中国人的故事而已。在我看来，这是玛格丽特·杜拉斯和作为她全部作品的源泉的那种东西之间的爱的历史。情人代表着许许多多人物……”这样的意见可能是符合一部文学作品的实际情况的。 上面所说玛格丽特·杜拉斯关于写作的看法，在小说中其实提到不止一次，但语焉不详，下笔时显然避之惟恐不及而又不得不写。在其他场合，杜拉斯谈到文学问题的文字也不多见。这个问题在《情人》中毕竟也是一个不可忽视的方面，细心看去，似可探得一些消息。 作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是无关紧要的，这都是故事发生的背景。如果不是出生在那样一个贫穷的家庭，我是不会出头露面的，更不会为了钱而和中国情人来往。也许我最后也爱上了中国情人，但事情的开始不是为了爱情。殖民地上流社会和下层人民的生活对照，可以作为故事的背景音乐，也可以体现出作者对人生的观照。每个人的生活都不是完美的，都充满绝望。殖民地有很多风流韵事，作者单写了一个贵夫人，她的为了她而绝望自杀的情人。迷乱绝望的生存背景，配上一段绝望的爱情，增加了作品的深度和力度。作者冷静地写这些事情，主旋律和背景都是美丽的绝望的令人唏嘘不已的。这就使这段爱情不同寻常，成为特定的历史阶段特定的社会背景下的一段爱情。同时使这篇作品没有落入爱情故事的俗套，赋予它更为广阔的时代和社会意义。
点评鉴赏 小说魅力分析
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。 《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水…… 《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的，甚至连语言都是绝望的。在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。 《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。 人们评价杜拉斯的时候，总是说她懂得欲望，诠释了爱情。《情人》这本书，是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，看了它你也许会对欲望和爱情有一个更深的理解。
道德心理分析
从杜拉斯小说中体现出的主体道德心理的总体来看，可以说它代表着一种位于社会主流道德之外的另类道德，选择“另类”这个词，是想表达从文本中归纳出的这样三种意思： 1．数量少。象杜拉斯这类新生的、道德上的反对派，不具有数量上的优势，他们在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运，不仅是行动上的，不是被迫的，而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁，以自主的思考自决地审视内在的欲求，采取自觉的行动。少数是否意味着弱势？考察这一类现象，答案是否。他们的社会生存，丝毫不涉及社会的平等施与、价值观保护、权利救济等，独立的思考成为他们生命力的坚固基础。数量的少并不减少他们对现实不合理道德规则的攻击力量，即使在沉默中攻击仅止于对峙，但这种泰然自若的对峙对庞大而支绌的对手造成的威胁是必然的。 2．社会角色特定。特定的社会角色并不意味着隶属于同样的社会阶层或社会群体，而是指具有特定的社会认同取向。这种角色特征是：有思考与感受的能力；在个人价值观与社会共同道德取向矛盾的时候，坚决地、不需理由地坚持自己的价值评判（如《广岛之恋》、《蓝眼睛、黑头发》、《情人》
）；从个人生命欲求的角度发现现实思想规则、行为规则的冲突。深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素。 3．映射特定道德环境。《情人》中叙述者“我”与其类同幻象的相互认同，及在其它作品中的不断认同，构造出社会背景中的道德张力：“这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开。她们两个人都是被隔离出来的，孤立的。是两位孤立失群的后妃。她们的不幸失宠，咎由自取。她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂。她们的肉体经受所爱的人爱抚，让他们的口唇吻过，可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死。问题就在这里，就在这种希求一死的心绪。”（王道乾译）异样的道德意识产生于这样的道德环境，只要这样的道德环境还在带来痛苦，文本中另类的道德便有它存在的意义。 1．重新设定道德。 在《情人》、《蓝眼睛黑头发》、《广岛之恋》中，杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活。矛盾仅仅是矛盾，痛苦仅仅是痛苦，没有对错，只有善对人们造成的摧残，恶却使人们回归精神安宁的历史。人们没有思考，只有记忆，没有反抗，只是自然而然地行动，因为不曾思考，所以不曾屈服。传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩，却又那么纯洁动人，不带有任何理性因素，就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情，快乐而无害，爱是无辜的，却被社会不容，被道德谴责。权势、歧变、战争，它们设定一套道德凌驾在真情实感之中，有这样一些无知的人坚持自己的真情实感，它们的真诚意味着对道德的重新设定。从人的需求、人的尊严的角度来设定道德，还是从社会、从政府的角度来设定道德，这是产生冲突的症结所在，这里可以自然地引出是人具有终极的.意义还是道德具有终极的意义的问题。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物，以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解。 2．审视社会以及形成社会的文化。 杜拉斯的小说中，社会作为与个体保持距离的背景，只是一些流淌不已的概念，从不表明自己的独特之处，外界之物都是历史地存在，象时间一样不能区分，不可阻挡。在杜拉斯的散文
（如《物质生活》）中，社会背景概念才分化出了商人、政府、官员等，在小说《痛苦》中，背景是战争，是战争中所有人的群像，个人所受到的忽视、在庞然大物面前显出的脆弱无助，成为对社会权威的批判。欲望在这样一种文化中没有受到限制，而人受到了社会的不公正对待，叙述无所不在的欲望、不置可否的爱情便成了一种内在的反抗。蛮横无理的道德使无知走向愚昧，是对理性的先在束缚，妨碍正常的思考。在小说中永远生活着的反叛者让人想到人类践踏着自己。人不可能对面具之下的自己视而不见，揭开了道德的面具，将自己放逐到社会价值之外时，还是要继续生活，永恒的欢乐来临了，反衬出社会与文化的短暂。小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无瑕的光耀，回避着思维中惯有的理解，却在它所贯通的深度达到了广泛的接纳。 3．人的解放。 杜拉斯的深刻之处，在于将人从欲望的道德中解放出来，交还给永恒的爱情。使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束地继续生命的探求。真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。杜拉斯写出了纯洁无辜的欲望，它充满了不曾被人发现的力量和美。在这样的力量和美之中，人获得自我、获得爱情。人的解放就是向善的靠近。
成就影响 玛格丽特·杜拉斯以小说《情人》获得1984年龚古尔文学奖。这一新作在1984年秋季文学书籍出版季节出现之始，即引起广泛的热烈的反响，各大报争相发表热情洋溢的评论，9月初发行量每日即达到一万册之多。这位女作家原属难懂的作家之列，这部作品出乎意料地受到如此热烈的欢迎，取得很大的成功，被认为是“历史性的”、“杜拉斯现象”。
让·雅克·阿诺执导电影
情人 篇五
本片改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯的自传体小说，因港星梁家辉与少女明星珍·玛琪在片中有大胆做爱戏而轰动一时。全片剧情不脱言情片俗套，充满怀旧浪漫情调，画面优美，男女之间的情欲场面也拍出了火热的挑逗感觉。中国情人由香港影帝梁家辉扮演。而女主角则由一位不满20岁的小演员饰演，越发楚楚动人，惹人怜爱。十分经典
目录 影片简介基本资料演职员表获奖情况收缩展开 影片简介 在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简(珍·玛琪)就是一个17岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼(梁家辉)。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。 简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，因为做了中国人的情人而被同学冷落，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。因此母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，简一家人狼吞虎咽，不与东尼交流，气氛尴尬，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住。后来比尔被送回法国去了。 东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人，但是简心中总是有一种很莫名的情绪存在。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。 东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。当她坐上远去法国的渡轮时，一如来的时候那样立在船头，可是当看到码头拐角处的黑色汽车时，她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情，像电影的配乐一样，当黄昏的日落洒在水面，这一刻简的悲痛万分，让电影进入下一次冥想，电影的结局的男主翁打进去一个电话，简动情的回忆起他的情人，在一个昏黄的的下午。
基本资料 更多外文片名 The Lover Amante, El .....Argentina / Spain Älskaren .....Sweden Amante, L .....Italy Amante, O .....Portugal Amantul .....Romania Elskeren .....Norway Erastis, O .....Greece Kochanek .....Poland Liebhaber, Der .....Germany Rakastaja .....Finland Yeon-in .....South Korea 片长 115 min / Germany:111 min (25 fps) / USA:103 min (R-rated version) / USA:115 min (unrated version) 混音 Dolby LC-Concept Digital Sound 评级 Rated R on appeal for graphic and explicit sexuality. 级别 Hong Kong:III Finland:K-16 Sweden:15 France:U USA:R Canada:R Spain:18 UK:18 Germany:12 Australia:R Singapore:R21 South Korea:18 USA:NC-17 Canada:16+ Portugal:M/18 Singapore:R Argentina:16
演职员表 编剧 Writer 让-雅克·阿诺Jean Jacques Annaud 玛格丽特·杜拉斯Marguerite Duras .....novel Gérard Brach
演员表
演员 Actor 珍·玛奇Jane March .....The Young Girl 梁家辉Tony Leung .....The Chinaman 让娜·莫罗Jeanne Moreau .....Narrator (French and English version)/Récitante (voice) 梅尔维·珀波Melvil Poupaud .....The Younger Brother 弗里德里克·奥伯汀Frédéric Auburtin .....Liner Pianist Frédérique Meininger .....The Mother Arnaud Giovaninetti .....The Elder Brother Lisa Faulkner .....Helene Lagonelle Xiem Mang .....The Chinaman's Father Philippe Le Dem .....The French Teacher Ann Schaufuss .....Anne-Marie Stretter Quach Van An .....The Driver Tania Torrens .....The Principal Raymonde Heudeline .....The Writer (end) Yvonne Wingerter .....The Writer (beginning) Do Minh Vien .....The Young Boy Hélène Patarot .....The Assistant Mistress Alido H. Gaudencio .....Anne-Marie Stretters Driver Vu Dinh Thi .....Ferry Captain Truong Thu .....Bus Driver Nguyen Thi Cam Thuy .....Bride Lu Van Trang .....Bus Controller Vu Kim Trong .....Young Girls Coolie
职员表
制作人 Produced by 克劳德·贝里 Claude Berri .....producer Timothy Burrill .....co-producer Jacques Tronel .....co-producer 选角导演 Casting Francine Cathelain Olivier Mergault Joanna Merlin Patricia Pao 美术设计 Art Direction by Olivier Radot 服装设计 Costume Design by Yvonne Sassinot de Nesle 副导演/助理导演 Assistant Director 弗里德里克·奥伯汀 Frédéric Auburtin .....Liner Pianist Isabelle Henri .....assistant director
获奖情况 电影节 年份 奖项 获奖情况 获奖人 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1993 最佳摄影 / Best Cinematography 提名 Robert Fraisse 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳摄影 / Best Cinematography 提名 Robert Fraisse 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳音乐 / Best Music Written for a Film 获奖 Gabriel Yared 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳外语片 / Best Foreign Film 提名 琼-杰奎斯·安诺德 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳剪辑 / Best Editing 提名 Noëlle Boisson 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳产品设计 / Best Production Design 提名 Hoang Thanh At 法国恺撒奖/César Awards, France 1993 最佳服装设计 / Best Costume Design 提名 Yvonne Sassinot de Nesle
王裕如作品
情人 篇六
爱情难有定义，因每个人的爱情都不一样，然而爱的感觉却相同，无论它是什么样的形式是婚内的夫妻，还是婚外的恋情，这本书以案例的形式，剖析了有关情人的种种生活状态以及他们内心深处的情感需要，书中有关男女、性方面的话题，会让读者更加深刻的了解这个群体。
1995年电视剧
